1452/1460 年頃 -1549 ・ ルーヴァンの献身における苦しみの顔

キリストの頭部はパネルのほぼ全体を占めています いばらの冠、正面からの視線、そして痛みの痕跡は、小さな形式を瞑想を目的とした個人的な出会いに変えます。

Born and died in Louvain, Albert or Albrecht Bouts continued the career of his father Dirk Bouts, in whose workshop he begin. dirkの死の後、1475 年、彼は彼のトレーニングを完了するために旅行し、その後、独立したマスターとして1480 年に戻った彼は高い社会的地位に達し、いくつかの財産を所有し、少なくとも1492 年にノートルダムオールレミュール礼拝堂の聖具室になったこの教会のために、彼は彼の家族を代表し、さらには画家の職業にリンクされた個人の紋章を主張して、彼は16 世紀の初めに被昇天の3 連祭壇画を描き、この教会のために、彼は彼の家族を代表し、さらには画家の職業にリンクされた個人の紋章を主張して、この教会のために、彼は16 世紀の初めに被昇天の3 連祭壇画を描き、彼の家族を代表し、さらには個人のコートを主張した16 世紀の初めに被昇天の3 連祭壇画を描いた ヒューゴ ファン デル ゴースのおそらく影響 コレクションの2 つの画像は、アルバート、彼のワークショップ、彼のフォロワーによって配布されたこのコーパスを参照しています いばらの冠をかぶったキリストは、正面から、タイトなバストで、かろうじて見える背景の前に提示されています 光線、王冠、赤くなった目、静かな口は、完全なナレーションを整理していません: 彼らは長期の熟考を必要とします バリエーションと繰り返しは、単純な商業コピーではありません 長期の熟考を必要とします バリエーションと繰り返しは、単純な商業コピーではありません 彼らは証明されたモデルを、個人的な瞑想と共感を支持する信心深いモダナのニーズに適応させます 「アルバートの試合」の選択は、特にテット デュ キリストとキリストを比較しています その読み方の好意 材料.

バウツは物語を語るほとんどすべてのものを削除し、顔は 1 つだけ残します。その後、受難は祈りの距離で静かな出会いになります。