1900 -1904 ・ サンミッシェル通り、分断されたタッチと毎日の群衆

ルースは人生の真っ只中にノートルダムを描きます。暖かい大聖堂が岸壁、古本屋、乗合バス、そして青い影に沈む通行人を支配しています。

20 世紀に入ると、マクシミリアン ルースは、サン ミッシェル通りから見たパリのノートルダム大聖堂に10 点ほどの絵画を捧げた。 このシリーズは、1887 年に新印象派グループに入って以来実践されてきた、厳密に分割されたタッチの最後の偉大な使用法の1 つを構成している。大聖堂は、オレンジ、ピンク、赤で中央に立っており、細かい並置されたタッチと青みがかった影によってモデル化されている。岸壁と橋は、より暗く、しばしばより広いスタイルを受ける。しかし、ルースは、モネがルーアンのファサードに隔離していた「光のドラマ」を探すだけでなく、彼は、中古書店、使用人、子供たち、ブルジョワ、 カートとオムニバス.ノートルダムこのように一時的な人間の循環の上に記念碑的な永続性として表示されます.Quaiサンミッシェルから見たノートルダムとLe Quaiサンミッシェルとノートルダムでは、フレーミング、時間、都市の密度のバリエーションを比較することができます.他のバージョンは、ファサード、川と群衆の間のバランスを締めたりシフトします.他のバージョンは、ファサード、川と群衆の間のバランスを締めたりシフトします.カミーユ ピサロの急落した見解の影響は知覚できるままですが、ルースは貿易と旅行にポピュリスト的な関心を保持しています.シリーズは、その新印象派の時代を貿易と旅行に結び付けます.シリーズは、その新印象派の時代を、その後の数十年間のより自由な社会と都市の絵画に著しく比較します.「ノートルダム ド マクシミリアン ルース」の選択 ノートルダム・ド・パリとノートルダム、サン・ミッシェル通りから見る。その読み方は雰囲気を好みます。

ルースの家のノートルダムは、決して光と二人きりではありません。光は、誰もが歩き、売り、運び、導き、渡る岸壁を支配しています。