1891 -1939 ・ テアトル ド リューヴル、プロセニアム、キオスク、音楽の夕べ

ヴュイヤールは、舞台、部屋、リビングルームからショーを見ます。カットされたシルエット、斜めの光、中断されたジェスチャーにより、公共演劇と親密なドラマとの境界がなくなります。

演劇はエドゥアール ヴュイヤールの芸術を深く形作ります 高校時代から彼はオーレリアン リュネ ポーに通い、その後1893 年にリュネ ポーとカミーユ モークレールとともにリューヴル劇場の設立に参加しました この象徴主義シーンの最初のマネージャーである彼は、イプセン、ストリンドベリ、メーテルリンクによってマークされたレパートリーのためのプログラム、セット、時には舞台装置をデザインしました 閉じた設定の自然主義は、示唆に富んだ照明、傾斜面、意図的に非個人的なジェスチャーに取って代わられます ヴュイヤールはこれらの経験を絵画に置き換えています:切り取られたキャラクター、不確実な深さと暗い素材が、それぞれのインテリアを心理的な生活の劇場にしていますプロセニアム 劇場ではアントワーヌは観客、バルコニーとステージが互いに反応する特権的なエッジから部屋を観察します野外劇場、キオスクは、パフォーマンスを庭に移動し、光の建築、音楽と集まりを組み合わせますインテリア内の文字 音楽と音楽の夕べは、リビングルームがステージになることができることを示しています: 楽器は存在を組織しますが、誰もが自分の空間に吸収されたままです ヴュイヤールは、ラ レビュー ブランシュ、ナタンソン、ヘッセル周辺の芸術家、俳優、作家、常連客に頻繁に出入りします 彼のスペクタクルへの好みは50 年以上続きました 劇場から遠くても、彼のカットフレーミング、影絵、スケールの違いは保存されています 演出の痕跡。 「エドゥアール ヴュイヤールによる音楽と演劇」のセレクションは、特にアントワーヌ劇場と外光劇場(キオスク)のラヴァン=セーヌを比較しています。彼の読書では人物が好まれています。

ヴュイヤールは舞台裏を離れたことはありません。リビングルームやプロセニアムには体を安置し、光を調整し、内なるドラマを始めさせます。