1432 -1441 ・ 視線、碑文、アイデンティティ

赤いターバンを巻いた男、夫のアルノルフィーニ、バラを巻いた青年、そしてマルガレータ・ファン・エイクは、直接的な存在、カップル、ロマンチックな属性、結婚生活の記憶の間の肖像画を描いています。

ファン エイクは、視線の強度、光と表面の記述を通してヨーロッパの肖像画を変換します。 「赤いターバンの男」には「アルス イチ カン」という碑文が刻まれており、しばしば自画像と見なされますが、絶対的な確実性はありません。 「アルノルフィニス」は、鏡、燭台、靴、果物が数多くの解釈を生み出している部屋を占めています; 画像は単一の結婚式の鍵に縮小されるべきではありません。 「バラ」を持つ若い男は、人形と感情的または王朝的なサインを関連付けています。画家の妻であるマルガレータ ファン エイクは、額縁の碑文によって名前が付けられ、日付が付けられており、肖像画に珍しいドキュメンタリーの親密さを与えています。顔、物体、そして出会いを通じて、それぞれのモデルが存在します テキスト。 「ヤン・ファン・エイクの肖像」セレクションでは、特に赤いターバンを巻いた男の肖像とアルノルフィーニの夫の肖像を比較しています。彼の読書では色が好まれます。

ファン エイクは顔をコピーするだけでなく、この顔が私たちを見つめ、名前を付けることができる正確な条件を構築します。