1870 -1917 ・ ニンフ、魔術師、ラファエル前派の欲望

ウォーターハウスは神話が変わる瞬間を選ぶ。ヒュラスは身を乗り出し、ナルキッソスは背を向け、キルケーはカップを上げ、ラミアは欲望の曖昧さを明らかにする。

ジョン ウィリアム ウォーターハウスは、彼のキャリアを通してギリシャとローマの神話を描きました 英国の学術的文脈で訓練された彼は、徐々に色、自然の細部、ラファエル前派に関連する文学的主題に神話全体を要約していません: 彼は視線、ジェスチャー、風景が変態や危険を告げる劇的な閾値を選択します ヒュラスとニンフは、その美しさが差し迫った消滅を隠す人物によって水に惹かれるヘラクレスの若い仲間を示しています ナルキッソスはエコーが拒絶されたままである間、彼の反射に焦点を当てています キルケー、観客、マスターズカット、ミラーまたは杖に直面して、空間を円に変えます 魔法。 ラミアと兵士は、古代の情報源と同じくらいキーツからの誘惑と脅威を組み合わせています。サイレンとダナイドは、水、花、花瓶が風景であり、運命のしるしでもあるこの世界を拡張しています。ウォーターハウスは、物語が当時の男性的な恐怖を保持している場合でも、女性の人物に強力な行動能力を与えます。 「ジョン・ウィリアム・ウォーターハウスの神話」の選択では、特にヒュラスとニンフとナルキッソスを比較しています。彼の読書はこの物語に好意的です。

ウォーターハウスは、結果の前の瞬間を描きます。水はまだ穏やかで、カップはまだ盛り上がっていますが、見る人はすでに神話の力を知っています。