ジヴェルニー · ルーアン · ロンドン · 1890–1926
モネの連作：同じモチーフを描き、何ひとつ同じではないことを示す
積みわら、ポプラ、ルーアン大聖堂、テームズ川、睡蓮——モネが時間を真の主題にする方法を理解するための五つの連作
連作とは模写の連続ではない。モネは認識可能なモチーフを保ち、光とともにキャンバスを替え、スタジオで全体に取り組み直す。各作品が、比較によってはじめて完全に存在する経験の精確な状態となる。
モチーフという道具
モネは対象を繰り返さない。光、季節、雰囲気の状態を並べ、比較する。
1890年よりずっと前から、クロード・モネは同じ場所を何度も描いている。1877年のサン＝ラザール駅、1880年代のエトルタの崖、クルーズ川の朝——連作の論理はすでに用意されていた。〈積みわら〉における転換点は、より体系的な方法と、作品を提示する新しい方法にある。観客は複数のヴァリエーションを並べて見るよう招かれる。
主題は安定し、すぐに読み取れ、すべての注意を吸い取らないほど単純でなければならない。積みわら、ポプラの並木、ゴシック様式のファサード、橋——これらが物差しの役割を果たす。それらの不変性が相違を露わにする。暖かい光と冷たい光、霧、雪、風、斜光、反射、朝、夕暮れ。対象は否定されない。それは変化する環境の証人となる。
現場では、モネは複数のキャンバスを用意する。観察された効果が変わると、制作中のキャンバスを中断し、新しい状態に合った別のキャンバスを選ぶ。シカゴ美術館は〈積みわら〉の制作で複数のイーゼルの間で行われたこの競争を伝えている。他の制作では、キャンバスは彼の舟に合わせた装置に収められる。光線が捉えようとした範囲を離れれば、セッションは非常に短くなりうる。
それでもアトリエは本質的に重要なままである。モネが互いの関係を見極められるよう、絵は再び手に取り、調和され、一緒に保管される。1903年にロンドンで彼は、すべてのキャンバスを自分の前に置き、ともに展開させなければならないと語る。したがって連作はこの二重の作業から生まれる——モチーフに向かう緊急性と、事後のゆっくりした比較である。
構図を定める
モチーフと視点は、変化が見えるようになるほど十分に一定でなければならない。
キャンバスを替える
一枚のキャンバスは一つの正確な効果に対応する。光が変わると、モネは次の状態へ移る。
全体を捉え直す
アトリエで彼は各画面の関係を調整し、展覧会を「比較の経験」として構想する。
| 時代 | シリーズ | 安定したモチーフ | 主な変数 |
|---|---|---|---|
| 1890–1891 | 積みわら | ジヴェルニー近郊に積まれた刈り束 | 時刻、季節、雪、霜、靄、そして太陽。 |
| 1891 | ポプラ | エプト川沿いの樹木 | 風、反射、垂直のリズムと深み。 |
| 1892–1894 | ルーアン大聖堂 | 西側ファサード | 石の上の光と空気の密度。 |
| 1899–1904 | ロンドン | 国会議事堂とテムズ川の橋 | 霧、煙、太陽の光、そして都市の反射。 |
| 1890年代末–1926年 | 睡蓮 | ジヴェルニーの池 | 反射、表面、季節、規模、没入。 |
Giverny · 1890–1891
ムーランは農作物の貯蔵を、太陽・気象・季節の時計へと変える。
モネの所有地から見られる、日常のモチーフ
1890年、モネは1883年から借りていたジヴェルニーの家を購入した。隣接する畑には、数メートルの高さに積み上げられた大きな麦の束が立っている。それは小さな装飾用の干草の俵ではなく、収穫を守るために作られた貯蔵用のものである。そのシンプルで円錐状または丸みを帯びた塊は、地面からくっきりと切り立ち、季節を通じてそのままの場所に留まる。
本来のシリーズには、1890年の夏末から1891年2月にかけて制作された約25点のキャンバスが含まれる。モネは距離や麦束の数、時には画面の形式を変えながら、十分に規則的な構造を保つ。夜明け、霧の中、雪の下、夕日の中で、塊は重みを失うことなく、ピンク、紫、オレンジ、青、緑へと変わっていく。
影の色はきわめて重要である。それは単に暗い茶色へと縮減するものではない。雪の冷気、夕暮れの紫、空気の青を吸い取る。逆に、照らされた縁には黄、オレンジ、桃が載せられる。筆致が積み重なり、細かく明るい下地を見せるものもあれば、終盤のアクセントのためにより厚く塗られたものもある。
1891年5月のデュラン＝リュエル画廊における「積み藁」十五点の展覧会は決定的でした。それは、絵画を孤立した風景としてではなく、一つの集合として見ることを提案するものでした。批評的かつ商業的な成功により、連作はそれ自体で独立した形式として確立されました。反復は視覚的論拠となる――ある一枚の画布の射程を捉えるには、それに先行し、あるいはそれに続く異なる効果を想像せざるをえないのです。
L'Epte · 1891年春–秋
「積み藁」の水平の塊のあと、「白楊」は垂直的でほとんど音楽的なリズムを導入する
作品完成の前に消えゆく運命にあった樹木
1891年、モネはEpte沿いに植えられたポプラを、Limetz近く、Givernyからおよそ2キロの地点で二十点以上描いた。岸から、または船から制作した。自治体が樹木を売却すると決めた時、その伐採が連作を脅かした。モネは木材商と協定を結び、必要な期間だけ樹木を立ち続けさせた。
縦長で、時にはほとんど正方形に近い画面形式が、モチーフに応える。幹は上端まで立ち上がり、その向こうへも続くように見える。川がそれらの形を柔らかな反射のうちに繰り返し、直線を波立たせる。ある構図では三本または四本の樹木を観る者のごく近くに置き、別のものでは奥へと導く曲線の中にそれらを後退させる。
Musée d'Orsayは、風、季節の移ろい、そしてこれらのリズムのもつ装飾的性格を強調する。Metropolitan Museumでは、四本の木はおよそ二十四点の作品からなる連作のうちの一点として紹介されている。1892年にパリで十五点の《ポプラ》が展示された。《積みわら》の質量塊の後に、Monet はカデンツァ、インターヴァル、垂直の反復によっても連作を構築できることを示している。
《ポプラ》において、空気は単に形を包むだけでなく、幹と幹のあいだの空間を通り抜け、画面の全リズムを震わらせる。
エプト川の連作を読むRouen · 1892–1894
ゴシック様式のファサードは、石が光とともに生まれ、消えてゆくように見える表面となる
三十点のヴァージョン、いくつかの窓、唯一つの扉
1892年から1894年にかけて、Monet はルーアン大聖堂の三十点のヴァージョンを生み出した。西のファサードに面した借り上げた部屋から制作し、キャンペーンごとに観察点を変えた。構図は非常に切り詰められ、扉、アルバヌの塔、石のレース細工が画面を埋め、空と広場は縮小または排除されている。
この近接は考古学的な正確さをめざすものではない。彫刻と化粧蛇腹は光を受け止める複雑な表面を提供する。太陽のもとでは石が黄、桃、白に見え、影や靄の中では青、紫、灰色へと変わる。輪郭は濃密な物質のなかに溶け込むが、しかし大きな影の帯と扉の軸によって建築はなお知覚され続ける。
変化は自然連作よりも観念的である。大聖堂は安定し、歴史的であり、記念碑的であると考えられている。それでもモネは、その可視性がポプラや乾草の山と同じく大気に依存することを示している。記念碑の人類の持続時間は、各効果の短さと対比される。1895年にデュラン＝リュエルで二十点の《大聖堂》が展示され、連作としての評価を確固たるものにした。
テムズ川 · 1899–1904
ロンドンでは、霧、煙、陽光が都市を水と色彩の風景へと変える。
約100の眺め、三つのモチーフの系列
1899年から1901年にかけて、モネはロンドンで数回の滞在制作を行い、テムズ川の約100の眺めを生み出した。Savoy Hotelから、Waterloo BridgeとCharing Cross Bridgeを観察した。St Thomas Hospitalのテラスから、対岸の議会を描き、特に午後から日没時にかけて描いた。
ロンドンの霧は単なる灰色のベールではない。湿気と工場の煙を帯びており、光を濾過し、距離を変容させる。オレンジ色の太陽が紫の膜を貫くこともあり、橋は明るい青緑の中にほとんど消え、議会は暗い塊となり、その塔が反射の中で揺れる。
モネはジヴェルニーで1903〜1904年までキャンバスに取り組み続けた。メトロポリタン美術館にはデュラン＝リュエルへの彼の声明が保存されている。いかなる作品も送ることができない、なぜならそれらすべてを自分の前に置いて、一緒に進展させなければならないからだ。ロンドンの37の風景が最終的に1904年にデュラン＝リュエルの画廊で展示された。つまりこの連作は単なる一滞在の時間的記録ではなく、壮大な色彩の和音として再構成されている。
ジヴェルニー · 1890年代末〜1926年
《睡蓮》によって、連作のモチーフは観客を包囲し、地平線を消滅させるまで拡大する
築かれた庭から岸のない絵画へ
モネはジヴェルニでみずから水の庭を整えた。初期の連作には、岸と植生、日本風の橋を備えた池が描かれている。水の風景以降、構図が寄ってくる。岸と直接の空が消え、水は雲と木を映し、睡蓮が水面に浮かぶ。空間は奥行きと絵画的な平面の間で揺れる。
Musée de l'Orangerie は、この連作が約三百点の絵画から成り、四十点以上が大型パネルを含むと見積もっている。1914年以降、モネは「Grandes Décorations」に精力を注ぐ。広大なアトリエでパネルを組み立て、地平線も岸辺もない波の幻を生む円環状のフリーズを構想する。
1918年の休戦協定の翌年、彼は平和へのオマージュとして構想された寄贈を国家に提案する。最終的なアンサンブルは1922年に寄贈されるが、モネは1926年の死に至るまでそれを改め続ける。8つの構図は彼の設計に従ってオランジュリーの二つの楕円形の部屋に設置され、1927年に公開された。約200平方メートル、線形メートルで約100メートルを覆う。
連作はそのとき性質を変化させる。それはもはや単に並置された絵画の連なりにすぎない：それは視覚の建築となる。パネルが観覧者を囲み、自然の天頂光がそれらの外観を変え、単一の点が表面全体を支配することはない。積み藁の比較から生まれた方法は、時間の連続的な経験へと至る。
関連する6点の複製
ショップでモネの主要シリーズを比較する
各作品は異なる段階を表す：農的量塊、植物的リズム、ファサード、都市の霧、構造化された池、地平線のない水。
日没時の二枚の干草堆
空気の冷たい色と夕暮れの影に対峙する、暖かくどっしりとした塊。
作品を見る →Peupliers au bord de l'Epte
垂直線、反射、曲線が音楽のような装飾的構図を描き出す。
作品を見る →Cathédrale, temps gris
ファサードは厳密な描線ではなく、紫、青、抑えたバラの色によって組み上げられる。
作品を見る →ロンドンの議会
霧と太陽、テームズ川の反射に溶け込んだ安定のシルエット。
作品を見る →池の橋
日本風のアーチが連作の初期研究において植生と反射を組織する。
作品を見る →睡蓮
花と空と深みが同じ振動する表面を共有する、地平線のない水。
作品を見る →公式資料
日付、数値、方法を検証するための6つの資料
積みわら, 1890–1891
約25点のキャンバス、ジヴェルニーの文脈、1891年の展覧会、そして大気のエンベロープの論理。
Art Institute of Chicago · 作品積みわら、夏の終わり
画面サイズ、複数のイーゼルの同時進行とアトリエでの仕上げ。
メトロポリタン美術館 · 1891四本の木
約二十四本のポプラ、用具を備えた船、樹木の販売、1892年の油彩画十五点の展示。
Musée d'Orsay · 1892ルーアン大聖堂
作品の解説と、正面から見た門（ポータル）のモチーフに関する参考点。
Metropolitan Museum · 1903–1904国会議事堂、霧の効果
およそ百の眺め、視点、ジヴェルニで再制作され、ロンドンでの三十七点の展示。
Musée de l'Orangerie · サイクル睡蓮の歴史
およそ三百の作品、寄贈、八つの構成、卵型の部屋、そして1927年のインスタレーション。
十の的確な答え
モネとシリーズに関するよくある質問
モネにおけるシリーズとは何か？
比較可能なモチーフ、フレーミング、または規模で結ばれた一連の絵画ですが、異なる光、季節、雰囲気の下で描かれています。
モネの最初の重要なシリーズは何ですか？
Les Meules（1890–1891）は、その方法、点数、共同展示によって重要な転換点となっており、それ以前のシリーズがこの実践の準備を整えていました。
モネは何点の「積みわら」を描いたのか？
本来のシリーズには、1890年夏の終わりから1891年2月にかけて制作された、およそ25点のキャンバスが含まれる。
モネは複数のイーゼルを使ったのか？
はい。「積みわら」の制作にあたり、彼は複数のキャンバスに同時に取り組み、光の効果が一致しなくなると取り換えた。エプト川では、彼の船にも複数の絵画を積むことができた。
モネはなぜポプラを救うために金を支払ったのか？
木々は売却され、切り倒されることになっていた。連作が完成するまで木々を立ち続けさせるため、木材商と協定を結んだ。
ルアンの大聖堂はいくつ存在するのか？
モネは1892年から1894年にかけて大聖堂の30点のヴァージョンを制作し、主に西側正面とアルバーヌ塔に焦点を当てた。
モネはロンドンの風景を何点描いたのか？
1899年から1901年にかけて約100点、ウォータールー橋、チャリング・クロス橋、国会議事堂の周囲で制作され、その後1903年から1904年まで再開された。
連作は現場で完成されたのでしょうか？
いいえ。モネはモチーフの前で制作し、その後アトリエでキャンバスに長く取り組み、それらを一堂に保ちながら相互作用を発展させることがよくありました。
睡蓮の連作には何点の絵画がありますか？
約300点の作品があり、そのうち40点以上が大型のパネルで構成されています。8点の記念碑的なコンポジションがオランジュリーに展示されています。
同じシリーズから複数のレプリカを選ぶにはどうすればよいですか？
フォーマットと構図を一貫させ、そのうえで十分に異なる効果——朝と夕、晴れと霧——を選び、重複のないリズムを生み出してください。
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