1795 -1815 ・ バルコニー、衣類、モダンな外観

バルコニーのマハス、レオカディ、セレスティン、服を着たマハ、裸のマハは、ゴヤのスペインにおける都市のアイデンティティ、監視、欲望、そして視線の力に立ち向かいます。

The term maja or majo designates in late 18th century Spain a popular urban identity affirmed by clothing, attitude and language, sometimes adopted by elites. majasの用語マジャまたはマジョは、18 世紀後半のスペインでは、人気のある都市のアイデンティティを肯定服、態度と言語、時にはエリートによって採用バルコニーのマジャとセレスティーヌは、公共スペースで目に見える女性として表示され、暗い男性がそれらの後ろに立って、展示、保護、制御の間の緊張を生み出しますバルコニーのマジャとセレスティーヌは、若い女性を、シーンを欲望とトランザクションに向けて指示するラセレスティーナの文学的伝統からの古い仲人と関連付けますバルコニーのマジャとセレスティーヌは、若い女性を、欲望とトランザクションに向けてシーンを指示するラセレスティーナの文学的伝統からの古い仲人と関連付けます服を着たマジャと裸のマジャは、おそらくほぼ同じポーズで同じモデルを提示し、直接見ています 観客。モデルの身元については議論が続いている。アルバ公爵夫人への自動的な帰属は証明されていない。プライベートなサークルで注文されたこの2枚の絵画は異端審問で押収された。男性の視線、モデルの地位、神話の口実のない裸婦の大胆さを注意深く読む必要がある。 「フランシスコ・デ・ゴヤ作のマハス」というセレクションでは、特にバルコニーのマハスとウネ・マノーラ:レオカディ・ゾリラを比較している。彼の読み方は色を好む。

ゴヤのマジャは、見られているのと同じくらい見えます。バルコニー、衣服、ヌードは、可視性と権力の交渉になります。