1906 -1938 ・ オブジェクト、ポルトガルと同時カラー

ロベール・ドロネーでは、静物画はセザンヌ的なボリュームから自律的な色に移行します。ボウル、花、手袋、オウムは、静かな物体ではなく、コントラストの焦点になります。

エッフェル塔、窓とディスクの前に、ロバート ドロネーはセザンヌの後の静物画を探求し、新印象主義とフォーヴィズム 彼は、テーブルの忠実な幻想よりも、ボリューム、光と隣接するトーンの間の関係を追求し、ボウルは、シンプルで円形で安定した形状を提供し、すぐに同時性につながるリズムとの対話が可能になる 花と葵は、古典的なモデルに依存せずに色付きの茎、花びら、背景のコントラストを可能にしました 第一次世界大戦中、ロバートとソニア ドロネーは、古典的なモデルに依存せずに色付きの茎、花びら、背景のコントラストを可能にしました 第一次世界大戦中、ロバートとソニア ドロネーは、古典的なモデルに依存せずに色付きの茎、花びら、背景のコントラストを可能にしました 第一次世界大戦中、ロバートとソニア ドロネーは、古典的なモデルに依存せずに色付きの茎、花びら、背景のコントラストを可能にしました 第一次世界大戦中、ロバートとソニア ドロネーは、カラフルな茎、花びら、背景のコントラストを可能にしました 第一次世界大戦中、ロバートとソニア ドロネーは、カラフルな茎、花びら、背景のコントラストを可能にしました よりシャープな色; いくつかのバージョンは、パターンが装飾的な公式ではなく実験室として機能することを示しています 手袋のある静物画では、柔軟なオブジェクトは不在の手の記憶を保持し、平らな輪郭と領域は表面を整理します ドロネーはソニアと共有しています 色は並置すると互いに活性化するという確信 赤は緑の顔に変化するようです 青はオレンジとの接触で激化します オブジェクトはこのダイナミクスのサポートになります 図や大きな装飾に戻っても、ドロネーは近いものについてのこの知識を保持します このように静物は同時性が経験される、より親密な現代性を明らかにします ボウル、花、アクセサリーのスケール。 「ロバート・ドロネーの静物画」セレクションでは、特に静物画とボウルを比較しています。彼の読書では細部が好まれています。

ドロネーは物体にじっとしているように頼みません。色のコントラストにより、ボウル、花、手袋が目の中で循環します。