ゴッホ アルル ・ 肖像画 と 記憶
マリー・ジヌーは、ゴッホが 1888 年に部屋を借りたカフェ・ド・ラ・ガレを経営しています。彼はゴッホをモチーフに 2 回描き、その後、ゴーギャンの絵に基づいて彼女の顔をサン=レミに戻しました。このようにして、同じ人物が観察、記憶、そして 2 人の画家の対話を結びつけています。
架空の人物ではなく、本物の女性
マリー ジヌーって誰?
マリー ジュリアン ジヌー (1848 -1911) は、夫のジョゼフ=ミシェルとともにラマルティーヌ広場のカフェ・ド・ラ・ガールを経営しています。ゴッホは、1888 年 5 月から 9 月までそこに部屋を借り、その後イエロー ハウスに移りました。したがって、彼女は「ラルレジェンヌ」になるずっと前から、日々の環境に属していました。
コーヒーメーカー
カフェ ドゥ ラ ガールは、に描かれたフォルム広場のカフェではない 夕方にカフェテラス。 、ラマルティーヌ広場駅の近くにあります。 この施設は、のテーブルにリンクされています ナイトカフェ そして最初の数か月間 アルルのゴッホ.
継続的な関係
ジヌー家は画家を収容し、彼と連絡を取り合っています。 1890年の手紙は今でも新たな交流、訪問、実務を証言しています。したがって、マリーは衣装だけに選ばれた無名の女性ではありません。
独特なアルルジャン
タイトルは彼の地域衣装とゴッホが賞賛した女性的なタイプを指していますが、顔は特定の人物のままです。この絵を単純なプロヴァンス風の紋章として読むと、それを可能にした人間のネットワークが消えてしまいます。
タイムラインを修正しました
アルルで2 つの肖像画、その後サンレミで5 つのリバイバル
伯爵はしばしば誤って簡略化されています。ゴッホは、1888 年から 1889 年にかけて、マリー ジヌーの近くに 2 枚の大きな肖像画を初めて描きました。 1890 年に、彼はゴーギャンの素描に基づいて 5 枚の小さな絵画を制作しました。4 枚が知られていましたが、5 枚目は失われました。
| グループ | カタログ | 現在の位置 | ビジュアルキュー |
|---|---|---|---|
| アルル、モデル以降 | F489/JH1625 | オルセー美術館、パリ | テーブルの上の日傘と手袋;レモンイエローの背景; 92.5×73.5cm. |
| アルル、モデル以降 | F488/JH1624 | メトロポリタン美術館、ニューヨーク | テーブルの上の本; 91.4×73.7cm;メトロポリタン美術館による1888年から1889年の日付。 |
| サン=レミ、ゴーギャンの後 | F540 /JH1892 | Galleria Nazionale, ローマ | 手に傾いた人物、明るい背景が赤で孵化。 |
| サン=レミ、ゴーギャンの後 | F541/JH1893 | クローラー ミュラー美術館、オッテルロー | 明確な孵化した背景; 1890年2月; 65.3×49cm. |
| サン=レミ、ゴーギャンの後 | F542/JH1894 | MASP、サンパウロ | ピンクの背景; 65×54cm;ゴーギャンに贈られたバージョン。 |
| サン=レミ、ゴーギャンの後 | F543 /JH1895 | バクウィンと呼ばれる個人コレクション | 4番目のカバーは保持されました. |
| サン=レミ、ゴーギャンの後 | ロストバージョン | 所在地は不明 | ジヌー夫人のためでした。アルル訪問中に連れ去られたが発見されなかった。 |
オルセー美術館版
F489 を非常に直接的なものにしている 6 つの詳細
1.高速実行
ゴッホは「1 時間でサンドブレッド」という図形を説明しています オルセー美術館はこの式をF489 バージョンにリンクさせ、より薄く、より要約しています スピードは盲目的な即興を意味するものではありません: 組成物は読みやすく、大きな比率によって構築されています。
2.レモンベース
ほぼ均一な黄色は部屋の錯覚を取り除きます彼は視覚的に前進しシルエットを鑑賞者に向かって押し出しますマダム ジヌーは描写的な内装に捉えられたキャラクターではなく孤立した存在になります。
3.黒色
衣装は黒く見えますが、プルシアンブルーによってアニメーション化されています。この冷たい深さは、背景の黄色とアームチェアのオレンジと対話します。コントラストが学術的なモデリングなしで力を与えます。
4、緑のテーブル
そのエッジは大きな対角線を形成し、肘を安定させます 緑は正確なローカルトーンを求めません: それは調和の断片として機能し、背景、衣服、オブジェクトの間で遷移します。
5 手袋と日傘
これらのアクセサリーは振り回されるのではなく配置されます。彼らは衣装を見つけ、体に対応するものを与えます。メット版では、本がそれらを置き換えます。物を変えることで、知覚される性格がすぐに変わります。
6.瞑想的なポーズ
バストが回され、腕が姿勢を支え、視線は見る者を正面から捉えることはない。 生き生きとしたタッチは、この拘束と対照的であり、多くの人に特徴的な緊張感である ゴッホの肖像画.
1枚の絵、数枚の絵
ゴーギャンは具体的にどのような役割を果たしているのでしょうか?
ゴーギャンは、ゴッホとともにアルルに滞在した 2 か月間でこの素描を制作しました。サンフランシスコ美術館は、二人の芸術家がその後自分たちの手法について議論したことを思い出しています。ゴッホは観察を擁護し、ゴーギャンは記憶と抽象化をより好みました。
1888年12 月の解散後も、この素描はゴッホに残された。 『サン=レミ』では、1890 年に5 枚の肖像画の出発点とした。 「手」で支えられた頭部と傾斜した胸像を取り上げ、テーブルに本を追加し、背景と指板を変形させる。
1890年6月17 日頃にゴーギャンに宛てた草稿で、ゴッホはバージョンF542 を、彼らの共同著作を総合した「あなたと私の」作品であると説明した。 RM23 をカタログ化したこのテキストは未完成のまま送られなかった。それでも彼は、ゴーギャンの絵と、色による解釈において彼が主張する自由を認識していたことを証言している。
この遅れた復帰は、彼らのコラボレーションの物語を修飾することができます 危機は共同滞在に終止符を打ったが、アイデアの任意の循環にはありません. 上の私たちのファイル 黄色い家での9週間 年表を復元します.
観察し、覚え、翻訳する
ゴッホとゴーギャンは 2 つの相反する論理に従っていますか?
観察と記憶の対立は有用であるが、風刺画になってはならない。 2人の芸術家はアルルでマリー・ジノーを描いている; どちらもその後単純化する。彼らの意見の相違は主に、見られるモチーフ、精神的な再構築、色の自律性に与えられる優先順位に関するものである。
1888年:モデルの存在
ゴッホの 2 つの大きなキャンバスは、座っている肖像画のスケールとオブジェクトとの直接的な関係を保持しています。背景、衣服、テーブル、肘掛け椅子は大きな半音階に縮小されていますが、ポーズセッションはその出発点のままです。
1890年:絵の存在
サン=レミでは、マリー ジヌーは目の前にいない。 『ゴッホ』は、紙と人間の記憶に関する作品を翻訳している。 4つの既知のバージョンの食い違いは、繰り返しが研究であり、重複ではないことを示している。
ゴーギャンの台詞
図面は合成シルエット、傾斜、吸収された顔を固定します 構造はすでに強いインテリア性を持っています ゴッホはフレームワークとしてそれを保持しています。
ゴッホの色
光がかみ合った、またはピンクの背景が各カバーの雰囲気を変えます。輪郭とタッチは目に見えるままです。この一節は、画家が個人的な解釈を主張しながらコラボレーションについて語る理由を説明しています。
全体が照らします ポスト印象派 :絵画はもはや単なる光学感覚の記録ではなく、記憶、性格、芸術家間の関係を形にする構造です。
本は肖像画を変えます
なぜディケンズとハリエット ビーチャー ストウは1890年に登場したのでしょうか?
MASP バージョンでは、両方のボリュームが として識別されます クリスマスストーリー チャールズ ディケンズとによる アンクル トムの小屋 ハリエット・ビーチャー・ストウ著、ゴッホにとって重要な読み物。単なる装飾アクセサリーではありません。
読書人
これらの本は、マダム・ジヌーを地域的なタイプから思慮深い存在へと移行させます。手押しの顔は、感情を一つも押し付けられることなく、疲労、集中力、憂鬱を呼び起こすことができます。
個人的な思い出
ゴッホはこの時期にこれらの作家を再読しています。彼らをマリーと一緒に置くことは、ゴーギャンの作品に自分自身の道徳的および感情的な世界を挿入することに相当します。
証明ではなくリンク
マリーが 1888 年のセッション中にこれらのコピーを正確に読んだかどうかはわかりません。これらの本は何よりも 1890 年のゴッホの建築に属します。モデルの伝記を発明するために使用されるべきではありません。
6 作品が保存されている
利用可能なアルルジェンヌを比較してください
このセレクションは、アルルの 2 つの肖像画と、サン=レミの既知の 4 つの表紙をまとめたものです。リンクを使用すると、提案されている複製、またはローマ版の場合は特定された図像文書を参照できます。
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シリーズが明らかにすること
4 つの有益な結論
肖像画にはいくつかのプレゼントがあります
The Marie Ginoux of 1888 belongs to an Arlesian session; that of 1890 is born from a preserved drawing and a memory. 1888 年のマリー ジヌーは、アルル派のセッションに属している; 1890 年のそれは、保存された図面と記憶から生まれている2 つの時間性は、同じ出会いを語らない。
繰り返すことは解釈することです
輪郭の背景、キー、または強度を変更することは、顔の文字を動かすのに十分です 後期バージョンでは 、 「オリジナル」と二次コピーを優先しません。
モデルは場所をつなげます
カフェ・ド・ラ・ガール、メゾン・ジョーヌ、サン=レミは同じ軌道に乗っています。このシリーズは、一連の肖像画と同じくらい感情的な地理になります。
コラボレーションは破裂しても生き残ります
ゴッホはゴーギャンの後を継いで働き、彼にF542 を与えます。 この対話を深めるには、も参照してください アルルのゴッホとゴーギャン.
2 つの主要なバージョンは、主要なコレクションでアクセスできるようになりました。ガイドです オルセー美術館のゴッホ そして、に捧げられたもの ニューヨークのゴッホ 比較を準備できるようにします.
検証可能なソース
使用される通知と通信
- オルセー美術館 - ラルレジェンヌ : F489、Marie Ginouxの正体、日付、寸法、色の説明。
- メトロポリタン美術館 - ラルレシエンヌ :アルルの2 つの肖像画、書籍、F488 の来歴と寸法。
- クローラー ミュラー美術館 - ラルレジェンヌ : F541、5 つの表紙の背景とゴーギャンによる要約。
- MASP - A arlesiana : F542、寸法、書籍、ゴーギャンに提供されたバージョン。
- サンフランシスコ美術館 - ゴーギャン :マリー ジヌーによるデッサン、アルルの技法、次元、文脈。
- フィンセント ファン ゴッホの手紙 - 手紙 856 :ゴーギャン以降の肖像画5 点、判明4 点、紛失1 点。
- フィンセント・ファン・ゴッホの手紙 - letter842,2011890: カフェ・ド・ラ・ガレの友情と住所。
- フィンセント・ファン・ゴッホの手紙 - letter857、注1: 1890 年 2 月の旅行中の失踪。
- フィンセント・ファン・ゴッホの手紙 - RM23草案、1890年6月17日頃:ゴーギャンの素描と共同作品の解釈。
よくある質問
ラルレシエンヌに関するよくある質問
ゴッホが描いたラルレジェンヌとは?
こちらは1848年生まれのマリー・ジュリアン・ジヌーで、夫のジョゼフ・ミッシェルとともにアルルでカフェ・ド・ラ・ガールを経営していました。
ジヌー ファン ゴッホ夫人の肖像画を何枚描きましたか?
ゴッホは 7 枚の肖像画を描きました。1888 年から 1889 年にかけてアルルで 2 枚、その後 1890 年にゴーギャンの素描に基づいてサンレミで 5 枚を描きました。
ラルレジェンヌのバージョンは、現在でも何種類知られているのでしょうか?
絵画は6 点残っており、アルルの肖像画2 点とサン=レミの表紙5 点のうち4 点が残されている。 5 番目の表紙は失われている。
オルセー美術館にあるラルレジェンヌはどのバージョンですか?
オルセー美術館は、1888 年 11 月に塗装された F489/JH1625 を保存しており、テーブルの上には日傘と手袋が置かれています。
メトロポリタン美術館にはどのバージョンがありますか?
メトロポリタン美術館には、1888 年から 1889 年までの日付が記載された F488/JH1624 が保管されており、傘と手袋の代わりに書籍が保管されています。
ゴーギャンはシリーズでどのような役割を果たしていますか?
ゴーギャンは1888 年にアルルでマリー ジヌーを描いた。 『ゴッホ』は1890 年にサン=レミの5 枚の表紙にこの絵を使用した。
ゴッホがゴーギャンとの共同作品について語るのはなぜですか?
彼はゴーギャンの絵の構造を保持しながら、自分の色とタッチを通してそれを解釈し、以前の仲間に F542 を提供します。
後期版にはどのような本が登場しますか?
MASP バージョンには、ゴッホにとって重要な 2 つの朗読であるディケンズのクリスマス物語とハリエット・ビーチャー・ストウのアンクル・トムの小屋が示されています。
カフェ ド ラ ガール デ ジヌーはどこにありましたか?
カフェ・ド・ラ・ガールはアルルのラマルティーヌ広場にあり、駅とメゾン・ジョーヌの近くにあり、フォーラム広場にはありませんでした。
失われたラルレシエンヌのバージョンはどうなるのでしょうか?
ゴッホは1890年にアルルを訪れた際にジヌー夫人に渡すつもりでそれを受け取ったが、見つからなかった。
結論
マダム ジヌーは存在感、描画、記憶を結びつけます
7 人のアルルジェンヌは静止画を繰り返しません。ゴッホが生きたモデルから記憶へと移行し、ゴーギャンのセリフを色によって変容させる様子が描かれています。マリー・ジヌーは依然としてこの対話の人間的中心地です。
ラルレジェンヌの再現を発見してください最後の編集および事実検証: 2026 年 9 月 27 日。
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