モネの『日傘をさす女』(1886)：ガイド
スザンヌ・オシュデ、1886年の二つのバージョン、その光とその物語：モネの『日傘をさす女』を理解するための文書化されたガイド。
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ジヴェルニー · 1886 · 屋外の二人の人物
コレクション
出典
よくある質問絵画を読む前に「日傘の女」は実際にはよく混同される3つの絵画を指している一般的な名称日傘の女
クロード・モネの複数の作品を示すことがある。最も有名なのは散歩、日傘をさす女性、1875年に描かれ、現在はワシントンのナショナル・ギャラリー・オブ・アートに所蔵されている。作品はカミーユ・モネと息子のジャンを描いている。11年後、モネは見上げた構図の立つ人物という構想を再び取り上げるが、今回は左右を向いた二枚の大作を対として描く。
1886年の二点の作品には、公式の題名が与えられている
最も簡単な目安:
1875年＝カミーユとジャン・モネ、家族の情景。1886年＝スザンヌ・オシュデ、相補的な2つの人物像をMusée d'Orsayが所蔵。
身元を確認されたモデル
スザンヌ・オシュデはMusée d'Orsayの2点の公式索引に記されている。
堂々たるスケール
高さ約131cm：その輪郭は、顔がぼやけているにもかかわらず、確かな物理的存在感を持っている。
03
ペアによる研究
カミーユではなくスザンヌ・オシェデ
絵画の道具となった家族の存在
左を向いたバージョンでは、体の輪郭と日傘が空に向かってより開かれた対角線を形作っている。
肖像画は空気の前に消える
約18歳
Giverny
屋外の人物像
| オルセ美術館の二つの対作品 | 右と左：同じ全体寸法、二つの異なる均衡 | 美術館の目録情報により、二つの作品を正確に区別することができます。どちらも1886年に制作・署名された油彩カンバスで、1927年に国家へ寄贈されるまでミシェル・モネのコレクションにありました。ルーヴル美術館とJeu de Paumeを経由した後、1986年にオルセ美術館へ入りました。 | 要素 |
|---|---|---|---|
| 右を向いた | 左を向いた | これにより変わること | 目録 |
| RF 2620 | RF 2621 | 二つの独立した作品であって、同一のキャンバスの両面ではない。 | 寸法 |
| 130.5 × 89.3 cm | 131 × 88.7 cm | 対の作品という印象を強める、ほぼ同一のプロポーション。 | 署名 |
| 右下 | 左下 | 署名は人物の方向と視覚的な均衡に沿って配置されている。 | 姿勢 |
| 体はより正面に向き、顔は横を向く | より横方向のシルエット | 右側はより安定して見え、左側は動きに強く引きずられている。 | 展示 |
展示は変更される場合があります。現在、解説パネルによれば展示されていません
オルセーが示す場所は変更される可能性があります
訪問前に必ず公式の解説パネルを確認してください。
低い視点がスザンヌを空気のような幻影に変える
モネは事実上、観客をモデルより下に配置する。地平線は下降し、草原が下部を占め、空が構図の大部分を侵食する。この煽り構図は、人物を壮大にすることなく拡大する。風は垂直性が持ち得たかもしれない記念碑性を即座に崩す。
日傘の対角線
持ち手、腕、そして日傘の縁が体の傾きに応える斜めの軸を作り出している。
背景としての空、能動的に
雲は動かぬ舞台装置ではない。素早い筆致が、ドレスとベールの動きを受け継いでいる。
切り取られたクローズアップの人物
シルエットが画面を埋める。モネは広大な風景を捨て、身の周りの空気の層を探究する。
04
副次的な顔逆光は細部を削ぎ落とす。視覚的な同一性は顔の肖像からではなく、姿勢・衣服・光から生まれる。
人物は風景から切り離されない。空、風、 grassが色を変える場所となる。
1886年の二つの連作の形式的読解
遠くから見ると、ドレスは白く見える。近くで見ると、その白はほぼ決して単独では存在しない。モネは空から来る冷たい青、照らされたクリームのトーン、控えめなピンク、そして草原からの緑の反射によってそれを調律する。色は予め決められた下絵を埋めるのではなく、一筆一筆が量感と空気の構築に参加している。
右を向いた版は、明るい大きな三角形と、暗い日傘、そして素早い筆致が走る空を組み合わせている。左のパネルでは、身体の向きが通過と風の感覚を強めている。主題を見る前に注目すべき6つの細部日傘の縁鮮明さと震えを交互に繰り出す。ベール風を可視化する。袖は空の青を繰り返す。裾は草と混じり合う。雲が
筆致のテンポを決めている。
顔は
、最後に、説明的すぎる読み方を防ぐために影のままだ。
カミーユとジャンが描かれた版が同じ作品ではない理由
散歩
、1875年：カミーユ・モネとジャン、現在はワシントンのナショナル・ギャラリー・オブ・アート所蔵。
11年後に再び取り上げられた視覚的記憶National Gallery of Artは、モネの妻カミーユと彼らの息子ジャンを明確に特定している。絵画のサイズは100×81cmで、Musée d'Orsayの大画面の人物画よりもコンパクトなフォーマットである。同美術館は、この作品が一回の屋外セッションで完成されたことを明記している。その迅速さは、オープンなまま残されたキャンバスの部分、刻まれた雲、そして白い光の閃光に表れている。共通点は明らかである。ローアングル、緑の傘、支配的な空、淡い色のドレス、風。相違点も同様に明白だ。1875年にジャンは小さな家族的な物語とさらなる深みをもたらす。1886年にモネはスザンヌを単独で描いて、フォーマットを拡大し、二つの補完的な応答を生み出す。シーンはより実験的になり、逸話的ではなくなる。したがって、完全なタイトルを用いるのが望ましい。散歩、日傘の女 — モネ夫人とその息子1875年;戸外での人物習作: 右を向いた日傘の女性
1875
ワシントン
屋外でのセッション
2つのペンダントとその近縁種から選ぶ
各リンクはショップ内のアクティブな商品へとつながっています。画像は、フォーマットを選ぶ前に動き、支配的な色彩、人の存在感を比較するのに役立ちます。
1886 · RF 2620より正面に近いシルエットと安定したバランスで、垂直性が明るく保たれる必要がある狭い壁に理想的です。
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1886 · RF 2621より斜めの姿勢と、風の印象が強まっています。その動きは壁面構成を視覚的に開くことができます。
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1875 · カミーユとジャン
より物語性があり親しみやすいversionで、深く広がる地平線と若きジャン・モネの姿を備えている。
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人物と風景
複数の淡い色のドレスが、整備された庭園に光を分散させ、より孤独でなく装飾的な存在感を生む。
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全身肖像緑色のドレスのカミーユ
より描かれた人物、暗い室内、そして演劇的な優美さ — 1886年の戸外描写に対する理想的な対照。
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392作品
リビングルームのための絵画
主室を暗くすることなく、視線の焦点をつくり出せる構図。
モネ財団 · ジヴェルニー
1883年の移住
1886年の人物以前のジヴェルニーでのモネの生活の家族的・地理的背景。
10の正確な回答
モネのパラソルを持つ女に関するよくある質問
1886年の絵画に描かれた女性は誰ですか?
オルセー美術館は、アリス・オシュデの娘であるスザンヌ・オシュデを、そう鑑定している。モネが2人の人物を戸外で描いたとき、彼女はおよそ18歳だった。
なぜスザンヌ・オシュデとカミーユ・モネは混同されるのか？
モネは1875年にすでにカミーユを日傘で描いていたためだ。見上げる構図と明るい色のドレスは似ているが、モデル、制作年、サイズ、バージョンの数は異なる。
モネの《日傘の女》は何点存在するか？
この主題を用いた作品は複数ある。最も有名な3点は、1875年にカミーユとジャンと共に描かれた散歩の絵、そして1886年に右向きと左向きで制作された2点の対作品である。
1886年の2つのバージョンはどこに所蔵されていますか？
どちらもオルセー美術館の所蔵です。展示室での公開状況は配置や貸出によって変わる場合がありますので、ご来館の際は案内をご確認ください。
それぞれのサイズを教えてください。
右向きのバージョンは130.5 × 89.3 cm、左向きのバージョンは131 × 88.7 cmです。
なぜモネは二方向の構図を描いたのでしょうか？
二枚の絵画は対作品として機能する。姿勢の反転により、人物、傘、風、雲の塊の間の均衡を変化させている。
「戸外の人物習作」とはどういう意味か？
この題名は探究を強調している。モネは心理的な肖像というよりもむしろ、人間の姿を戸外の光と大気の中に統合することを研究している。
1875年版は迅速に描かれたのか？
はい。ナショナル・ギャラリー・オブ・アートによると、一度の戸外セッションで描かれ、筆致は迅速で、キャンバスの一部がそのまま見える状態で残されている。
複製にはどのバージョンを選ぶべきか？
0 マク テケル .