15～20世紀 ・ 条例、降伏、生きた戦争

ウッチェロ、ベラスケス、ジェリコー、ネヴィンソンは兵士を戦闘幾何学から降伏、負傷撤退、そして匿名の塹壕のリズムへと進化させます。

兵士の絵は、まさに戦争の概念で変化する。 『サン ロマーノの戦い』では、パオロ ウッチェロが槍、馬、近道による対決を命令する: 視点は混乱をデモンストレーションに変える。 『ベラスケスの降伏』では、英雄主義が勝利者と敗北者の会合に向けてシフトする; スピノラのジェスチャーはナッソーのひざまずきを防ぎ、勝利に政治的寛大さのイメージを与える ジェリコーは負傷した胸甲騎兵を火から離れるように描く: 凱旋突撃の代わりに、男と馬が不確実性に降りる ジェリコーは負傷した胸甲騎兵を火から離れるように描く: 凱旋突撃の代わりに、男と馬は不確実性に降りる 第一次世界大戦後、CRW ネヴィンソンは「塹壕への帰還」をほぼボディのリズムとして示しています 機械化されています。兵士は、指名された英雄から集団的で反復的な経験へと移行します。 「兵士」の選択では、特にサン・ロマーノの戦い、ニッコロ・ダ・トレンティーノ、ブレダの降伏を比較しています。彼の読書では空間が好まれています。

軍事絵画の歴史は、秩序の背後にある混乱、礼儀の背後にある暴力、そしてリズムの背後にある個人など、それが隠すことにしているものの中で読むことができます。