1848 -1894 ・ パリ、イェール、プティ ジェヌヴィリエ

ダイビングの視点、大胆なフレーミング、そして現代生活への配慮は、ギュスターヴ・カイユボットに印象派の中でユニークな場所を与えています。

ギュスターヴ カイユボットは1848 年パリの裕福な家庭に生まれ、法律と1870 年の戦争を学んだ後、レオン ボナのもとで修行し、その後1873 年に美術学校に入学、非常に早く、モネ、ルノワール、ドガ、独立した画家たちとともに、1875 年のサロンに拒絶された彼の絵画『寄木細工のラボトゥール』は、理想化なしで、急進的な視点で労働者の作品を発表、1875 年の印象派展から、理想化なしで、急進的な視点で労働者の作品を発表、1875 年の印象派展から、カイユボットは画家、主催者、コレクター、そしてグループの財政的支援となった。 パリ通り、タン ド レンは、新しいオスマン朝のパリを、傘、濡れた敷石、人物といった記念碑的な場面に変えた フレームでカットすると、見る人は通りに入っているように感じます。 「ヨーロッパ橋」は金属構造と対角線を利用し、「窓の若者はブルジョワのインテリアと都市のスペクタクルの間の間隔にルックを設定します。 「イェール」では、次に「プティ ジュヌヴィリエ」で、芸術家は庭園、漕ぎ手、ボート乗り、ヨットを描きます。園芸と造船建築に情熱を注ぎ、大通りと同じ精度で水を観察します。園芸と造船建築に情熱を注ぎ、水を観察しました。国家への印象派作品の遺産は、国立コレクションへの登録に決定的に貢献しました。 1894年に亡くなったカイユボットは、写実主義、印象派の光、そしてほとんど額装したコーパスを残しました 写真は非常に個人的な現代性を発明します。 「ギュスターヴ・カイユボット」のセレクションでは、特にパリ通り、雨天、寄木細工のラボトゥールを比較しています。その読み方は細部に優れています。

カイユボットは見る人をシーンに置きます。歩道の端、窓の後ろ、またはほとんどボートに乗っている間、遠近法は現代生活の物理的な経験になります。