1870 ～ 1903 年 ・ 仕事、休息、田舎の尊厳

ピサロは、英雄的な民間伝承を持たずに現場労働者を描きます。座って、干し草を運び、かき集めたり、話したりすることで、風景に社会的な持続時間を与えます。

農民はポントワーズでカミーユ ピサロの中心になりそれからエラニーで彼らは風景のスケールを示す単純なアクセサリーではありません 1891 -1892 年に描かれた2 人の若い農民では、2 人の労働者がそのサイズによって支配され、芸術家の家に近いフィールドを落ち着かせます ピサロは、アナキストの考えに敏感で、工業化によって脅かされた協力の農業生活の価値観と関連しています 2 つの干し草の俵を運ぶ農民の女性は、努力を劇的な光景に変換することなく可視化します; 2 つの干し草の俵を運ぶ農民の女性は、努力を劇的な光景に変換することなく可視化します; 2 つの干し草の俵を運ぶ農民の女性は、努力を劇的な光景に変換することなく可視化します; 2 つの干し草の俵を運ぶ農民の女性は、努力を可視化します劇的な光景に変換することなく; 2 つの干し草の俵を運ぶ農民の女性は、努力を可視化します 新印象派の経験から受け継いだタッチで作られた光の中で。仕事、休憩、会話は、よく見る普通のコミュニティを構成しています。 「カミーユ・ピサロの農民」というセレクションでは、特に干し草の俵を2つ運んでいる2人の若い農民女性を比較しています。彼の読書には運動が好まれています。

ピサロでは、農民は田園地帯を描写していません。彼の存在は、この風景がどのように経験され、維持され、共有されるかを説明しています。