1401 -1428 ・ フィレンツェ、ピサ、初期ルネサンス

記念碑的な身体、一貫した光、構築された遠近法により、マサッチョはフィレンツェ ルネッサンスの幕を開けた革命的な画家となりました。

Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai, nicknamed Masaccio, was born in 1401 in Castel San Giovanni, today San Giovanni Valdarno, and died in Rome in 1428, at only twenty-six or twenty-seven years old. thereascio, was born in 1401 in Castel San Giovanni, today San Giovanni Valdarno, and died in Rome in 1428, at only twenty-six or twenty-seven years old. decade未満にもかかわらず、彼は永続的にヨーロッパの絵画を変革した. decade未満にもかかわらず、キャリアは、フィレンツェにインストールさ、彼は頻繁にブルネレスキとドナテッロ、遠近法と彫刻体の研究は、彼の芸術を養った. masaccioは、国際ゴシック様式の直線的な優雅さを放棄して、フィギュアに重み、影と信頼できる場所を与える. masaccioは、国際ゴシック様式の直線的な優雅さを放棄して、フィギュアに重み、影と信頼できる場所を与える. masaccioは、国際ゴシック様式の直線的な優雅さを放棄して、フィギュアに重み、影と信頼できる場所を与える. masaccioは、国際ゴシック様式の直線的な優雅さを放棄して、宇宙に マゾリーノとのコラボレーションで描かれた、聖ペテロの賛辞、アナニアスの施しと死の分布または楽園からの追放は、建築、風景や人間のジェスチャーが同じロジックに従う物語を構築する遠近法は、デモンストレーションとしてだけでなく、: それはアクションを明確にし、共有可能にします 1426 年のピサの多翼祭壇画のために、マサッチョは、特に低いビューがパネルの元の位置に合わせて体を適応させる磔刑を描いたマグダラのマリアの痛み、十字架のふもとに両手を広げて、シンプルで記念碑的な形で表現されますサンタマリアノヴェッラでは、三位一体は消失点のおかげで深い礼拝堂の錯覚を作成します 厳密に計算された。 『ジョット』、古代彫刻、フィレンツェの革新は、全世代の基礎となる短い作品の中にこのように見られます。 『マサッチョ』の選択では、特に施しの磔刑と配布、アナニアスの死を比較しています。彼の読書には空間が好まれています。

マサッチョはもはや人物を舞台の前に置くことはなく、共通の世界、共通の光、そして人間の行動の真の重みを人物に与えています。