1630 年代 -1660 年 ・ プレゼンス、衣装、摂政

馬に乗ったブルボンのイザベラ、正装と宮廷の変種を着たオーストリアのマリアンヌは、王室の肖像画が人物、血統、政府の継続性をどのように結びつけているかを示しています。

マドリードの宮廷での女王の肖像画は、目に見える尊厳、王朝の肥沃度、そしてヨーロッパの同盟ネットワークの中での場所を作る必要があります 馬に乗ったブルボンのイザベラは、サロン デ レイノスのプログラムに属しています: 女王は、フェリペ4 世と馬術のフォーマットを共有していますが、彼女の衣装、マウント、姿勢は、別の権威をモジュレート彼女の死後、オーストリアのマリアンヌは、1649 年にフェリペ4 世と結婚しました ベラスケスは、スカート、髪型、宝石がほとんど建築的なシルエットを構築する壮観な宮廷習慣で彼女を描きました 彼女の死後、オーストリアのマリアンヌは、1649 年にフェリペ4 世と結婚しました ベラスケスは、スカート、髪型、宝石がほとんど建築的なシルエットを構築する壮観な宮廷習慣で彼女を描きました この明らかな不動の背後には、将来の摂政があります:1665 年の王の死で、マリアンヌはチャールズ2 世の名の下に統治しました倍数 肖像画や変種は、ヨーロッパの宮殿で彼のイメージを広めます; いくつかのバージョンは、当然、ワークショップ、コピーまたは公式のモデルの適応が含まれています式は、人を消去しませんが、それらの政治的循環を組織化します。 「ディエゴ ベラスケスによる女王」の選択は、馬に乗ったブルボンのイザベラ女王の肖像画と、スペインの女王であるオーストリアのマリアンヌの肖像画を特に比較しています。その読み方は詳細を好みます。

大きな衣装は女王を動けなくしているように見えますが、彼女の肖像画は女王に代わって行動し、旅するように正確にデザインされています。