デルフトワークショップ・テクニック 絵画 石油 で
フェルメールはどのように塗装しましたか?方法、段階、製造時間
フェルメールの滑らかな表面の下で、科学は急速なブラッシング、茶色の層、貴重な顔料と修正を明らかにします。彼の作品について私たちが本当に知っていることは次のとおりです。
即時の対応
フェルメールの方法は?
フェルメールは段階的に絵画を構築しましたが、統一された遅さでは制作しませんでした。 彼は明るいまたは灰色がかった支持体を準備し、組成と光を茶色のブランクに置き、次に不透明、半不透明、透明な層で広い領域を加工しました。明るいディテールと変更は最後に来ました。
国立美術館とマウリッツハイス美術館の分析は、同等の忍耐力で各キーを適用したであろう画家のイメージを修正しました。最終的な表面の下には、幅広で素早いブラシストローク、暗い輪郭、修正、そして時には放棄されたオブジェクトがあります。したがって、フェルメールは最初は鋭く決定し、顔、布地、または反射の瞬間に速度を落とすことができました。
彼は亜麻仁油、通常の顔料、その他の高価なもの、特にラピスラズリからの天然ウルトラマリンを使用しました。彼は粒子サイズを制御しました。特定の準備層では粗い顔料、最終層ではより細かい顔料。釉薬は主に特定の青、緑、赤、影を強化しました。
それぞれに必要な正確な日数は不明です 絵画. 乾燥と生産量の少なさを考慮すると、数週間または数か月という推定はもっともらしいですが、フェルメール美術館が常に一定の時間を必要とすることを断言できる作業場記録はありません。
表に基づいた再構成
仕事の 5 つの主要な段階
フェルメールは論文も技術ノートも残さなかった。 このシーケンスはカットが示すものをまとめたものである 絵画, 科学的イメージと 17 世紀のオランダの工房の使用。
キャンバスを伸ばし、接着し、表面を統一して明るさを調整する製剤で覆います。
図、アーキテクチャ、視点、重要な線の配置。この段階から修正される可能性があります。
茶色または黒の「デッドカラー」は、最終的な色の前にボリューム、光、質量を整理します。
各領域は、材料に適合した不透明な塗料、混合物、ハーフトーン、およびトランジションで加工されます。
釉薬、軽い厚塗り、光の点、柔らかくなった輪郭、小さなタッチアップが全体を統一します。
ステップ 1 ・ キャンバスと準備
最初の図の前に考えられた表面
フェルメールが認めた絵画のほとんどは、リネンキャンバスに描かれています。生地を伸ばし、接着して油から保護し、準備で覆う必要がありました。この層は織りの空洞を部分的に埋め、生のキャンバスよりも規則的な開始色を提供しました。
準備は作品によって異なります。明るい、灰色がかった、ベージュ、または黄土色に見える場合があります。その色調は中立ではありません。暖かいベースは影をサポートし、色を結び付けることができますが、明るい準備は上層を通してより多くの光を反射します。
織りは今や帰属ツールの1 つです 糸の数値分析により、特定のキャンバスが同じローラーから来たことが示されました これは、それらが必ずしもペアを形成したことを証明することなく、隣接する期間に実行された2 つの絵画をまとめることができます。
The Milkmaid この段階がいかにオープンであったかを示しています。 、の下で、アムステルダム国立美術館での研究が明らかにしました 絵画 見える、ハイブラックと火のバスケットがついに取り除かれた フェルメールがアイテムを取り除いたので、最終的な画像は単純に見える、彼がすぐにすべてを直したからではない。
ステップ 2 ・ 作曲し、測定します
描画、視点、変更
フェルメールの準備的特徴はしばしば最終層によって隠されている。 イメージングは、しかし、彼が大きな形を素早く配置したことを示している。 で 真珠の耳飾りの少女、薄い暗い線は茶色および黒のブラシをかける間影を定義するある輪郭を並べました。
そのインテリアのために、遠近法は機械的なものではなく正確です ピンホールはいくつかの作品の消失点で観察されました; 線はコーティングされたひもまたは定規を使用して転送された可能性があります この簡単な方法により、タイル、家具、窓を収束させることが可能になりました。
構図はキャンバス上で進化しました フェルメールは耳、スカーフの上部、首の後ろを動かしました 真珠の耳飾りの女の子.他の絵画では、文字、地図、a 絵画 物体が変形した壁画 これらの悔い改めは、単にコピーされた光学投影のアイデアと矛盾します。
何よりも、彼は視線を整理しました。広い光の領域、対角線、地図と窓の長方形、空の空間。幾何学はシーンに静けさを与えますが、抽象的な練習ではなく、人間の経験に役立ちます。
ステップ 3 ・ デッドカラー
隠された輪郭は表面よりもエネルギッシュでした
ブラウン、ブラック、アースはまず光と闇を分配します。このように画家は、高価な色に時間を費やす前に、全体的なバランスを見ています。
赤外線では、広くて活発なジェスチャーが明らかになります。目に見える精度では、非常に直接的な始まりは消えません。
顔、衣服、壁の影は早く確立されます。ハーフトーンとライトは、常に完全に隠すことなくそれらを覆います。
物体は移動したり削除したりできます フェルメールは空間を徐々に単純化することで 静けさを求めます。
ナショナル ギャラリー オブ アートは、研削において特に顕著な違いを観察しました。フェルメールは、ブランク内で粗く研磨され、最終層でより細かい顔料を使用することができました。したがって、繊細な表面は、小さなブラシだけでなく、材料の進行によって生成されました。
ステップ 4 ・ 色をマウントします
顔料、油、および個別の層
ラ 絵画 は、着色された粉末と油、主に亜麻仁油の混合物であった。 で同定されたマウリッツハイス美術館 真珠の耳飾りの女の子 軽く加熱されたオイル。より滑らかで光沢があり、場合によっては乾燥が速くなるプロセスです。速度は顔料にも依存します。
フェルメールは鉛白、黄土、土、黒、朱、赤と黄色のラッカー、鉛錫黄色、アズライト、天然ウルトラマリンを組み合わせました。国立美術館は、ジャケットの黄色が 4 つの異なる黄色の顔料をまとめることができることを示しました。したがって、一見単純な色は複雑な構造です。
海外では、ラピスラズリを粉砕することによって得られた、特に高価でした フェルメールは青い布地だけにそれを使用しなかった: 少量は影を冷却するか、または灰色を豊かにすることができるこの拡散した存在は、いくつかのインテリアの発光統一に寄与する。
それぞれの事柄には 1 つが必要でした 絵画 異なる.壁はマットと薄い通路を受け取ります; 毛皮は乾いたタッチとライトを組み合わせます; セラミックは鋭いアクセントをサポートします; 顔は溶融遷移を必要とします。 virtuosityは、ブラシの密度、不透明度、方向を変えるよりも、詳細を掛けることで構成されません。
ゾーンごとの作業ゾーン
下から手前まで
マウリッツハイス美術館の研究は、次のことを示しています 真珠の耳飾りの女の子、フェルメールは、緑がかった背景、肌、黄色のジャケット、ホワイトカラー、スカーフその後 "真珠" は、大部分が体系的な方法で進んだこの継承は、偶発的な重複を制限し、2 つのゾーン間のエッジを調整することを可能にした。
今やほぼ黒の背景は、もともと濃い緑色の吊り下げでした。フェルメールは木炭を含む層を置き、次にインディゴ、ゴード、チョーク、そして少しの赤黄土色を含む釉薬を入れました。老化により、色と模様の一部が消えてしまいました。
顔は影の茶色の構造を組み合わせ、中間トーンはそれからライト すべての輪郭が閉じられているわけではありません 鼻は頬に溶け、眉毛は欠けており、視聴者の目は形を完成させます この経済は、あらゆる細部の細心の注意による描画よりも鮮やかな存在感を与えます。
真珠自体は迅速な錯覚です: 首の影の半透明の灰色の形、鉛白と厚いアクセントのいくつかのタッチ このようにフェルメールは、非常にほとんど注意を払って集中する方法を知っています 絵画.
ステップ 5 ・ 釉薬とアクセント
フェルメールはどうやって光を作ったのか?
光はドラフトで始まります: 明確な質量は正確に配置された影の前にのみ作用します したがって、ウィンドウは最後に追加された効果ではありません。
ライトベース上に薄い色の層を配置すると、下から反射される明るさを失うことなく、青、緑、または赤が強化されます。
厚い白は素材のトップスを生み出します。パール、パンの端、ワイヤー、陶器、金属の輝きが実際に光を捉えます。
鋭いエッジが目を引く; 溶けたエッジは形状を後退させます。フェルメールはこのように深さと注意を調節します。
小さな丸いタッチは、反射または光拡散を示唆しています。それらはパン、布地、特定の物体に見えます。
タッチアップは影を冷やしたり、顔を温めたり、2 つの色をつなぐことができます。一貫性は魔法のニスからではなく、これらの関係から生まれます。
4 つの技術デモンストレーション
作品の方法を見てください
The Lacemaker
アクティブな糸は正確ですが、前景の赤い形状は溶解し、多くの場合光学系に近い効果をもたらします。 作品を見る.
水差しのある若い女性
青は影を変調し、白は不透明度が異なり、金属は網羅的な説明なしにいくつかのアクセントを受け取ります。 作品を見る.
の 地理学者
スペースは計算されますが、マップ上のジェスチャーとキーにより、シーンが静止したり幾何学的になったりすることはありません。 作品を見る.
デルフトの眺め
雲、壁、水は明確な密度で処理され、いくつかの明確なタッチが街を振動させます。 作品を見る.
数週間、数か月、それとも数年?
フェルメールはどれくらいの時間を費やしましたか 絵画 ?
正確な期限を示す文書はありません。 彼が各作品に 3 か月、6 か月、または 1 年働いたと言うと、見積もりが事実に変わります。私たちは約 20 年にわたるキャリアと約 35 点の絵画の保存されたコーパスを持っていますが、作品は消滅した可能性があり、フェルメールは画商および専門家としても働いていました。
それにもかかわらず、油はリズムを課します 層は数時間操作可能なままであり、それはフェージングを容易にします 特定の層または釉薬を重ね合わせる前に、それが十分に設定されるまで待たなければなりません: 数日、時には厚さ、顔料、油および季節に応じてよりいくつかの作業および乾燥サイクルにより、最も複雑なインテリアでは数日で不可能になります。
したがって、合理的な見積もりが得られます 数週間から数か月の不連続な作業 多くのテーブルのために、同一の規則なしで 小さなトロニーは、と同じプログラムを必要としません の芸術 絵画 または デルフトの眺め。 待ち時間は色粉砕、貿易、に捧げることができました famille あるいは別の作品へ.
その低い生産量だけでは、実行が非常に遅いことを証明するものではありません また、市場、職業上の義務、世帯の15 の誕生、経済危機、失われた絵画の数も反映しています 忍耐の最良の指標は、作品自体の物質的な構造のままです。
光学: 影響またはコピーの手段?
カメラ オブスキュラの役割は何ですか?
カメラ オブスキュラが光る画像を表面に投影します。アムステルダム国立美術館は、フェルメールがデルフトのイエズス会の環境を通じてこの楽器を知っていたことは非常に妥当であると考えています。ぼやけた領域、混乱の円、明るいコントラスト、フレーミングなどのいくつかの効果は、それが生み出す画像に似ています。
これはフェルメールが自動的に各投影図をプロットしたことを意味しない。 、彼に属していたデバイスは文書化されていない、テキストはその使用を説明し、悔い改めはアクティブな構成を示す。 彼は光学現象を観察し、その効果を記憶したり、文字通り転送することなく投影を研究したりすることができた。
糸と消失点の遠近法は、この影響と互換性を維持します。アーティストは、作品を構築するための幾何学、オブジェクトの観察、図のモデル、ぼかしを反射するための光学など、いくつかのツールを使用できます 絵画 すべてを変革するために.
したがって、写真のコピーとして理解すると、「フォトリアリスト」という用語は誤解を招きます。絵画は単純化し、動き、排除します。その真実は非常に意識的な選択から生じます。
科学が私たちに肯定することを可能にするもの
確かな事実と仮定をオープンにしておく必要があります
文書化された観察
- フェルメールは主にで絵を描きますキャンバスに油彩.
- 亜麻仁油は、で識別されます 真珠の耳飾りの女の子.
- 茶色と黒の輪郭が色に先行します。
- 準備ブラッシングは迅速に行うことができます。
- 彼は仕事中に特定の作品を修正します。
- ウルトラマリン、鉛白、黄土色、鉛錫黄色を使用しています。
- Glacis と impasto は異なる機能を持っています。
- 粒子サイズはアンダーコートと仕上げの間で異なります。
仮定または未知数
- 彼の正確な学習は文書化されていません。
- 彼の手によって書かれたレシピは保存されていません。
- 1 回あたりのセッション数 絵画 は不明.
- 期限が定められていないことは証明できません。
- カメラ オブスキュラの所持は証明されていない。
- 彼の光学系の具体的な使用法については依然として議論が続いている。
- 作成されたテーブルの総数は不明です。
- 彼はいくつかの作品を並行して制作することができました。
コレクション Alpha Reproduction
1 つ選んで 絵画 レイヤーを次から次へと実行します
フェルメールの方法はそれを思い出させます 絵画 油は準備、重ね合わせ、乾燥、タッチアップによって構築されます。それらを発見してください 現在入手可能なオリジナル絵画 または、の手描きの複製 コレクション Johannes Vermeer.
私たちのチームは、あなたのインテリアとのフォーマットと合意の選択をサポートします。 出荷前に視覚的な検証が行われ、その後、各キャンバスはその寸法と仕向地に合わせたパッケージを受け取ります。
よくある質問
フェルメールの技法
フェルメールはどのようにしてaを始めましたか 絵画 ?
彼はサポートを準備し、構成を配置し、最終的な色の前に茶色または黒の輪郭で光と影の大きな塊を確立しました。
フェルメールはキャンバスに直接描いていましたか?
の下に準備行が存在します 絵画, しかし、それらの形状はさまざまです。彼はまた、ピンポイントやおそらく紐や定規などの遠近法も使用しました。
フェルメールはどんな顔料を使っていたのか?
鉛白、黄土、土、朱、ラッカー、鉛錫黄色、アズライト、瑠璃から採取した天然ウルトラマリンが含まれます。
フェルメールの海外が有名なのはなぜですか?
この高価な顔料は青い布地だけでなく、混合物や影にも現れ、冷たく明るい調和に貢献します。
フェルメールは釉薬を使っていたのか?
はい。透明な層は青、緑、または暗い背景を強調しますが、不透明な層と厚塗りは光を生成します。
彼はゆっくりと絵を描いていましたか?
彼は慎重に働き、乾燥時間を尊重しなければなりませんでしたが、下塗りも急速な動きを示します。すべての段階で遅さは同等ではありませんでした。
フェルメールまでどれくらいかかりましたか?
正確な期限はわかっていません。数週間から数か月の不連続な作業は妥当な推定値であり、それぞれの証明された期間ではありません 絵画.
フェルメールはカメラ オブスキュラを使っていたのか?
その影響は非常に妥当であり、最近の研究によって裏付けられていますが、フェルメールが実際にこの装置をどのように使用したかを証明する証拠はありません。
なぜ彼の絵はこんなに滑らかに見えるのでしょうか?
彼は層を重ね、仕上げに細かい顔料を使用し、特定のトランジションをブレンドし、目に見えるタッチを素材と明るいアクセントに確保しました。
この技法からインスピレーションを得た絵画はどこで見つけられますか?
ラ コレクション Johannes Vermeer 手描きの複製をまとめます。 THE 原画 あり 取得前のアドバイス、適切な梱包、国際配送の恩恵を受けられます。
結論
最初のエネルギーに基づいて構築された精度
フェルメールは隅々まで同じように絵を描いたわけではありません彼はすぐに光り輝く建築を敷き、その構成を修正し、次に各素材に層、顔料、ブラシを適応させました透明な釉薬、厚い白、溶けた輪郭、光の点がこの準備を目に見える沈黙に変えます。
と続ける フェルメールの工房での一日、 探る コレクション Johannes Vermeer あるいは発見してください 原画 あり、獲得、適応された包装および国際配達の前に助言と.
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