1848 -1903 ・ パリ、ブルターニュ、タヒチ、マルケサス諸島

強力な平坦なエリア、合成輪郭、インテリアのシンボルにより、ポール・ゴーギャンはモダンな色の偉大な発明家の一人となっています。

ポール ゴーギャンは1848 年にパリで生まれ、1903 年にマルケサス諸島のアトゥオナで亡くなった リマでの子供時代と船員としての数年間は、非常に早い段階で旅行の想像力を養った パリで株式仲買人になった彼は、1879 年から1886 年にかけてアマチュアとして初めて絵を描き、印象派とともに展示した 1882 年の金融危機の後、徐々に芸術のための金融を放棄した ブルターニュでは、エミール ベルナールとともに、シンセティズムを開発した: 大きな平らな色の領域、暗い輪郭と単純化された形状が印象派の観察に取って代わった ブルターニュでは、エミール ベルナールとともに、シンセティズムを開発した: 大きな平らな色の領域、暗い輪郭と単純化された形状が印象派の観察に取って代わった ブルターニュでは、エミール ベルナールと、シンセティズムを開発した: 大きな平らな色の領域、暗い輪郭と単純化された形状が印象派の観察に取って代わった ブルターニュでは、エミール ベルナールと、彼は、大きな平らな色の領域、暗い輪郭と単純化された形状が印象派の観察に取って代わった 黄色いキリストは、受難を、体の黄色が精神的なしるしのように放射するブルターニュの秋の風景に置き換え、1891 年にゴーギャンは去った Tahiti, which he wrongly imagines as a world preserved from colonization.彼の絵画は、観察、記憶、ヨーロッパの参照と個人的な投影を組み合わせます. Ia Orana Maria adapts the Annunciation to a Tahitian setting, while Two Tahitian Women on the Beach combines monumentality of figures and silence. Ia Orana Maria adapts the Annunciation to a Tahitian setting, while Two Tahitian Women on the Beach combines monumentality of figures and silency.彼の影響野生動物、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼のフォーヴ、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼のフォーヴ、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼のフォーヴ、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼のフォーヴ、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼のフォーヴ、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼のフォーヴ、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼のフォーヴ、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼のフォーヴ、ピカソと表現主義者は計り知れない、彼の植民地時代の視線が今日批判的に読み返されたとしても、彼の影響 私たちは行くのですか?そしてイア・オラナ・マリア。その読み方は色に有利です。

ゴーギャンは色彩について説明していません。彼は色彩に、目に見える世界を完全に再発明できる精神的、精神的、象徴的な機能を与えています。