1819 -1895 ・ ロンドン、シェイクスピア、ビクトリア朝の絵画

オフェリー、ジュリエット、マクベス夫人は、トーマス・フランシス・ディックシーから、ドラマを帯びたビクトリア朝の肖像画の洗練された存在感を取り上げています。

トーマス フランシス ディックシーは1819 年にロンドンで生まれ、1895 年にロンドンで亡くなった芸術家の家族から来て、画家ジョン ロバート ディックシーの弟、彼は肖像画家で歴史画家のヘンリー ペロネット ブリッグスと訓練を受け、1841 年にロイヤル アカデミーで展示し、生涯の終わりまでそこで定期的に作品を発表した。 ディックシーはプロの肖像画を練習したが、彼の評判もシェイクスピアの解釈に基づいていた。 オフィーリアはカタストロフの前に現れ、壊れやすく瞑想的、花の兆候と彼女の内部状態を拡張した自然に囲まれて ジュリエットはカタストロフの前に現れ、壊れやすく瞑想的、花の兆候と彼女の内部状態を拡張した自然に囲まれて オフィーリアはカタストロフの前に現れ、壊れやすく瞑想的、花の兆候と彼女の内部状態を拡張した自然に囲まれて オフィーリアはカタストロフの前に現れ、壊れやすく瞑想的、花の兆候と彼女の内部状態を拡張した自然に囲まれて オフィーリアはカタストロフの前に現れ、壊れやすく瞑想的、花の兆候と彼女の内部状態を拡張した自然に囲まれて オフィーリアは大惨事の前に現れ、壊れやすく瞑想的、花の兆候と彼女の内部状態を拡張した自然に囲まれて オフィーリアは大惨事の前に現れ、壊れやすく瞑想的、花の兆候と彼女の内部状態を拡張した自然に囲まれて オフィーリアはカタストロフの前に現れ、壊れやすく瞑想的、花の兆候と彼女の内部状態を拡張した自然に囲まれて オフィーリアはカタストロフの前に現れ、壊れやすい マクベス夫人の理想はヒロインを野心と自責の念の集中したイメージに変えますこれらの人物は文字通りの演劇的再構築を求めていません衣装、宝石、髪と肌の色調が理想の美と物語心理学のためのビクトリア朝の味に近づけますオペラではこれと同じ芸術を存在から現代の世俗的な生活へと移しますディックシーはまた公人、市長、建築家、ブルジョワジーのメンバーの肖像画も制作していますフランク ディックシー卿とマーガレット イザベル ディックシーの父であり、彼はまた、絵、肖像画、文学的な物語に基づいたスタジオ文化を次世代に伝えました彼の作品はこうしてシェイクスピアと優雅さを結びつけています ヴィクトリア朝の社会的、そして感受性。 「トーマス・フランシス・ディックシー」のセレクションでは、特にオフェリーとマクベス夫人の理想の肖像画を比較している。彼の読書には運動が好まれています。

ディックシーはシェイクスピアを現代の肖像画として描いています。衣装は時代の物語を伝えますが、顔はドラマを集中させます。