1834 -1903 ・ 米国、パリ、ロンドン、ヴェネツィア

静かな肖像画、白い交響曲、そしてほとんど抽象的な夜の交響曲により、ジェームズ・マクニール・ウィスラーは 19 世紀において芸術のための芸術の最も洗練された擁護者となりました。

ジェームズ マクニール ウィスラーは1834 年にマサチューセッツ州ローウェルで生まれ、アメリカとロシアの間の幼少期、その後ウェストポイントと地形図を描くことで、初期のラインの習得を彼に与えた。 1855 年にパリに移り、シャルル グレールに短期間学び、クールベ、ファンタン ラトゥール、ルグロに頻繁に出入りした。 1859 年にロンドンに設置された彼は、フランス、イギリス、アメリカの前衛の間の不可欠な仲介者となった。 テムズ川の最初の見解は港の近代性とリアリズムを組み合わせたものだったが、ウィスラーはすぐにナレーションから離れた。 テムズ川の最初の見解は港の近代性とリアリズムを組み合わせたものだったが、ウィスラーはすぐにナレーションから離れた。 テムズ川の最初の見解は港の近代性とリアリズムを組み合わせたものだったが、ウィスラーはすぐにナレーションから離れた。 テムズ川の最初の見解は港の近代性とリアリズムを組み合わせたものだったが、ウィスラーはすぐにナレーションから離れた。 テムズ川の最初の見解は港の近代性とリアリズムを組み合わせたものだったが、ウィスラーはすぐにナレーションから離れた。テムズ川の初期の見解は港の近代性とリアリズムを組み合わせたものだったが、ウィスラーはすぐにナレーションから離れた。 『白い少女』として知られる1 は、等身大の人物を差別化された白人のバリエーションに変えます。 「グレーと黒の編曲 n° 1」、母親の肖像画は、この理想をさらに推し進めます: プロフィール、カーテン、フレーム、ドレスは、物語を語る前にトーンのバランスを構築します。 「編曲」、「交響曲」、「ハーモニー」、「夜行性」という言葉を音楽から借用して、色とリズムに注意を移します。 「黒と金の夜: ロケットの落下」により、テムズ川の花火大会はカラフルな暗闇の中で中断された数回のバーストに縮小されます。ジョン ラスキンの暴力的な批判は、1878 年の有名な裁判につながります。ホイッスラーは勝訴しましたが、自分自身を台無しにしました ヴェネツィア、彼はその後、霧、反射と選択された詳細で作られたビジョンでエッチングとパステルを更新しました 画家、彫刻家、装飾家、ピーコックルームの作者とそのフレームと展示の細心のデザイナー、彼は組成に統合された様式化された蝶に署名しました 1903 年にロンドンで亡くなり、彼は象徴性と抽象性を発表する視覚的統一の理想を残しました。セレクション「ジェームズ・マクニール・ウィスラー」では、特に『黒と金の夜: 落ちるロケット』と『灰色と黒の配置』を比較しています。 n° 1。彼の読書では、作曲が好まれています。

ホイッスラーは絵を楽器のように調整します。物体は音になり、沈黙は空虚になり、色はすべての感情を伝えます。