リフィーで泳ぐ、ジャック B イェイツ
#1 - リフィーで泳ぐ

風景 ・ 歴史 ・ アイデンティティ ・ モダニティ

からの100枚の絵画 絵画 アイルランド語

の 3 世紀 絵画 アイルランド語

ウィックローの谷からダブリンの街路まで、偉大な歴史物語から抽象の発明まで 絵画 アイルランド語は、風景の緑や単なる国民の目覚めに限定されません。それは、領土、政治的記憶、現代生活、亡命体験を、非常に個人的な言語に変えます。

独特の絵画
15 に記載しております代表アーティスト
80+20アルファシートと博物館の説明書
領土ウィックロー、コネマラ、ダブリン、ウェストショア
ストーリー現代アイルランドの神話、征服、紛争
別れアウトドア、表現主義、ヨーロッパの抽象化

1 つの島、いくつかの現代性

観察される風景から生きた歴史へ

18 世紀、バレット、ロバーツ、アシュフォードはアイルランドの風景に新たな野心を与え、ホーンとバリーは肖像画を通じてヨーロッパのキャリアを築きました 絵画 歴史。次の世紀に、マクリーズは中世の記憶を見世物に変え、オズボーンはダブリンの社会的現実をアウトドアと対峙しました。

ラ 絵画 アイルランド語は、非常に特殊な場所と、亡命、権力、記憶、現代の発明といったより大きな歴史を結びつけることで、ユニークなものになります。

オーペンとレイヴリーはイギリスの施設や戦線でアイルランドの肖像画を着ています; オコナーはポンタヴェンを通り、自分の色を解放します。 ジェレットは抽象化を導入し、次にイェイツ、ヘンリー、キーティング、スワンジーを紹介します アイルランドの視覚文化の中心となった 20 世紀のイメージの緊張感を与えます。

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アイルランド美術を理解するための絵画100点

I
イェイツ:都市、記憶、そして自由

レース、乗馬、戦争、そして西洋の思い出は、色と動きの経験になります。

リフィーで泳ぐ、ジャック B イェイツ#1
アイルランドの近代 

リフィーで泳ぐ

日付 1923 技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

1923 年のレースには34 人の水泳選手が出場したが、イェイツは観衆の中に鑑賞者を配置し、遠近法を歪め、より滑らかなタッチを採用した; この作品は1924 年のオリンピックでメダルに贈られた画像である ドキュメンタリーのタイトルと美術館の通知を開きます。この作品は、では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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出発前に、ジャック B イェイツ#2 です
アイルランドの近代 

出発前

日付 1915 技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

3 人の騎手が合図を待っている イェイツは、レース体験を緊張した静けさのこの瞬間に凝縮し、そこではマウント、色、外観がすでにスタートの爆発を告げているこの画像として提示されています ドキュメンタリーと美術館の通知を開きます。この作品は、では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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手紙を書こうとしている、ジャック B イェイツ#3 です
アイルランドの近代 

手紙を書こうと

日付は 1935 年技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

ボクシングとラブストーリーからインスピレーションを得た作品 絵画 書く前に行動を中断します。緋色のテーブルと黒いコートは、ためらいを帯びた精神的な空間を構築します。この画像はドキュメンタリー目的で提示され、美術館の通知を開きます。この作品は、美術館では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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街の朝、ジャック B イェイツ#4 です
アイルランドの近代 

都会の朝

1937 年頃のテクニカル キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

イェイツは記憶が交差するジョージ王朝時代のダブリンを再構築している レンガは朝の光を取り、人物は生きて見ているだけでなく都市から出てくるように見える この画像はドキュメンタリー目的で提示され、美術館の通知では提供されていない 複製画 によって Alpha Reproduction.

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運命の人、ジャック B イェイツ#5 です
アイルランドの近代 

運命の男たち

日付は 1946 年技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

イースター蜂起から 30 年後の 1946 年に描かれました 絵画 スライゴの漁師を独立戦士と結びつける 自由は色彩と動きのエネルギーになる この画像はドキュメンタリー目的で提示され、博物館通知を開きます この作品は、では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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たくさんのゴミ箱、ジャック B イェイツ#6
アイルランドの近代 

多くのビン

日付は 1948 年テクニカル キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

イェイツは、1905 年の JM シンジとのディニッシュ島への旅行を覚えている。帽子をかぶった広い渡し守は、実際の小旅行を凝縮された記憶に変えて、群島を熟考している。この画像はドキュメンタリー目的で提示されており、博物館通知を開く。この作品は、では提供されていない 複製画 によって Alpha Reproduction.

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歌う騎士、ジャック B イェイツ#7 です
アイルランドの近代 

The Singing Horseman

日付は 1949 年テクニカル キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

ライダーはを横切ります 絵画 馬と風景に届いたような喜びの爆発の中で 明るい色とダイナミックなタッチが、ほとんど歌を聴かせている この画像はドキュメンタリー目的で提示され、美術館の通知を開きます この作品は、で提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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悲しみよ ジャック B イェイツ#8 です
アイルランドの近代 

悲しみ

日付は 1951 年テクニカル キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

戦争に対してデザインされたこの画像は、母親、子供、老人という終末論的な人物を結びつけています イェイツは、集団的な痛みを、彼女を慰める英雄的な物語が登場しないビジョンに変換するこの画像をタイトルとして提示しています ドキュメンタリーと美術館の通知を開きます。この作品は、では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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II
ヘンリー、キーティング、スワンジー: 争点となっている現代性

国家情勢、政治危機、そして現代の機械は、20 世紀のアイルランドに対して 3 つのまったく異なる答えを与えます。

カラックを立ち上げる、ポール ヘンリー#9
アイルランドの近代 

カラックの打ち上げ

日付 1910 ~ 1911 技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

アキルでは、数人の男が伝統的な軽いボートを海に向かって運びます ヘンリーは、風と海岸の厳しさを維持しながら、集団的なジェスチャーに記念碑性を与えます この画像はドキュメンタリー目的で提示され、美術館の通知では提供されていません この作品は 複製画 によって Alpha Reproduction.

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ジャガイモ収穫者、ポール ヘンリー#10 です
アイルランドの近代 

ジャガイモ収穫機

日付 1912 技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

ヘンリーはグラニュースの傾いた姿をミレーから取り出しますが、アキルの石の多い畑に戻します。小さな形式は農作業にほとんど記念碑的な重みを与えます。この画像はドキュメンタリー目的で提示され、博物館通知を開きます。この作品はでは提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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コネマラの早朝、ポール ヘンリー#11 です
アイルランドの近代 

コネマラの早朝

日付 1920 技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

キラリー ハーバーは、ほとんどモノクロームのような大きな形に縮小されている ヘンリーは、ウィスラーと日本の版画の影響と、アイルランド西部の非常に直接的な認識を結び付けている この画像はドキュメンタリー目的で提示され、美術館の通知では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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アイルランド西部ではポール ヘンリー#12 さん
アイルランドの近代 

アイルランド 西部 に

日付 1927 ~ 1928 技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

山、雲、コテージ、水がコネマラのビジョンを永続的に形作ったイメージを構成しています見かけのシンプルさは、非常に構築された大衆のバランスにかかっていますこのイメージはドキュメンタリー目的で提示され、美術館の通知では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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グリーンキャッスルから見たベルファスト、ポール ヘンリー#13 さん
アイルランドの近代 

グリーンキャッスルから見たベルファスト

1939 年頃の日付 技術的な キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

グリーンキャッスルから、ヘンリーはベルファスト湖の広がりと都市と港と対峙します。この後期の作品は、彼の北部の故郷の風景を簡略化された形式の語彙に結び付けています。この画像はドキュメンタリー目的で提示されており、博物館通知を開きます。この作品は、では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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寓話だよ、ショーン キーティング#14 さん
アイルランドの近代 

寓意

日付は 1924 年技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

アイルランド内戦の後、キーティングは敵兵、棺、母子を枯れ木の周りに集めた。 THE 絵画 政治的 社会的利益に有利な独立の理想の放棄を非難する この画像はドキュメンタリー目的で提示され、博物館通知を開きます この作品は、で提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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ホモ サピエンス:民主主義の寓意、ショーン キーティング#15 さん
アイルランドの近代 

ホモ サピエンス:民主主義の寓意

日付 1929 ~ 1930 技術 キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

キーティングは、人物が集団的な緊張と責任を体現する象徴的な構成で民主主義を試している タイトルの皮肉は、政治的知恵に対する現代のふりを疑問視している このイメージはタイトルとして提示されている ドキュメンタリーと美術館の通知を開きます。この作品は、では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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人物との海景、ショーン キーティング#16 さん
アイルランドの近代 

人物との海景

日付 日付は指定されていません。 テクニック パネルに油彩 コレクション アイルランド国立美術館、ダブリン 

数字は光に掃かれた海岸線に対して測定されます キーティングは海洋世界の作品や厳しさを理想化することなく海岸線の観察を人間の存在に結び付けます この画像はドキュメンタリー目的で提示され、博物館通知ではこの作品は提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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自画像、ショーン キーティング#17 さん
アイルランドの近代 

ショーン キーティングの自画像

日付 日付が指定されていません 技術的な 絵画 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

キーティングは、正面からのポーズと顔への持続的な注意を通じて、画家としてのアイデンティティを構築します 自画像は、芸術的職業、歴史的認識、批判的展望を結びつけます このイメージはドキュメンタリー目的で提示されます そして美術館の通知を開きます。この作品は美術館では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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プロペラ、メアリー スワンジー#18 さん
アイルランドの近代 

プロペラ

日付は 1942 年テクニカル キャンバスに油彩 アイルランド国立美術館コレクション、ダブリン 

第二次世界大戦中に描かれたこの作品は、断片と力線を通して機械的な回転を翻訳しています スワンジーは、機械の年齢に対するアイルランドの珍しい反応の中で、未来派とオルフェックのキュビズムを組み合わせたこの絵です はドキュメンタリー目的で発表され、美術館の通知を開きます。この作品は、では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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キャンドルライト付きの自画像、メアリー スワンジー#19 さん
アイルランドの近代 

キャンドルライト付きの自画像

日付は 1940 年頃、アイルランド国立美術館、ダブリンのパネル上のテクニカル オイル コレクション 

炎は夜間の狭い空間で顔を形作りますスワンジーは自画像を内なる警戒心の研究に変えます特に戦争の文脈で忙しいこの画像はドキュメンタリー目的で提示され美術館の通知を開きますこの作品はで提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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キャンドルライトのピエロ、メアリー スワンジー#20 です
アイルランドの近代 

キャンドルライト ピエロ

日付 1942 ~ 1943 年 テクニック木製油コレクション アイルランド国立美術館、ダブリン 

ロンドンの自宅爆破事件の後、ダブリンに避難したスワンジーは、頭を手にした孤独なピエロを描きます。このイメージは、憂鬱なピエロの伝統と戦争の不確実性を組み合わせたもので、このイメージはタイトルとして提示されています ドキュメンタリーと美術館の通知を開きます。この作品は、では提供されていません 複製画 によって Alpha Reproduction.

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III
バリーとホーン: 人物、神話、そしてヨーロッパの野心

肖像画と 絵画 歴史はアイルランドのアーティストにとって新しい場所を築いています。

噴水で足を洗う男がいる風景、ジェームズ バリー、1767年#21 さん
絵画 アイルランド語 

噴水で足を洗う男がいる風景

日付 1767 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

噴水の近くの停留所は、毎日のしぐさと古代の風景のように構成された風景を組み合わせています。バリーは、傾いた体と建築を使用して、深みへの視線を導きます。野心的な歴史画家であるバリーは、道徳的および神話的な主題に市民的な重要性を与えたいと考えていました。

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アダムの誘惑、ジェームズ バリー、1768年#22 に掲載されています
絵画 アイルランド語 

アダムの誘惑

日付 1768 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

アダムは、聖書の物語が変わる瞬間に禁じられたものの前に躊躇します。バリーは、身振り、容姿、脅威に問われた性質の対立に道徳劇を集中させます。野心的な歴史画家であるバリーは、道徳的および神話的な主題に市民的な重要性を与えたいと考えていました。

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リムノス島のピロクテテス、ジェームズ バリー、1770年#23 さん
絵画 アイルランド語 

リムノス島のピロクテテス

日付 1770 技術 キャンバスに油彩 または パネル コレクション Pinacoteca nationale de Bologna 

傷とヘラクレスの弧とともにリムノス島に捨てられたピロクテテスは、拒絶された英雄の苦しみを体現している。バリーは神話に悲劇的な力を与えるために、行動ではなく孤立を選んだ。野心的な歴史画家であるバリーは、道徳的および神話的な主題に市民的な重要性を与えたいと考えていました。

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アキレス教育、ジェームズ バリー、1772 年#24 です
絵画 アイルランド語 

アキレス 教育

日付 1772 技術 キャンバスに油彩 または イェール ブリティッシュ アート センター コレクション パネル 

ケンタウロス キロンは、イリアスの将来の英雄である若いアキレスに指導します。このシーンは、体と心を学ぶことを、好戦的な運命への静かな前奏曲にします。野心的な歴史画家であるバリーは、道徳的および神話的な主題に市民的な重要性を与えたいと考えていました。

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アドニスの死、ジェームズ バリー、1775年#25 さん
絵画 アイルランド語 

アドニスの死

日付 1775 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

アドニスの死は、ヴィーナスのラブストーリーを嘆きに変えます。バリーは、人々に美しさ、欲望、死すべき運命の間の残忍な断絶を感じさせるために、若いハンターの周りの体を整理します。野心的な歴史画家であるバリーは、道徳的および神話的な主題に市民的な重要性を与えたいと考えていました。

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イーゼル付きの自画像、ナサニエル、アイ ホーン、1747年#26 です
絵画 アイルランド語 

イーゼル付きの自画像

日付 1747 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ホーンはイーゼルの前に現れ、画家としてのアイデンティティを主張します。直接的な視線、商売の道具、演出の冷静さは、社会的地位の通常の兆候に取って代わります。未定義

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青いスカーフをかぶった若い女性、ナサニエル、アイ ホーン、1759年#27 さん
絵画 アイルランド語 

青いスカーフをかぶった若い女性

日付 1759 技術 キャンバスに油彩 または コニャック ジェイ 博物館 コレクション パネル 

青いスカーフは顔をフレーム化し、目に向かって光を引きます Honeは、モデルを衣装研究に減らすことなく、単純なアクセサリーをキャラクターの要素に変換します。 undefined

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メアリー ホーン、芸術家の妻、ナサニエル、アイ ホーン、1760年#28 さん
絵画 アイルランド語 

メアリー ホーン、アーティストの妻

日付 1760 技術 キャンバスに油彩 または テート コレクション パネル 

メアリー ホーンの肖像画は華やかではなく親密さに基づいています特徴や表現に注意を払うことで夫婦のイメージは自律的で抑制された存在になります定義されていません

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ある男の肖像、ナサニエル、アイ ホーン、1760年#29 です
絵画 アイルランド語 

男の肖像

日付 1760 技術 キャンバスに油彩 または メトロポリタン 美術館 コレクション パネル 

匿名のモデルは逸話を拒否する率直さに捕らえられます。 ホネは顔、衣服、視線の方向性に、その心理的な重みをすべて与えます 絵画。 undefined

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サー ジョン フィールディング、ナサニエル、アイ ホーン、1762年#30 です
絵画 アイルランド語 

サー ジョン フィールディング

日付 1762 技術 キャンバスに油彩 または ナショナル ポートレート ギャラリー コレクション パネル 

盲目の治安判事ジョン フィールディングは、ロンドンのボウ ストリート ランナーズの組織化に貢献した。ホーンは、自分の盲目と公権力を、驚くほど収められた肖像画の二極としている。未定義

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IV し
バレット、ロバーツ、アシュフォード: アイルランドの風景を発明

ウィックロー、ドニゴール、ファーマナ、ダブリンは、実際の気候に配慮した景観の伝統を築いています。

アボカ近くの眺め、ジョージ バレット、1760年#31 さん
絵画 アイルランド語 

アボカ 近く 眺め

日付 1760 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

アボカ渓谷は、光、レリーフ、植生の劇場になります バレットは、サイトを説明するだけでなく: 彼は古典的なモデルと競合することができるアイルランドの風景を構成します。 undefined

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パワーズコート、ウィックロー州、ジョージ バレット、1760年#32 さん
絵画 アイルランド語 

ウィックロー州 パワーズコート

日付 1760 技術 キャンバスに油彩 または イェール ブリティッシュ アート センター コレクション パネル 

ウィックロー山脈とパワーズコート エステートは、連続した計画で順序付けされています。実際の地形は、アイルランドの領土が記念碑的な威厳を獲得するという広い視野を養います。未定義

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パワーズコート滝の眺め、ジョージ バレット、1760年#33 さん
絵画 アイルランド語 

パワーズコート滝の眺め

日付 1760 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

滝は垂直方向の動きでレリーフを切り取り、岩の不動性を活気づけます バレットは、この壮大なウィックローの場所を、距離、新鮮さ、そして自然な力の経験に変えます。 undefined

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夕方に釣りをする二人の少年の風景、ジョージ バレット、1766年#34 さん
絵画 アイルランド語 

夕方に釣りをする二人の少年との風景

日付 1766 技術 キャンバスに油彩 または 政府 美術 コレクション パネル 

夕方の光がシーンを遅くしながら、2 人の漁師は風景のスケールを与えます 毎日のモチーフは時間、水、控えめな仕事についての瞑想になります。 undefined

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『夕日の馬箱』、ジョージ バレット、1770年#35 さん
絵画 アイルランド語 

日没時のホースボックス

日付 1770 技術 キャンバスに油彩 または アシュモリアン 博物館 コレクション パネル 

水上の馬の通過は、一日が終わるにつれて2 つの岸辺をつなぐ バレット 物語の動きと雰囲気を組み合わせて、牧歌的な風景を一新します。 undefined

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風景、トーマス ロバーツ、1770年#36 です
絵画 アイルランド語 

風景

日付 1770 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ロバーツは、演劇的な効果ではなく、かすかな光の遷移を通じて風景を構築します。 、木々 、地形や空は、アイルランドの気候にまれな感度で、サイト上で観察されているように見えます。 の発光精度 ロバーツは彼を 18 世紀で最も敏感なアイルランドの造園家の 1 人にしました。

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ドニゴール州バリーシャノンの眺め、トーマス ロバーツ、1770年#37 さん
絵画 アイルランド語 

ドニゴール州バリーシャノンの眺め

日付 1770 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

バリーシャノンの眺めは、その場所の正確さを犠牲にすることなく、谷、川、人間の居住地を組み合わせています。ロバーツは地形を救援と空気の生きた体験にしています。ロバーツの輝かしい正確さにより、彼は 18 世紀で最も敏感なアイルランドの造園家の 1 人になりました。

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ファーマナ州ベリークの眺め、トーマス ロバーツ、1770年#38 さん
絵画 アイルランド語 

ファーマナ州ベリークの眺め

日付 1770 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ベリークは、透明な平面と樹木が茂った塊のバランスの中で水辺に現れます。このシーンは、旅する風景の呼吸を保ちながら、領土を記録しています。ロバーツの明るさの精度により、彼は 18 世紀で最も敏感なアイルランドの造園家の 1 人になりました。

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トーマス ロバーツ、ベリスル出身のニニーとアーン湖をノック、1771年#39 さん
絵画 アイルランド語 

ベリスルからニニーとアーン湖をノックしてください

日付 1771 技術 キャンバスに油彩 または イェール ブリティッシュ アート センター コレクション パネル 

ベリスルから、視線はロック ニニーのレリーフにアーン湖を横切りますロバーツは、大げさな言葉なしにこの深さを整理し、光が水、土地、空を統一させますロバーツの発光精度は作ります 彼は 18 世紀で最も繊細なアイルランドの造園家の 1 人です。

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ルーカン ハウスの敷地内にあるリフィー、トーマス ロバーツ、1774年#40 にあります
絵画 アイルランド語 

ルーカン ハウス エステートのリフィー

日付 1774 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

リフィー川はルーカン ハウスの敷地内を曲がりくねって流れ、美しい庭園とより自由な自然を結びつけています。ロバーツは、不動産の風景が土地をどのように変えるかを顕著にします。ロバーツの明るい精度が彼を形作ります 18世紀で最も敏感なアイルランドの造園家の1つ。

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花のグループ、ウィリアム アシュフォード、1766年#41 さん
絵画 アイルランド語 

花組

日付 1766 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

花はシルエット、質感、色の違いのために集まります。アシュフォードは静物を、それぞれの茎が全体的なバランスに貢献する小さな風景として扱います。アシュフォードは、古典的な風景、地形図、天候の影響に対する新たな注意を統合します。

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凱旋門のある朝の風景、ウィリアム アシュフォード、1777 年#42 さん
絵画 アイルランド語 

凱旋門のある朝の風景

日付 1777 技術 キャンバスに油彩 または ナショナル トラスト コレクション パネル 

古代のアーチは、朝の歴史的な深さと注文の視点を与えます アシュフォードは、古典的な風景の伝統の中で新鮮な光、理想的な建築物、小さな人物を組み合わせています アシュフォードは、古典的な風景、地形図、気象の影響への新しい注意を統合します。

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マーキュリーとアーガスの夕方の風景、ウィリアム アシュフォード、1777年#43 さん
絵画 アイルランド語 

水星とアーガスのある夕方の風景

日付 1777 技術 キャンバスに油彩 または Wimpole Hall Collection パネル 

水星とアーガスのエピソードは、広大な夕方の風景に滑り込みます。神話はスペクタクルというよりも、支配的な自然の中にある物語のランドマークになります。アシュフォードは、古典的な風景、地形図、気象効果への新たな注目を結び付けています。

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『嵐』、ウィリアム アシュフォード、1780年#44 さん
絵画 アイルランド語 

The Storm

日付 1780 技術 キャンバスに油彩 または バーミンガム 博物館 トラスト コレクション パネル 

暗い空、風、そして光のコントラストが嵐の崩壊を告げる アシュフォードは、天候を風景の平和な秩序を破壊する絵画的な力にします アシュフォードは、古典的な風景、地形図、気象への影響に対する新たな注意を統合します。

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チャペリゾッドからのダブリンの眺め、ウィリアム アシュフォード、1796年#45 さん
絵画 アイルランド語 

チャペリゾッドから見たダブリンの眺め

日付は 1796 年技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

チャペリゾッドから、ダブリンはモニュメントの集積としてではなく、距離を置いて展開している。 そこにある 絵画 依然として銀行や田園地帯とつながっている都市の記憶を保存します。アシュフォードは、古典的な風景、地形図、気象効果への新たな注目を統合します。

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V
マクリーズ、オズボーン、オーペン: 歴史と現代生活

中世の偉大な物語からダブリンの街路まで 絵画 スペクタクル、社会、自己認識を結びつけます。

ストロングボウとオイフェの結婚、ダニエル マクリーズ、1854年#46 さん
絵画 アイルランド語 

ストロングボウとオイフェの結婚

日付 1854 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

1170 年にウォーターフォードが占領された後、ストロングボウとして知られるリチャード デ クレアは、ディアマイト マック マーチャダの娘であるオイフェと結婚した。 「マクリーズ」は、ノルマン征服のこの物議を醸したエピソードを、巨大な政治劇場に変貌させた。 「マクリーズ」 歴史、文学、習慣を劇作品に込めたもので、細部に至るまで物語が込められています。

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アップルナイト、ダニエル マクリーズ、1833年#47 さん
絵画 アイルランド語 

アップルナイト

日付 1833 技術 キャンバスに油彩 または コレクション パネル ドキュメント化されたコレクション 

アイルランドのスナップアップルゲームは、ジェスチャー、ルックス、国内の詳細でいっぱいのハロウィーンの通夜を主催します マクリーズは、人気のフェスティバルを壮観であるのと同じくらい正確な社会年代記にします マクリーズは歴史を変革します、 演劇作品の文学と習慣。あらゆる細部に物語が込められています。

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『淑女と孔雀の騎士道的な願い』、ダニエル マクリーズ、1835年#48 さん
絵画 アイルランド語 

女たちと孔雀の騎士道的な願い

日付 1835 技術 キャンバスに油彩 または 政府 美術 コレクション パネル 

クジャクの前で発せられる誓いは、鳥が貴族と素晴らしさを象徴する中世の宮廷儀式を取り上げます。マクリーズは、歴史的な劇場の舞台のように衣装と態度を調整します。マクリーズは歴史、文学、そして 演劇作品の習慣では、細部に至るまで物語が語られます。

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チャールズ 1 世とオリバー クロムウェルのインタビュー、ダニエル マクリーズ、1836 年#49 さん
絵画 アイルランド語 

チャールズ1世とオリバー クロムウェルのインタビュー

日付 1836 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

チャールズ1 世とクロムウェルの想像上の会談は、イングランド内戦につながる対立を凝縮している。 2人の立場が、王権と政治革命の対立を可視化。 マクリーズは変容する 歴史、文学、習慣を劇作品に込めたもので、細部に至るまで物語が込められています。

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男爵の大広間のクリスマス、ダニエル マクリーズ、1838年#50 です
絵画 アイルランド語 

男爵の大広間のクリスマス

日付 1838 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

大きな部屋には音楽、食事、世代間の交流がひとつにまとめられています マクリーズは、夢の中世のクリスマスを再構築し、コミュニティがどのように演出されているかを示すために、豊富な詳細を使用して歴史を変革します、 演劇作品の文学と習慣。あらゆる細部に物語が込められています。

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カンペルレでのリンゴ収穫、ウォルター フレデリック オズボーン、1883年#51 さん
絵画 アイルランド語 

カンペルレでのリンゴ収穫

日付 1883 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ブルターニュで描かれたこの収穫は、田舎の作業と屋外の照明を組み合わせたものです。オズボーンはフォークシーンを避けます。正確なジェスチャーと色は、アクティビティの実際の重みを感じさせます。未定義

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ある10月の朝、ウォルター フレデリック オズボーン、1885年#52 さん
絵画 アイルランド語 

10月のある朝

日付 1885 技術 キャンバスに油彩 または パネル コレクション ギルドホール アート ギャラリー 

10 月の低い光は、空気の新鮮さを消すことなく田園地帯を包み込みます。オズボーンは、影、湿気、太陽の間の通路に注意を払いながら、季節を即時の感覚として描きます。未定義

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コテージ ガーデン、ウォルター フレデリック オズボーン、1888年#53 さん
絵画 アイルランド語 

コテージガーデン

日付 1888 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

庭は秩序も装飾もありません: 花、壁、植生は変化する光の中でそれに反応します オズボーンは控えめな空間に色と深さの実験室を見つけます。 undefined

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ダブリンの街路: 書籍販売者、ウォルター フレデリック オズボーン、1889 年#54 さん
絵画 アイルランド語 

ダブリンの街路:本の販売者

日付 1889 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ある営業マンが街頭で 本を勧めています 都会の交通の真ん中で オズボーンは この不安定な作品を 堂々と可視化します 場面を道徳的な教訓に変えることなく 堂々と可視化します 未定義です

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牛のある風景、ウォルター フレデリック オズボーン、1892年#55 さん
絵画 アイルランド語 

牛がいる風景

日付 1892 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

動物たちは前景を構成し、地形に尺度を与えます。 「オズボーン」は自然主義的な観察と光のタッチを組み合わせて、古代の牧歌的なモチーフを更新しています。 undefined

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『チェスプレイヤーズ』、ウィリアム オーペン、1892年#56 さん
絵画 アイルランド語 

チェスゲーム

日付 1892 技術 キャンバスに油彩 または アシュモリアン 博物館 コレクション パネル 

チェッカーボードはプレイヤーの注意を集中させ、静かにシーンを整理します。オーペンはチェスのゲームを計算、期待、人物間の関係の研究に変えます。肖像画の名手であるオーペンは、社会的優雅さの下で不安や自己演出を表面化する方法を知っています。

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オーガスタス ジョン、ウィリアム オーペン、1900年#57 さん
絵画 アイルランド語 

オーガスタス ジョン

日付 1900 技術 キャンバスに油彩 または ナショナル ポートレート ギャラリー コレクション パネル 

画家オーガスタス ジョンの肖像画は、公式の地位ではなく独立した人格を捉えています。 「オーペン」は、絵を描く妙技、肉体的な存在感、芸術家間の友好的なライバル関係を組み合わせています。 「肖像画の巨匠、オーペン」はその方法を知っています 社会的優雅さ、気遣い、自己表現に満ちています。

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ハウスの湾でのグレース リーディング、ウィリアム オーペン、1900年#58 さん
絵画 アイルランド語 

ホウス湾で読むグレース

日付 1900 技術 キャンバスに油彩 または コレクション パネル ドキュメント化されたコレクション 

グレースは、著書によってスペクタクルから守られながら、ハウス湾の端で本を読んでいます。オーペンは、中断された集中シーンで親密さ、アイルランドの風景、海洋光を結びつけます。肖像画の名手であるオーペンは、社会的優雅さの下で不安と自己演出を表面化する方法を知っています。

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『若き男』アーティスト、ウィリアム オーペン、1900年#59 さん
絵画 アイルランド語 

The Young Man Artist

日付 1900 技術 キャンバスに油彩 または グラスゴー 博物館 リソース センター コレクション パネル 

Orpenは、意図的に研究された自信を持って彼のキャリアの始めに自分自身を提示します。 THE 絵画 画家の公的なアイデンティティと、彼が彼女から維持する皮肉な距離が含まれます。肖像画の名手であるオーペンは、社会的優雅さの下に不安と自己表現を表面化させる方法を知っています。

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『鏡』、ウィリアム オーペン、1900年#60 にご案内しております
絵画 アイルランド語 

の 鏡

日付 1900 技術 キャンバスに油彩 または テート コレクション パネル 

鏡は視点を倍増させ モデル、画家、観客の境界を乱します オーペンはこの身近な物体を使って 表象自体を真の被写体にします 肖像画の名手 オーペンはその方法を知っています 社会的優雅さ、気遣い、自己表現に満ちています。

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VI
オコナーとジェレット: 色から抽象化へ

ポン=タヴァンとパリはアイルランドの形態をポスト印象派と前衛主義へと移行させた。

ザ グレイド、ロデリック オコナー、1892年#61 さん
絵画 アイルランド語 

ザ グレイド

日付 1892 技術 キャンバスに油彩 または コレクション 近代 美術館 パネル 

クリアリングは、もはや自然を模倣するだけではない、幅広いタッチと色で始まります。 オコナーは、ポン=タヴァンの後を継いで、下草をリズムに変換します。 undefined

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ラ フェルメ ド レザヴェン、フィニステール、ロデリック オコナー、1894年#62 さん
絵画 アイルランド語 

ラ フェルム ド レザヴェン、フィニステール県

日付 1894 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

レザヴェンでは、建物と畑がエネルギッシュなタッチで統一されています。 「オコナー」は、ブルトン人の農場を、色が光と同じくらい空間を構築する現代的なモチーフにしています。 undefined

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『若いブルトン人』、ロデリック オコナー、1895年#63 さん
絵画 アイルランド語 

の 若き ブルトン

日付 1895 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ブルターニュの衣装は、絵のように美しいモデルに閉じ込めることなくモデルを配置します。形状の単純化とカラフルな激しさは、肖像画をほとんど象徴的な存在へと動かします。未定義

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ブルトンのリンゴとポットの静物画、ロデリック オコナー、1896年#64 さん
絵画 アイルランド語 

リンゴとブルトン語の鉢のある静物画

日付 1896 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ブルトン人のリンゴと陶器は、その体積と色彩の調和のためにまとめられています。 オコナーは、印象派後の研究を拡張する密度を、普通のオブジェクトに与えています。 undefined

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『天国のバラ』、カシス、ロデリック オコナー、1913年#65 さん
絵画 アイルランド語 

天国のバラ、ブラックカラント

日付 1913 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

カシスでは、ピンクの空はレリーフと海の大衆に反応します オコナーは単純な夕日を説明していません: 彼は大きく、カラフルな関係で感覚を構築します。 undefined

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月明かりの下で噴水の周りで踊るヌード、メイニー ジェレット、1914年#66 です
絵画 アイルランド語 

月明かりの下で噴水の周りで踊るヌード

日付 1914 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

噴水の周りの体の輪は、動き、水、夜の光を組み合わせています。ジェレットは、ダンスを物語ではなく装飾的なリズムにするために人物を単純化しています。ジェレットはアイルランドにキュビスムの抽象化を導入し、それをプラスチックと精神の両方を備えた秩序に向けました。

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装飾、メイニー ジェレット、1923 年#67 さん
絵画 アイルランド語 

装飾

日付 1923 技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ネストされた形、軸、色は、もはや認識可能な主題に依存しないイメージを構成します。 この作品は、における抽象化の創設主張の 1 つです 絵画 アイルランド語。ジェレットはアイルランドにキュビスム抽象主義を導入し、それを可塑的かつ精神的な秩序に向けました。

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ユニーク エレメント、メイニー ジェレット、1927 年#68 さん
絵画 アイルランド語 

固有要素

日付は 1927 年技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

ジェレットは、支配的な形式とその共鳴を中心に構成を集中させています。タイトルは、読むよう促します 絵画 精神的な建築に近い自律的な組織として。ジェレットはアイルランドにキュビズムの抽象化を導入し、それを可塑的かつ精神的な秩序に向けました。

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4 つの要素の構成、Mainie Jellett、1930 年#69 さん
絵画 アイルランド語 

4 つの要素の構成

日付は 1930 年技術 キャンバスに油彩 または アイルランド 近代 美術館 コレクション パネル 

4つの形式的な単位が伝統的な視点を持たずにお互いのバランスをとっていますパリでキュビスムの訓練を受けたジェレットはこの文法を尺度や色彩や神聖な意味の探求に適応させていますジェレットはキュビスムの抽象化を アイルランドとそれを、形成的かつ精神的な秩序へと導きます。

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アキル ホース、メインイ ジェレット、1941年#70 さん
絵画 アイルランド語 

アキル ホース

日付は 1941 年テクニカル キャンバスに油彩 または アイルランド 国立 美術館 コレクション パネル 

アキルの馬は認識可能なままですが、シルエットは単純化され、リズミカルです。ジェレットはアイルランド西部のパターンをヨーロッパの前衛で学んだ構造に結び付けます。ジェレットはキュビズムの抽象化を導入しています アイルランドとそれを、形成的かつ精神的な秩序へと導きます。

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VII
ラベリー:ポートレート、アウトドア、現代史

30 点の絵画は、社会、戦争、そして交差する風景に注意を払う国際的なアーティストを明らかにしています。

ムーア人の少女アイダ - ジョン レイヴリー 画像1 複製 アルファ リプロダクション制作#71 さん
ジョン ラヴェリー 

ムーア人の少女 アイーダ

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

アイダの肖像画は、レイヴリーのモロッコ滞在から生まれました。モデルは個々の存在感を保っています。衣装、肌の色、カラフルな背景は、シンプルな装飾のオリエンタリズムを避けています。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイヴリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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アンナ パブロワ (1881 -1931)、「瀕死の白鳥」として - ジョン レイヴリーの画像 1 絵画の手作りの複製#72 さん
ジョン ラヴェリー 

アンナ パブロワ (1881 -1931)、「瀕死の白鳥」役

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

アンナ・パブロワは、ミシェル・フォーキンが『サン・サーンス物語』で振り付けたソロを演奏します。 『ラヴェリー』は、ダンサーが幻影になる瞬間ほど現実的な動きを求めていません。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家である『ラヴェリー』は、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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モロッコ - ジョン ラベリー画像 1 の油絵の複製#73 さん
ジョン ラヴェリー 

モロッコで

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

ラヴェリーは、光、光の壁、人物間の距離を通してモロッコを描きます。このシーンは、絵のように美しいアクセサリーを蓄積することなく、その場所での彼の経験を反映しています。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるラヴェリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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自画像 - ジョン レイヴリー画像 1 油絵複製#74 さん
ジョン ラヴェリー 

自画像

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

自画像は職業上の自信と自己吟味を兼ね備えています。 「レイブリー」はポーズと素材をコントロールしながら、顔にわずかな遠慮を残しています。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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リド島での水泳 - ジョン ラベリー画像 油絵で手描きされたコピー 1 枚#75 さん
ジョン ラヴェリー 

リド島での水泳

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

リドでは、モダンなレジャーとヴェネツィアの光が融合します。水浴びをする人と水域により、レイブリーは世俗的な観察、動き、海の空気のバランスをとることができます。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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ノース クイーンズフェリー空軍基地、1917 年 - ジョン レイブリーの画像 1 油絵の複製#76 さん
ジョン ラヴェリー 

ノースクイーンズフェリー空軍基地、1917 年

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

第一次世界大戦中に描かれたノース クイーンズフェリー基地は、風景となった軍事インフラを記録しています。レイブリーは、フォース湾の規模での技術的存在感を測定します。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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色の祝福。 - ジョン ラベリー画像 1 キャンバスに油彩画#77 さん
ジョン ラヴェリー 

色の祝福.

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

旗の祝福は宗教的権威、軍隊、公の儀式を結びつける ラヴェリーは、集団的なジェスチャーと儀式の真剣さを読みやすくするような方法で群衆に命令する ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるラヴェリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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トワイライト、レマン湖 - ジョン ラヴェリー画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵#78 さん
ジョン ラヴェリー 

トワイライト、レマン湖

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

レマン湖はその日の最後の色を吸収します。 「レイブリー」はコントラストを減らして、黄昏を水面、レリーフ、空の間の繊細な移行にします。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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グレーと黒のレディ - ジョン ラヴェリー画像 1 油絵の複製#79 さん
ジョン ラヴェリー 

グレーと黒のレディ

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

グレーと黒は、誇示のない優雅さを定義します。 「レイブリー」は、暗い価値観を使用して、モデルの顔、ポーズ、社会的知性を強調します。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけます。

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アイリーン、彼女の最初の聖体拝領 - Alpha Reproduction が制作したジョン ラベリーの画像 1 の複製#80 にあります
ジョン ラヴェリー 

アイリーン、彼女の初聖体拝領

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

ドレスの白さとアイリーンの真剣さが初聖体拝領に家族の親密さを与えている。レイブリーは宗教的な逸話を避け、幼少期の一節に焦点を当てている。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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冬 - ジョン ラヴェリー画像 1 手描きの絵画コピー#81 さん
ジョン ラヴェリー 

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

白、灰色、大地の隙間によって冬の風景が構築されます。 『レイブリー』は、シーンにストーリーを詰め込むことなく、寒さと空間を感じさせます。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家、レイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけます。

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テート ギャラリーでのモダン フォーリン ギャラリーとサージェント ギャラリーの落成式、1926 年 6 月 26 日 - ジョン レイヴリーの画像 1 絵画の職人による複製#82 さん
ジョン ラヴェリー 

1926 年 6 月 26 日、テート ギャラリーでのモダン フォーリン ギャラリーとサージェント ギャラリーの落成式

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

テート ギャラリーの落成式は、英国美術界の集合的な肖像となる。 『レイヴリー』は、芸術家、後援者、機関、公共の関係を記録している。 『レイヴリー』はベルファスト生まれの国際的な肖像画家で、現代社会、風景、現代史を結びつけている。

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エプソムの騎手と馬主 - ジョン ラベリー画像 1 油絵複製#83 さん
ジョン ラヴェリー 

エプソムの騎手と馬主

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

エプソムでは、レースの前後に騎手やオーナーが集まります。ジャケットの色と交流の緊張感が、このスポーツの社交場を活気づけます。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家、レイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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アーティストのスタジオ: レディ ヘイゼル レイヴリーと娘のアリス、義理の娘アイリーン - ジョン レイヴリーの画像 1 油絵の複製#84 さん
ジョン ラヴェリー 

アーティストのスタジオ: レディ ヘイゼル レイヴリーと娘のアリス、義理の娘アイリーン

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

ヘイゼル、アリス、アイリーンは、家族でありプロフェッショナルでもあるスペースとしてワークショップを占めています。 THE 絵画 ラベリーが周囲の人々を芸術生活のイメージにどのように変えるかを明らかにします。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるラベリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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テニスフェスティバル - ジョン レイベリー画像 1 油絵の複製#85 さん
ジョン ラヴェリー 

の テニスフェスティバル

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

このアウトドアシーンは、スポーツ、会話、現代の社交性を兼ね備えています。人物の明確なタッチと分散により、レイブリーはグラスゴーの自然主義研究に名を連ねています。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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母親 - ジョン レイブリー画像 1 油絵の複製#86 さん
ジョン ラヴェリー 

母 は

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

母子の関係は身体の近さと装飾の経済性に基づいていますレイブリーは家族の絆に示威的な感傷主義ではなく穏やかな重力を与えますベルファスト生まれの国際的な肖像画家レイブリーは現代社会、風景、現代史を結びつけます。

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赤いバラ - Alpha Reproduction が制作した John Lavery 画像 1 の複製#87 さん
ジョン ラヴェリー 

の レッドローズ

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

赤いバラがまず目に飛び込んでから、モデルに目を引きます。この半音階のアクセントが、肖像画の優雅さと控えめな緊張感を凝縮しています。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家、レイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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Switzerland in Winter (The Monk) - John Lavery 画像 1 油絵の複製#88 さん
ジョン ラヴェリー 

冬のスイス(ル モワンヌ)

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

白く広がる広大さの中で際立つ修道士のダークなシルエット 雪があらゆる形を単純化する高山の風景で人間の存在と向き合うレイヴリー ベルファスト生まれの国際的な肖像画家、レイヴリーは現代社会、風景、現代史を結びつけます。

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墓地、エタプルズ、1919 年 - ジョン ラヴェリー画像 1 部手描き油絵#89 さん
ジョン ラヴェリー 

墓地、エタプルズ、1919 年

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

エタプルズの墓地は、戦闘や英雄的行為のない戦没者を偲ばせます。 整列と冷たい光が、不在に永続的な形を与えます。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家、レイヴリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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歯科医 - ジョン レイブリーの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵#90 にあたる
ジョン ラヴェリー 

歯医者 が

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

歯科医のシーンでは現代医学が導入されています 絵画 インテリア. ラベリーは技術的なジェスチャーを観察, 患者の脆弱性とオフィスの奇妙な親密さ. ベルファストで生まれた国際的な肖像画家, ラベリーは現代社会を接続します。, 風景と現代史。

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レッドブック - ジョン レイブリー画像 1 手描きの絵画コピー#91 さん
ジョン ラヴェリー 

の レッドブック

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

赤い本は読書シーンのカラーセンターを提供します。ラヴェリーは沈黙、姿勢、印刷された物体を内なる生活の兆候にします。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるラヴェリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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The Green Coat - John Lavery 画像 1 枚は油絵で手描きされています#92 さん
ジョン ラヴェリー 

の 緑 コート

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

緑のコートは、その質量と色で肖像画全体を構成します。この衣服は、顔から注意をそらすことなく、モデルの性格を肯定します。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家、レイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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ヤギの帰還 - ジョン レイヴリー画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵#93 さん
ジョン ラヴェリー 

ヤギの帰還

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

群れの帰還は風景に動きと時間を与えますレイブリーは埃とシルエットと一日の終わりの光が互いに反応する田舎のリズムを捉えますベルファスト生まれの国際的な肖像画家レイブリーは現代社会と風景と現代史を結びつけます。

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ドーバーの負傷者 - ジョン レイブリーの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵#94 さん
ジョン ラヴェリー 

ドーバーで負傷者

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

ドーバーでは、負傷した兵士が前線から戻ってくる。レイブリーは英雄化を拒否し、待機、疲労、受容の物質的な組織化を主張する。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけている。

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Chess Players - John Lavery 画像 1 手描きのボード コピー#95 さん
ジョン ラヴェリー 

チェスの選手たち

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

チェスのゲームは、2 人の対戦相手の間に静かな集中力を生み出します。手、市松模様、見た目は暗算を可視化するのに十分です。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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アスコットの騎手のロッカールーム - ジョン レイブリー画像 1 手描きの絵のコピー#96 さん
ジョン ラヴェリー 

アスコットの騎手のロッカールーム

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

アスコットのロッカールームは社交スペクタクルの裏側を明らかにする。レイブリーは準備、ジャケットの色、レース前のプロの緊張感を描く。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけている。

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カトリーヌ湖 - ジョン ラヴェリーの画像 1 キャンバスに油彩で描かれた絵画#97 さん
ジョン ラヴェリー 

カトリーヌ湖

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

カトリーヌ湖は、水、山、空の広大な関係によって表現されています。レイブリーはポストカードを避け、スコットランドの風景の変化する呼吸を求めています。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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夜、タンジール - ジョン ラヴェリー画像 手描きの絵画のコピー 1 枚#98 さん
ジョン ラヴェリー 

夜、タンジール

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

タンジールでは、夜が建築を吸収し、いくつかの光が空間を整理します。ラヴェリーは都市を暗い価値観と反射の調和に変えます。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるラヴェリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけます。

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Under the Cherry Tree (以前のタイトルは「On the Loing, An Afternoon Conversation」) - John Lavery 画像 1 の油絵アートワークの複製#99 さん
ジョン ラヴェリー 

桜の木の下で(以前のタイトルは「On the Loing, an afternoon conversation」)

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

桜の木の下で、会話は影と葉のリズムの一部です。 Grez-sur-Loingのシーンは現代の親密さとを結び付けます 絵画 アウトドア。ベルファスト生まれの国際的な肖像画家であるレイブリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけています。

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グレズ橋で - ジョン ラベリー画像 1 絵画の職人による複製#100 さん
ジョン ラヴェリー 

グレズ 橋 に

日付 19 ~ 20 世紀のテクニカル キャンバスに油彩 コレクション ドキュメンテーション済みコレクション 

グレ=シュル=ロワン橋は人物像と川を明確な構図で囲んでいる。 「レイヴリー」は村の国際的な画家たちとアウトドアに対する趣味を共有している。 「ベルファスト」生まれの国際的な肖像画家であるレイヴリーは、現代社会、風景、現代史を結びつけている。

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ソースとリンク

アルファシートとアイルランドのコレクション

パブリック ドメインにある 80 点の絵画は、その画像とリンクを使用しています Alpha Reproduction。ジャック B イェイツ、ポール ヘンリー、ショーン キーティング、メアリー スワンジーの20点の作品は、ドキュメンタリー目的のみで紹介されている。各画像はアイルランド国立美術館の正確な通知を開いており、これらの作品はいずれも美術館に提供されていない 複製画.

よくある質問

に関する 質問 絵画 アイルランド語

アーティスト、ヨーロッパの流通、現代作品の状況を位置づけるためのいくつかのベンチマーク。

を特徴づけるもの 絵画 アイルランド語?

それはしばしば、場所に対する強い認識を政治的および文化的歴史と関連付けます。風景は大きな役割を果たしますが、肖像画は、 絵画 歴史の中で、都市生活と抽象化はより多様な伝統を示しています。

なぜジャック B イェイツが首位に立つのだろうか?

リフィーで泳ぐ、運命の男と彼の後期の絵画は、都市の表現、記憶、独立性を深く更新しました。その自由な色彩は、20世紀のアイルランド美術の中心的な位置を与えています。

アイルランドのアーティストは海外でどのような役割を果たしてきましたか?

バリー、ホーン、マクリーズ、オーペン、レイヴリーはイギリスで幅広く活動した; オコナーはポン=アヴェンとリンクした; ジェレットとスワンジーはヨーロッパの前衛芸術との接触を通じて形成された。 これらの循環は彼らの構成的なものである 絵画.

Mainie Jellettは抽象化の先駆者?

はい。 アンドレ ローテとアルベール グレーズとのトレーニングの後、1920 年代にダブリンで展示を行った 絵画 創設者として認められる前に、まず無理解を引き起こす非比喩的。

現代作品は提供されていますか 複製画 ?

いいえ、イェイツ、ヘンリー、キーティング、スワンジーの作品は、単に歴史の歴史の連続性を記録しているように見えます 絵画 アイルランド語。彼らの画像とボタンがアイルランド国立美術館の通知を開きます。

オープンストーリー

ウィックローからダブリンまで100点の絵画

ロバーツの正確な風景からイェイツの自由なビジョンまで、このセレクションは次のことを示しています 絵画 ヨーロッパと絶えず対話するアイルランド人。彼女は、政治的物語、社会的アイデンティティ、そして絵を描く自由そのものに疑問を抱くことなく、場所の記憶を保存しています。

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0 マク テケル .

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寛容 を 錬 する 錬達 に 会 わ せ て は いけ な い .