1840年頃～1877年頃 ジュラ、フォンテーヌブロー、小川、そしてリアルな素材

クールベは、湿った岩、暗い小川、洞窟、葉、鹿の毛皮など、理想化されていない密集した物理的な世界を構成し、素材を通して森に入ります。

ギュスターヴ クールベの森は、いくつかの生きた領域に根ざしています。 オルナン周辺とジュラ地方では、泉、小川、洞窟、石灰岩の崖が、画家がナイフや厚塗りを使って作業するおなじみの風景を形成しています。フォンテーヌブローでは、バルビゾンの造園家や芸術家がすでに頻繁に訪れている別の種類の下草に遭遇しました。クールベはパノラマの景色を求めません。地形の湿度と重量が感じられるまで、水、岩、植物の塊のフレームを締め付けることがよくあります。鹿は、地形の湿度と重量が感じられるまで、狩猟と動物の存在を導入することがよくあります。鹿は、必ずしもその場面を英雄的な物語に変えることなく、狩猟と動物の存在を導入します。ジュラのルイソー ド ラ フォレでは、水 緑と茶色の間で光のラインを開きます.森林洞窟は、逆に、鉱物の暗闇に向かってプッシュします.このように森は、絵画、地質学、生物が不可分のままである材料のワークショップになります. 「ギュスターヴ クールベの森」の選択は、特にルイソー ド ラ フォレ、ジュラ、サーフ ダン ラ フォレを比較しています.彼の読書では、数字が好まれます。

クールベは遠くから森を見ません。彼は岩、水、樹皮、被毛と接触した湿気から絵を描きます。