モネのロンドン: 国会議事堂、橋、そして霧
モネのロンドン: 国会議事堂、ウォータールー橋、チャリング・クロス橋の間で、サヴォイホテルから1904年の展覧会に至るテムズ川のほぼ100の眺め。
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ロンドン · 1899–1904 · 三つの主題
コレクション
出典
FAQ1870–1871年の最初の出会い連作以前にも、ロンドンはすでにモネに霧を見つめることを教えていた
クロード・モネは普仏戦争中にロンドンを発見する。1870年9月にカミーユと息子とともに到着し、1871年5月までそこにとどまる。ナショナル・ギャラリーはこの最初の滞在から5点の都市風景を記録している：公園の眺め2点、プール・オブ・ロンドンから2点、そして
ウェストミンスター下のテムズ川
区別すべき二つのロンドン:
1870–1871年の滞在はいくつかの独立した風景を生み出し、1899年から1901年までの三度にわたる取材が橋と議事堂の大規模な連作を開始し、1903–1904年まで続けられた。
初めての取材
テムズ川、ウェストミンスター、そして霧はすでに近代的な風景の要素として現れている。
体系的な回帰
サヴォイホテルから、モネはチャリング・クロス橋を右に、ウォータールー橋を左に構図に収める。
1900
三つ目の視点
セントトーマスへのアクセスにより、対岸から夕暮れ時の議会を描くことができる。
| 二つの窓、一つのテラス、三つの方向 | 地理を理解すれば、連作の論理がすぐにわかる | モネはテームズ川の北岸、サヴォイホテルに滞在する。高い階の部屋から川を見下ろす。チャリング・クロス橋は右側に、ウォータールー橋は左側にある。議会を描くためには川を渡り、ウェストミンスター宮殿の向かいに位置するセントトーマス病院のテラスから制作する。 | 主題 | 観察の場所 |
|---|---|---|---|---|
| 方向と構図 | 特別な瞬間 | 主要な構造 | Charing Cross Bridge | サヴォイホテルの窓 |
| 右手に、下流へ | 朝と正午 | 鉄道橋、列車、煙、そして遠くの議会 | ウォータールー橋 | サヴォイホテルの窓 |
| 左へ、上流方向 | 朝 | 長い水平線、アーチ、煙突、河川交通 | 議会 | セント・トーマスのテラス |
夕暮れと日没
ゴシック様式のシルエット、塔、太陽、垂直の反射。
チャリング・クロスでは、橋の直線的な構造が依然として見えるのに対し、英国議会は遠くの幻影のように縮小される。
意図的に限定された都市のパノラマ
セント・トーマス
北岸
逆光
時計の時間より、効果の持続のほうが重要だ
二度目の滞在中、モネは日中の前半をサヴォイホテルから描き、午後にセント・トーマスへ渡って議会を描いた。計画は整然として見えるが、天候によってほとんど再現できない。光の効果は数分で消えてしまうこともあり、取り組んでいるカンヴァスは新しい光に合う別のものに取り替えなければならない。
サヴォイから望む橋
視線は空の様子、光の向き、川の動きに応じて、ウォータールーからチャリング・クロスへと移ろう。
ローテーション中のキャンバス
光の効果が変わると、モネは一枚のキャンバスを脇に置き、別のキャンバスに取りかかる。支持体は雰囲気を整理された記憶のように機能する。
セントトーマスへの渡海
移動によって二度目の設置と異なる構図が求められ、議会を前に臨む。
日没
シルエットと太陽ゴシックの塊は暗くなり、空とテームズ川が黄、桃、赤、紫、青を集中させる。
連作の手法は変化を遅らせない。モネが一つのキャンバスで複数の空の状態を混同せずに済むようにしてくれる。
橋は交通を測る；議会は逆光を測る
ウォータールー橋：産業、川、反射が応答し合う大きな水平構図
議会：空と反射によって変容される暗い塊
チャリング・クロス：動きの中の街
鉄道橋が列車、煙、そして川にリズムを刻む橋脚の連なりをもたらす。シカゴ美術館のキャンバスでは、議会議事堂が幽霊のような輪郭で遠方に現れる。美術館は、橋の直線的な骨組みと、モネが収集した日本の版画を並置する。
ウォータールー:水平線の実験室
議会議事堂:スクリーンとしての建築
St Thomasから見ると、宮殿は石ごとに描かれない。その密度のある輪郭が、霞の向こうの太陽の強度を測ることを可能にする。塔が主題にアイデンティティを与えるが、天空と水の色がキャンバスを支配する。
汽車
チャリング・クロスでは、彼は短い持続と建築を延長する煙を導入する。
船
それらの小さな暗い塊は視線を動かし、川に尺度を与える。
煙突
それらは産業的な岸を示しつつも、絵を地形の目録へと変えない。
塔
細部が霞んでも、議会の輪郭を保ち続ける。
反射
反射は垂直に色を引き伸ばし、川に不安定な深みを与える。
06
太陽
円盤としても拡散した光としても、それは視点を変えることなく明度を再構築する。
スモッグは単一の色ではない
もやは灰色を紫、ターコイズ、ピンク、黄色、オレンジに変える
消されたのではなく、濾過された都市
石炭による汚染はロンドンの霧に大きく寄与している。モネはこれを明示的な社会的主题とはしないが、この産業的な現実の中で制作している。工場の煙、列車、蒸気船、湿気が、彼が観察する大気的な膜を構成している。
——《グレーの天候》《太陽の効果》《霞んだ太陽》《霧》という題名は、一般的な天候というよりも、精確な光の状態を示している。比較へと誘う。一枚のキャンヴァスから次のキャンヴァスへと移る中で、観る人は、一見すると固定された構造がいかに存在感を変えるかを理解する。
複製画を見るには：
橋が黒くならず読み取りやすいか、灰色が色を保っているか、反射が複数の温度を保っているかを確認します。
現地で始められたこれらのカンヴァスは、数年にわたって共に展開される
モネはモチーフの前で、あまりに短い光の効果に曝される何十枚もの絵を完成させることはできないと知っています。1901年3月、彼はアリスに、研究と素描に限定し、後でそれらに取り組むと書き送ります。二度目の旅で、彼は八つの箱、つまり約八十枚のキャンバスを持ち帰ります。その数は、容易さよりも、変化との絶え間ない闘争を示しています。
最初の遅めの制作期
9月から10月にかけて、チャリング・クロスが制作を支配し、ウォータールーの最初の眺めはおそらく始まった。
完全な構図
2月9日から4月5日にかけて、モネはセイント・トーマスから、サヴォイの二つの橋と議会の眺めを組み合わせて描いた。
ジヴェルニーでの比較
モネは絵を再び隣り合わせに手元へ取り戻した。すべてを目前に置いて描くことは彼にとって不可欠であり、それらを並行して進めていく、と語っている。
1904
デュラン＝リュエル
テムズ川の三十七点がパリで展示される。展覧会は展示を連作の手法のデモンストレーションへと変える。
キャンバスに記された日付は、最初のロンドンのセッションではなく、キャンバスの完成に対応している可能性がある。1903年と記された一点は、1900年または1901年に設置された可能性がある。この二重の時間性—素早い観察、そして続くゆっくりとした成熟—は、完全に即興的であるとする印象派の見方を改める。
アート・インスティテュートもまた、技術的な検査を通じて、モネが要素を移動させたり弱めたりしていたことを示した。チャリング・クロスの風景において、橋脚、議会、川岸が再構成され、より記述的なパノラマは霧の被膜へと変わった。アトリエは観察を消し去るのではなく、そこから一貫性を築く。
ショップで3つのロンドン・ファミリーを比較する
各リンクはアクティブな商品につながります。この5点の作品は議会のピンクからチャリング・クロスの霧、ウォータールー橋のヴァリエーションへと誘います。
議会 · ピンクの調和暖かく、柔らかく、ほとんど浮かぶような光に包まれたゴシックのシルエット。
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チャリング・クロス · 鉄道橋橋脚のリズム、煙、そして遠くの議事堂が、一幅のパノラマの構図に収められている。
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ウォータールー · 拡散光大気のような柔らかさを中断させずに、橋が読み取れる均衡の取れたバージョン。
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議会 · 逆光
暗い塊と温かな反射が、より強い焦点を生み出します。
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Waterloo · 太陽の円盤霧の中の太陽
最も雰囲気のあるモチーフで、点光が川と岸を構成している。
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1,679点
有名な絵画
アーティスト、形式、雰囲気で比較できる壮大な美術館の画像。
日付、場所、方法を検証するための4つの参照
このガイドは、美術館の資料とロンドンの作品に関する学術カタログを重視しています。
Art Institute of Chicago · カタログロンドンのキャンペーン
3回の旅、約100点のキャンバス、25点以上のパステル、視点と技術分析。
Art Institute of Chicago · 1901Charing Cross Bridge
鉄道橋、日本版画の影響、そして遠くに見える議会。
Metropolitan Museum of Art議会、霧の効果
1903年までの主題への再制作、共同でのカンバス制作、1904年の37点の連作の展覧会。
ナショナル・ギャラリー、ロンドン
1871年のテームズ川
最初の滞在、5つの都市の眺望、そして霧の中のウェストミンスターへの関心の始まり。
10件の的確な回答
ロンドンのモネに関するよくある質問
モネはいつ自分の大ロンドン・シリーズを描いたのでしょうか?
1899年の秋から1901年の春にかけて三度の制作期を行い、その後ジヴェルニで1903〜1904年まで多くのキャンバスを再開し完成させました。
モネは何点のロンドンの風景を描いたのでしょうか?
晩年のプロジェクトには約100点の油彩と25点以上のパステルが含まれており、主にチャリング・クロス橋、ウォータールー橋、英国議会に配分されています。
モネは橋のどこから描いたのでしょうか?
セヴォイ・ホテルの高い部屋からチャリング・クロス橋とウォータールー橋を眺めていた。テームズ川の北岸にあたる。
議会をどこから描いていたのか？
対岸のセントトーマス病院のテラスから、ウェストミンスター宮殿を正面に、多くは日没近くに描かれた。
ウォータールー橋とチャリング・クロス橋の違いは何か？
ウォータールー橋はセヴォイから見て左手にあり、主として朝の題材として使われた。チャリング・クロス橋は右手にあり、列車とその煙に動きづけられた鉄道橋である。
なぜモネはこれほど多くのキャンバスを並行して描いたのか?
光の効果があまりにも早く変化した。空、霧、川の状態を別々に保つため、彼は支持体から支持体へと移って作業を進めた。
その絵画はロンドンで完成されたのか?
多くは現地で着手され、その後ジヴェルニーで時間をかけて再制作された。モネはそれらを発展させるためには全てを一緒に見る必要があると語っていた。
1904年に何点の景観画が展示されたのか?
37点のテームズ川の絵画がパリのデュラン＝リュエル画廊で展示され、連作の統一性が明らかになった。
モネの霧は自然なものでしたか？
0 マク テケル .