1908 -1917 ・ ゼーラント州、砂丘、灯台、プラスマイナスの標識

ドンブルクとヴェストカペッレのビーチでは、モンドリアンは波、地平線、灯台、桟橋を垂直と水平の比率に徐々に減らし、抽象化の限界まで引き上げます。

1908 年から第一次世界大戦の間、ピエト モンドリアンは定期的にヴァルヘレン島、ゼーラント州に滞在しました。ドンブルク、その砂丘、木製の桟橋、ヴェストカペレ灯台は、光の変化に常にさらされるシンプルなパターンを提供します。最初のビーチでは、空と海はまだカラフルなタッチで構築されています; 桟橋はすでに水平方向の広がりをカットする垂直のリズムを導入しています灯台は、水の不安定性とは対照的にまっすぐな存在である軸として機能しますモンドリアンは、異なる照明で同じ主題を取り上げ、毎回シルエットを簡素化します。戦争が滞在後にオランダに留まったとき 1912 -1914 年のパリジャン、キュビスムの経験はこの観察を変えました。 「ジュテーとオセアン」シリーズでは、波、反射、杭は短い水平線と垂直線になり、しばしば「ますます少なくなる」標識と呼ばれます。 「ジュテーとオセアン」と呼ばれる作曲n°10 は、ネットワークにほぼ完全な自律性を与えながら、海洋の起源を保持しています。楕円形は標識を集中させ、桟橋は基部に垂直方向の推力として存続し、海はリズミカルな交差で展開します。しかし、月明かりの下での船は、モンドリアンも暗いシルエットと価値観によって夜を構築する方法を知っていることを思い出させます。したがって、海岸線は単純な放棄された段階ではありません:それは音を提供します 抽象化 その基本的な軸、地平線の拡大と休息と動きの間の緊張。 「ピエト・モンドリアンによる海、ビーチ、桟橋」の選択では、特にコンポジション n°10 (投げることと海) とドンブルクの桟橋のあるビーチを比較しています。彼の読みは物語に有利です。

海はモンドリアンに、無限は拡大する地平線とそれを横切る桟橋という 2 つの基本的な方向に保持できることを教えます。