1897 年以来、クレーフェルト、美術、応用芸術、前衛

クレーフェルトのカイザー・ヴィルヘルム美術館は、絵画、彫刻、ポスター、家具、デザインを結び付け、現代美術が日常生活をどのように変えているかを示しています。

カイザー ヴィルヘルム博物館は、皇帝ヴィルヘルム 1 世の博物館および記念碑として 1897 年にクレーフェルトに開館しました。初代館長フリードリヒ デネケンは、すぐに記念碑よりもはるかに野心的な方向性を示しました 記念.1900 年頃の改革運動の精神で,美術,応用芸術,建築,産業と日常文化を結集した.絵画,彫刻,ポスター,陶磁器,家具,日本の版画と 現代のオブジェクトは、テキスタイル都市の職人や製造業者にモデルを提供しながら、大衆の味を形成する必要があります こうしてアールヌーボーは、基金の最初の柱の1 つになりました 1923 年、ドイツ美術館の買収 カール エルンスト オストハウスによって形成されたヘンデル ウント ゲヴェルベのフュル クンストは、この職業をデザイン美術館として強化している。 戦後、館長パウル ヴェンバーは、国際的な前衛芸術、キネティック アート、ニュー リアリズム、ゼロ、ポップアート、インスタレーション。 1960 年から 1968 年にかけて、建物は大幅に近代化されました。帝国のシンボルは部分的に撤去され、平屋建ての入り口は都市とのより民主的な関係を裏付けました。 博物館は現在、ハウス ランゲとハウス エステルス、ミース ファン デル ローエの 2 つの別荘、クレーフェルト美術館のアンサンブルとともに形成されています。 『モネの夕日の議会』と『モンドリアンのタブロー n° XI』は、音の 2 つの極端な点を要約しています コース。 1 つは雰囲気の中で建築を溶解します; もう 1 つは絵画を線と平面の測定された関係に還元します。これら 2 つの作品の間では、コレクションは観察された印象から構築された抽象化への移行を詳しく語っています。 「カイザー・ヴィルヘルム博物館」のセレクションでは、特に議会、夕日、表 n° XI を比較しています。その読み方はスペースを重視します。

クレーフェルトでは、美術館は絵画と対象物を決して分離していません。現代性は視線と日常生活の両方を組織する方法になります。