現代の肖像画、芸術家の目、そして 1868 年から 1874 年の年

マネは、黒い帽子、スミレ、扇子、ベールを通して、ベルト・モリゾを決して単純な世俗的な人物ではなく、特異なモデルおよび芸術的な対話者として描いています。

エドゥアール マネは1868 年にルーヴル美術館でベルト モリゾと出会い、妹のエドマと仕事をした。すでに訓練を受け、決意の強い画家であったモリゾは、すぐに彼のサークルの中心人物となった。 1868年から1870年代半ばにかけて、マネは彼女の最も強烈なイメージの一つである一連の肖像画で彼女を代表した。彼らの関係は家族的で、友好的で芸術的であった。モリゾは1874年にエドゥアールの弟ウジェーヌ マネと結婚し、同年に第一印象派展に参加した。マネの肖像画では、彼女はアイデンティティの変化の下で現れた。マネの肖像画では、彼女はアイデンティティの変化の下で現れた。スミレの花束の黒い帽子と喪服は、光と影の間の顔を集中させている。 ファン、ベールまたはピンクの靴はアクセサリー、動き、社会的距離を導入しますが、外観は独立した力を保持します マネは素早く働き、時には目に見えるタッチ、背景、または衣服の境界を残します 黒は色の欠如ではありません: それは布を生き生きとさせる茶色、青、グレー、反射によって構築されています これらの絵画はまた、2 人のアーティスト間の対話を明らかにします モリゾはマネを彼と同じくらい見ており、彼の存在は女性モデルの合意されたカテゴリーに疑問を投げかけます 同時に、彼女は光、現代生活、そして自由なタッチに基づいて、主要な印象派の作品を忠実に再現します 視線の緊張感、黒人の豊かさ、正確な顔とより自発的な表面のコントラストを維持する必要があります。 「エドゥアール マネのベルト モリゾ」というセレクションでは、特にベルト モリゾを黒い帽子 - エドゥアール マネと、ベルト モリゾを扇子 - エドゥアール マネと比較しています。彼の読書には光が含まれています。

マネの肖像画では、ベルト・モリゾは決して受動的ではありません。彼女の視線は衣装、アクセサリー、タッチを通り抜け、芸術的な存在感を主張します。