1504 -1550 ・ 緊張と不安定な空間にある身体

トンド・ドニ、リビア・シビュラ、聖パウロの最後の審判と回心は、マニエリスムの芸術家たちがミケランジェロの中に、克服すべきひねり、音階、解剖学のレパートリーを見出している理由を示しています。

ミケランジェロはマニエリスムに還元できないが、彼の作品は次の世代に決定的な文法を提供している。 『トンド ドーニ』では聖家族が回転した身体の結び目を形成し、鮮明な色彩と彫刻的なボリュームを備え、背景のヌードは物語を複雑にしている。 『システィーナ ヴォールトのリビア シビュラ』は安定したプロフィールに要約することが不可能な動きで座面を旋回する; 肩、腕、本が螺旋を整理する。 『システィーナ ヴォールトのリビア シビュラ』は数十年後に祭壇の壁に描かれ、建築区画を放棄して運動的なキリストの周りに上昇する身体と下降する身体の広大なフィールドを描いている。 『聖パウロの回心』では ポーリン礼拝堂、はしごの衝突、近道、そして狭い群衆により、ビジョンはほとんど抑圧的になります。ポントルモ、ロッソ、ブロンズィーノ、ヴァザーリらは、単にコピーすることなく、この自由を継承しています。 「ミケランジェロとマニエリスム」の選択は、特にトンド・ドニ - ミケランジェロとリビア・シビュラ - ミケランジェロを比較しています。彼の読書には光が含まれています。

ミケランジェロのマニエリスムのレッスンは特別なポーズではありません。アイデアをより強烈にするために体と空間を強制する権利です。