Quand Monet a-t-il séjourné à Belle-Île ?

Du 12 septembre au 25 novembre 1886.

Où Monet logeait-il sur l’île ?

À Kervilahouen, après une première installation au Palais.

Combien de tableaux Monet a-t-il peints à Belle-Île ?

Il rapporte près de quarante toiles à la fin du séjour.

Quels sites Monet a-t-il peints ?

Port-Goulphar, Port-Coton, Port-Domois, le Rocher du Lion et plusieurs blocs de la côte occidentale.

Pourquoi Belle-Île fut-elle difficile pour Monet ?

À cause des accès, des falaises, du vent, de la météo changeante et de la nouveauté de l’Atlantique.

Monet peignait-il entièrement sur place ?

Il travaille devant les motifs puis reprend les toiles après son retour.

Comment Monet peint-il le mouvement de la mer ?

Par des touches orientées et des variations de bleu, vert, violet et blanc.

Quand les œuvres furent-elles exposées ?

Au printemps 1887 chez Georges Petit à Paris.

Comment choisir une reproduction de Belle-Île ?

Vérifiez le format, la diversité des couleurs marines, la lisibilité des roches et la direction des touches.

モネ、ベル・イルにて：岩、海、色

1886年、モネはベル・イルで：ケルヴィラウェン、プール＝グルファール、プール＝コトン、プール＝ドモア。岩と大西洋を前にした約40点の絵画。

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ベル・イル・アン・メール · 1886年9月12日 – 11月25日

モネ、ベル・イルにて：大西洋、岩、そして移ろう時を描く二週間の予定で出発したモネは、荒涼とした海岸に二か月以上滞在し、再制作のために約四十点のキャンバスを持って帰る。

ポール・グールファール、ポール・コトン、ポール・ドモワで、画家はラ・マンシュ海峡沿いでの習慣を捨てる。針岩、波、そして気候が、より神経質な筆致、より強烈な色、そして風景の新しい尺度を生み出す。

制作キャンペーンを追う複製を見る

ベル・イルでは、岩々は単なる背景ではなく、海と向き合い、キャンバス全領域を構成する。75日間

1886年9月12日から11月25日まで≈ 40 点

改修のために持ち帰られた3つの港

コレクション

出典

よくある質問

型に捉われない風景の追求

ラ・マンシュ海峡の後に、モネは大西洋が新たな始まりを強いる海岸を選ぶ

1886年までに、クロード・モネはすでに海岸線の円熟した画家となっていた。彼はサンタドレス、トルーヴィル、プーヴィル、ヴァランジュヴィル、エトルタを知っていた。これらのノルマンディー滞在は、崖、砂浜、海、空を構成することを彼に教えていた。ベル＝イルは彼に別のものを与えた。深く切れ込んだ、人里離れた、近づきがたい大西洋の断崖で、岩が波の中から直接立ち上がる場所。彼の選択はいくつかの身近な輪によって促されたかもしれない。ヌールムティエに滞在していた小説家オクタヴ・ミルボー、ルノワールのブルターニュ風景、そして当時発表されていた旅の記録である。画商ポール・デュラン＝リュエルは2,200フランの前渡しを行った。モネはおよそ二週間の仕事を予定していたが、制作は十一月末まで延びた。

オルセー美術館は、モネがギュスターヴ・カイユボットに宛てて衝撃を要約した言葉を所蔵している。モネはそこですさまじいほどの荒々しさの国、迫力ある岩、そして信じ難い色彩の海を描いている。何よりも彼は、己のラ・マンシュでの常套がもはや大洋には通用しないと認める。

真の転換点：

ベル＝イルはモネを単なる嵐の画家へと変えたわけではない。その島は、岩塊、水の動き、天候の急速な変化をまとめて保持できる筆致を発明することを彼に迫った。

習慣を破る

大西洋岸は、ノルマンディーで既に研究された海岸や崖とは異なるリズムを持つ。

人間を限定する

モネは観光や海上の活動をほぼすべて排除し、形象を一連の要素の対決に集中させる。

連作として再開

Bloc de rochers à Belle-Île peint par Claude Monet — 同じ岩の造形が異なる角度と異なる海況のもとで観察され、帰還後に再び手が加えられる。

ル・パレからケルヴィラアンへ

崖に近づくため、モネは街を発ち、日常生活のすべてを簡素化する

孤立した岩の群れはそれ自体が一つの主題となり、ケルヴィラアンから毎日歩いて通い描かれる。

主題は、描く前にまず近づける場所でなければならない

モネは9月12日にル・パレに到着し、最初は Hôtel de France に滞在する。最初の下見から、彼は港があまりに都市的であり、自身が惹かれる場所から遠すぎると判断する。彼はすぐに西海岸にあるケルヴィラアンという十軒ほどの小さな村へ移る。Art Institute の学術カタログによれば、彼は一日四フランで質素な部屋を借り、食事付きで——主に卵、魚、ロブスターであった。この滞在は海水浴の休暇とはおよそ呼べない。住まいとポール＝グルファール、ポール＝コトン、ポール＝ドモワの入り江との距離を縮めるためである。日々、キャンバスやイーゼル、絵の具、道具を吹きさらしの小道まで運ぶ必要がある。断崖は危険なままで、展望地点への到達は難しく、天候も不安定である。モネは装飾的な英雄気取りからではなく、構図がわずか数メートルの位置で決まるため、頻繁に断崖際で制作する。Le Palais

Kervilahouen	徒歩での移動	断崖のイーゼル	日付
場所または段階	決定	絵画的帰結	1886年9月12日
Le Palais到着	Hôtel de Franceでの最初の滞在	島の素早い視察と、より人里離れた海岸の探索。	9月中旬
Kervilahouen	荒れた海岸近くでの滞在	ポール・グルファール、ポール・コトン、ポール・ドムワへのより直接的なアクセス	秋
西の断崖	同じモチーフの反復	ピラミッド、針岩、小島、ライオンの岩周辺のキャンバス群。	11月25日

ベル・イル島からの出発

約40点のキャンバスを持ち帰る。

1887年の選抜作品発表前にアトリエで再検討される。

Port-Goulphar, Port-Coton, Port-Domois

モネは旅の記憶ではなく形の系統によって海岸を分類する

タイトルはコレクションによって異なることもあるが、作品はいくつかの地形を巡ってまとまる。Port-Goulpharの岩の帯、Port-Cotonのピラミッド、Port-Domoisの島々、Rocher du Lion、そして孤立した岩塊である。モネは同じ場所に戻り、画角・海の状態・光が比較できるようにした。

Port-Goulphar

狭い入江と岩の帯が、密度の高い、まるで建築的な構造を形づくる。

Port-Coton

ピラミッドと尖塔が垂直の構造を立ち上げ、海がその周りを泡で囲む。

Port-Domois

段階的に配置された小島々は、とても高い水平線の下に奥行きをつくり出す。

Rocher du Lion

見覚えのあるシルエットは、暗く、際立って切り取られたが、決して固まらない塊となる。

孤立した岩塊

手前の岩がキャンバス全体を占め、水面の上からその重みを感じさせる。

開けた海

空が後退するとき、海洋が潮流、縁取り、色彩の変化によって主役に躍り出る。

風景は道や人物によって語られるのではなく、岩塊の重なりと、水に対する岩の抵抗力によって構築される。

Les Rochers de Belle-Île, la Côte sauvage de Claude Monet — Belle-Îleのモティーフ群の読解

Rocher du Lion et rochers à Belle-Île de Claude Monet — 散策を伴わない深み

高い水平線、切り立った岩、泡の対角線：視線は静かに入り込まない。

オルセー美術館の絵では、岩が沖に向かって段状に連なり、空にはほとんど余地を残していない。見覚えのある岩のシルエットが構図を安定させる一方、水は流れる方向をいくつにも増やしている。もはや空が必ず支配的とは限らない

では

ベル・イル島の岩、荒涼とした海岸

オルセ美術館の所蔵作品では、地平線が非常に高い位置に据えられている。この選択により、主要な領域は岩と海に譲られる。美術館版本は画面構成を日本の浮世絵のそれに近づける。鑑賞者には呼吸するための広大な空が残されておらず、直ちにこの場所の物質と直面することになる。

奥行きは岩島の段階的な配置からもたらされる。手前の岩塊が視線の通り道をほぼ遮り、その先の岩が小さくなりながら地平線へと導く。泡はこれらの岩塊の間に斜めの方向性を作り出す。こうして水の間隔は岩そのものと等しく重要となる。

オルセ美術館所蔵作品の横長の画面構成は、Port-Domoisの島々に捧げられた五点の眺望の中で例外的なものである。その幅広さは岩と海の攻防をいっそう際立たせる。他の作品、65 × 81 cmの形式に近いものは、単一の岩の形状や岩の連なりへと経験を絞る。

「色が信じられないほど豊かな」海

青、緑、紫、茶、白——パレットは海図ではなく力を映し出す

波には固有色がない

一の動きごとに、目が知覚するものは変わる。暗い深み、緑の水面、青みがかった反射、白い飛沫、紫の光、暖かみのある灰色。モネはこれらの状態を、すべての推移を滑らかにしようとはせず、併置している。

Musée d'Orsayは、青、緑、紫が走り、白で縁取られた海を記している。筆致は幅広く平坦なものもあれば、垂直、丸みを持つもの、コンマ形や曲折形のものもある。単に領域を埋めるだけでなく、その方向によって動きを目に見えるものにする。岩は一様に茶色でも黒でもない。湿った基部はくすんだ赤、紫、緑を帯び；照らされた面はオークル色や、ばら色をおびた灰色を帯びる。色は面と面を分けながら、天候がそれらを近づけることをも許している。

したがって、忠実な複製は温度と明度の差異を保たねばならない。海が単一の青になれば深みは消える。飛沫の白があまりに純粋で連続していると、輪郭に似てしまう。岩が黒ずめば、大気と結ぶ反射を失う。

視覚テスト:

岩の周りを複数の筆致方向によって水が循環しているかを観察してください。組織化されずに単に「テクスチャ」が施されただけの海は、モネの手法を再現しません。迅速に描き、わずかに修正し、全体の制作に戻る技術的な検査は、準備的デッサンをほとんど必要としない、直接的で開放的な構築法を明らかにする。

アート・インスティテュートの科学研究報告（…に捧げられた）

ポール・グルファールの岩

は、標準サイズの工業的に準備されたカンバスに描かれている。モネは軽やかな筆致で主要な形を配置し、岩の影を茶色と紫がかった灰色のトーンで置き、次により厚めの筆致の網目で水を描き出している。

流れるような構図

主要な形は迅速に定位され、詳細なデッサンは独立した段階とはされない。

薄い影

より滑らかな筆致で岩の暗い部分と空に点在する灰色の下塗りを配置する。

厚塗りの水

太い筆致の連なりが質感の多くを生み出しており、明るい地塗りを全面で覆い尽くしてはいない。

ウェット・オン・ウェット

画面の多くはぬれたままのうちに処理されており、迅速でありながら秩序だった構築の証でもある。明るい素地の一部はそのまま残り、覆われていない細い筋がときに形を分けている。この開放感により、盛り上がった絵具にもかかわらず画面が重たくならない。よく見直しても加筆の痕跡はごくわずかで、モネは岩の赤茶色の基部を水際までわずかに延ばしているだけである。現地での素早さは、帰還後の手直しを排除するものではない。彼は四十点近くの絵画を持ち帰り、1887年春にジョルジュ・プティで開催される第六回国際絵画彫刻展への出品を選定する。出品十二点のうち十点はベル・イルの制作になる。こうして孤立した制作が一貫した公開・商業用の作品群となる。

連作の一点が後にカイユボット・コレクションに加わる。