1494 -1552 頃 ・ 呉派、洗練された色彩と宮廷物語

宮殿が展開され、貴重な布地と何百もの小さなジェスチャーにより、邱英は明のもとで物語絵画の偉大な専門巨匠となっています。

邱英は1494 年頃に江蘇省太倉で質素な家庭に生まれ、1552 年頃に亡くなった。蘇州に定住し、画家としての才能が認められる前に漆職人として働いた。エリート学者とは異なり、工房での学習、模写、依頼を通じてキャリアを築いたが、江南の偉大なコレクター、特に項元扁に頻繁に訪れ、その宝物により唐、宋、元の絵画を直接研究することができた。しかし、江南の偉大なコレクター、特に項元扁には頻繁に訪れ、その宝物により唐、宋、元の絵画を直接研究することができた。この没入にもかかわらず、邱は数世紀にわたる伝統を統合できる並外れた模写家および創造主に変貌した。沈周、文正明、唐陰とともに 明の四大師に数えられる秋は青と緑の風景、人物、宮殿、文学シーンや歴史的物語に秀でているその上質で規則的なデザインは建築、家具、髪型や織物を並外れた精度で描写し、ミネラルカラーは構図に貴重な輝きを与えている。 「漢宮」の春の朝、台北の国立故宮博物院に保管されている長巻物は、古代漢王朝の宮殿での日常生活を想像している。観客は中庭、庭園、パビリオン、テラスを旅し、そこで宮廷婦人が音楽を演奏したり、読書をしたり、絵を描いたり、会話したり、子供の世話をしたり、準備したりします famous story by portrait painter Mao Yanshou and Wang Zhaojun appears within this vast chronicle, but no single scene dominates. The work organizes time by moving the gaze along the scroll. the architectures open and close episodes; screens, windows and balustrades frame intimate gestures.しかし、作品は、時間を整理してスクロールに沿って視線を移動させる建築を開いたり閉じたりエピソード;スクリーン、窓、欄干フレームの親密なジェスチャーを、主題は古代を呼び起こすが、衣服や美しさの理想は、主に明の文化を反映している。 qiu Ying thus demonstrates that professional painting can compete with culture literate through erudition, visual memory and technical perfection. qiu Yingは、プロの絵画が、文化に文盲、博学、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて競争できることを実証している。 qiu Yingは、プロの絵画が、文化に文盲、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて競争できることを実証している。 qiu Yingは、プロの絵画が、文化に文盲、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて競争できることを実証している。 qiu Yingは、プロの絵画が、文化に文盲、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて競争できることを実証している。 qiu yingは、プロの絵画が、文化に文盲、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて競争できることを実証している。 qiu yingは、プロの絵画が、博学、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて文化に文盲、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて文化に文盲、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて文化に文盲、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて文化に文盲、視覚記憶と技術的な完璧さを通じて 今日、帰属を特に繊細にしている署名。 「邱英」の選択では、特に漢宮の春の朝を比較しています。その読み方は色を好みます。

Qiu Ying は巻物を旅行可能な宮殿に変えます。各建築がシーンを開き、それぞれの小さなジェスチャーが視線の時間を延ばします。