1710 -1721 ・ 顔、芸術的なサークル、そして帰属

アントワーヌ・ジョゼフ・ペイターとアントワーヌ・ド・ラ・ロックという二人の紳士は、ワトーがアイデンティティ、芸術的友情、個人の存在について議論される間の肖像画家であることを示しています。

アントワーヌ ワトーはロマンチックなお祝いで特に有名ですが、肖像画は彼の作品の中で露出度の高い場所を占めています 彼のモデルはしばしば彼のパリのキャリアをサポートする芸術家、ディーラー、コレクター、そして手紙の男性のネットワークに属しています ジャン ド ジュリエンヌとして長い間特定されてきた肖像画は、今日では紳士のそれとしてより慎重に提示されています: この変化は、絵画のタイトルが帰属の歴史を保存していることを思い出させます 画家ジャン バティスト パテールの父であるアントワーヌ ジョゼフ パテールと、台本作家、ジャーナリスト、芸術家の友人であるアントワーヌ ド ラ ロックは、顔を特定の環境に結び付けています ワトーは一般的に肖像画の華やかさを避けています 公式。 視線の可動性と少し離れた存在感を優先するために、背景、ポーズ、服装は測定されたままです。 3本の鉛筆を使った彼の絵は、態度を凍らせることなく把握するこの能力を養います。 「アントワーヌ・ワトーの肖像」セレクションでは、特に「紳士の肖像」(以前は「ジャン・ド・ジュリアンヌの肖像 - ジャン・アントワーヌ・ワトーの肖像」として知られていました)と「紳士の肖像」を比較しています。彼の読書では色が好まれています。

ワトーの肖像画は、存在感というよりも地位を保っています。見た目、控えめさ、そして時には名前の永続的な不確実性です。