ゴッホ ・ ゴーギャン ・ アルル

ラルレジェンヌ:ゴッホとゴーギャンの間のジヌー夫人

の アルレジエンヌ アルル出身の女性の肖像だけではありません。 1888 年の秋、カフェ・ド・ラ・ガール、ゴッホ、ゴーギャン、黄色い家、そして集団工房の壊れやすい夢など、燃える瞬間から生まれたイメージです。

モデルは夫ジョゼフと共にカフェ・ド・ラ・ガレのオーナー、マリー・ジヌーで、ゴーギャンが描き、ゴッホが描き、その後ゴッホが1890 年にサン=レミでモチーフを取り上げた。 こうして同じ女性が、肖像画、記憶、ライバル関係、発明の間の交差点となる。

フィンセント ファン ゴッホ、ラルレジェンヌ ジヌー夫人、1888 年、オルセー美術館
フィンセント ファン ゴッホ 、 の アルレジエンヌ、 1888 年. マダム・ジヌーは、現代の肖像画とアルルの記憶の間で正面から存在感を示します。
明治17 年(1888 年)ゴーギャンの滞在中にアルルで描かれた最初のバージョン
マリー ジヌーゴッホやゴーギャンのモデル、カフェ ド ラ ガールの支配人
1890年ゴーギャンの素描をもとにサン=レミから採られた
いくつかのバージョンオルセー、メット、サンパウロ、ローマ、その他のコレクション

迅速な対応

なぜマダム ジヌーはゴッホとゴーギャンの間にあるのでしょうか?

なぜなら、作品は共有セッションから生まれるからです。 ゴーギャンはマリー・ジノーの素描を描いています。ゴッホは 1888 年に非常に正面的なバージョンを描き、その後この素描に基づいてサン=レミで主題を取り上げました。したがって、この肖像画には 2 つの視点があります。より合成的なゴーギャンの視点と、より活気に満ち、よりカラフルで、より感情的なゴッホの視点です。

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アルル出身のモデル

ゴッホがよく知っているカフェ・ド・ラ・ガレを経営するマリー・ジヌーは、世俗的な世界ではなく、アルル地方の日常生活に属しています。

02 にあります

ゴーギャンとのセッション

ゴーギャンの素描が支点となっている。 ゴッホはこの基部を色彩と強度によって構成された絵画に変えている。

03 にあります

取り上げたパターン

1890 年、ゴッホはサン=レミからジヌー夫人に戻り、肖像画は記憶、変化、復元となりました。

モデル が

カフェ ド ラ ガールからアルレジェンヌの神話まで、マリー ジヌー

“The Arlesian” というタイトルは、匿名の地域の男を信じさせるかもしれない しかし、モデルは正確である:マリー ジュリアン ジヌー、ジョゼフ=ミシェル ジヌーの妻 彼女は夫と一緒に、ゴッホが頻繁に訪れ、の世界とリンクしているアルルのカフェ ド ラ ガールを経営している ナイトカフェ.

ポール ゴーギャン、マダム ジヌー、またはラルレジエンヌが描いています
ゴーギャンの絵は不可欠です。彼はゴッホの表紙に使用されるポーズを修正します。

生活空間に生まれたポートレート

カフェ ド ラ ガールは中立的な設定ではありません。それは社交性だけでなく緊張感の通過点でもあります。ゴッホはそこに有名なカフェを描いています ナイトカフェそして、マダム・ジヌーにアルルを体現できる地元のモデルを見つけます。

肖像画の強さは、この両義性から来ている。 ジヌー夫人は識別可能ですが、彼女はまた、画像になります: ヘッドドレス、暗いドレス、テーブル、本、視線、手。 ゴッホは滑らかな心理的な肖像画を求めていません; それは存在を集中させます。

モデル
マリー ジュリアン ジヌー
位置
アルル 、 カフェ ドゥ ラ ガール
アーティストたち
ゴッホとゴーギャン
初デート
明治2年11月
再発行
1890 年、サン=レミ
主題
肖像, アルル, 記憶
重要なニュアンス: “アルレジエンヌ” は、単にアルルの女性がスーツを着ているだけではない。 『ゴッホ』では、ゴーギャン時代の記憶、ミディのアトリエ、そして破滅的な理想が凝縮されている。

視覚的な読書

ラルレシエンヌを理解するための6 つの詳細

肖像画はシンプルに見えます 女性やテーブル 数冊の本です 実際には それぞれの要素が 姿を安定させたり 脚色したりします。

1

正面性

ジヌー夫人は私たちの前でポーズをとります。この正面性がこの肖像画に象徴的な力を与えています。

2

の 衣装

頭飾りと衣服がアルルの人物を固定していますが、過剰な装飾的な民間伝承はありません。

3

テーブル

彼女は前景のスペースをブロックし、肖像画をほぼ閉じた精神的なシーンにします。

4

1890 年のバージョンでは、瞑想、記憶、内面性の概念が強化されています。

5

ゴッホは、率直な背景、黄色、緑、赤、濃い黒などのコントラストを押し広げます。

6

メモリ

サン=レミの表紙は、実在の模型を遠隔から再構築されたイメージへと変換する。

すべてのバージョン

7 つのアルルジェンヌ: アルルの肖像画 2 枚、保存された表紙 4 枚、失われたバージョン 1 枚

ゴッホは、1888 年から 1889 年にかけてアルルでジヌー夫人の肖像画を 2 枚描きました。 1890 年 2 月、サンレミで、ゴーギャンの絵からモチーフを取り出しました。4 つのバージョンが保存され、追加のバージョンが紛失したと記録されました。以下の画像は、無料で安定した複製が可能なバージョンを示しています。

そして7番目? 専門の情報源はまた、1890 年の追加バージョンを指摘しています。 、現在は失われているか、確実に位置が特定されていません。私はその場所に装飾的なイメージを置かない:それは悪い再現を示すよりも明確にそれを指摘するのが良いです。

リアルな写真

今日のアルル: ゴッホとジヌー周辺の実際の場所

カフェ・ド・ラ・ガール・デ・ジヌーは、当時のようにはもう存在しません。そこで、ゴッホの滞在に関連したアルルシアの場所の無料写真を追加し、ラマルティーヌ広場、カフェ・ゴッホ、そして現在の都市装飾を明確に指定します。

分析テーブル

ゴッホとゴーギャン: ジヌー夫人をめぐる 2 つの論理

この主題により、アルルでの同棲当時の二人の芸術家の違いを理解することができます。

エレメント ゴーギャン ゴッホ それが変えるのは
出発点 図面、合成、アウトライン、構造化インストール. 絵画、色、材料、目の張力. 同じモデルが 2 つの芸術的問題になります。
マダム ジヌー アルルの様式化された人物で、ほぼ地域タイプ。 個人の存在ですが、感情と記憶が伴います。 ゴッホはフィギュアをよりインテリアにします。
底 が より装飾的で総合的な組織。 カラフルな背景、時には非常に正面にあり、顔を強化します。 宇宙は感情的になる.
オブジェクト ポーズが支配的です. テーブル、本、手、目はサインになります。 肖像画は物語の場面なしで語られます。
1888年対1890年 ゴーギャンはセッション時に所属しています。 ゴッホは危機と入院後の動機を引き受ける。 被写体は生きた肖像画から再構築された記憶に向かってスライドします。
最終効果 形式合成. 感情的で強烈で、ほとんど忘れられないイメージ. アルレジアンはモデル、友人、記憶の間の結び目になります。

よくある質問

ラルレシエンヌに関するよくある質問

マダム・ジヌー、ゴーギャン、ゴッホ、およびさまざまなバージョンをすぐに説明します。

ゴッホのラルレジェンヌって誰?

モデルはアルルのカフェ・ド・ラ・ガールのオーナー、ジョゼフ・ミシェル・ジノーの妻、マリー・ジュリアン・ジノー。

ゴーギャンはどのような役割を果たしていますか?

ゴーギャンはアルル共同滞在中にジヌー夫人の素描を制作しました。その後、ゴッホは特に 1890 年の表紙でこの素描に依存しました。

バージョンはいくつありますか?

ゴッホは 1888 年にアルルでバージョンを描き、その後 1890 年に数回描きました。バージョンは現在、いくつかの美術館とコレクションに分かれています。

なぜ本は特定のバージョンで表示されますか?

本は肖像画の瞑想的な側面を強化します。彼らはマダム・ジヌーを読書、追悼、内面性の人物に変えます。

ラルレシエンヌはカフェ ド ニュイとリンクしていますか?

はい、場所と人々によって: ジヌーは、ゴッホと有名なアルレシアの世界に関連付けられているカフェ ド ラ ガールを実行します ナイトカフェ.

結論

ジヌー夫人は肖像画ですが、アルルの思い出でもあります。

の アルレジエンヌ、ゴッホは、実際の女性と一瞬の消えた: カフェ、ゴーギャン、黄色の家、南部のワークショップの野心を描く モデルは、メモリの非常に顔になったかのように、それぞれのバージョンは、少し意味をシフト修正することが不可能。

アルルでゴッホを探索

0 マク テケル .

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