古代 -20 世紀 ・ フレスコ画、天井、記念碑的な装飾

建築用に設計された大きな壁画は鑑賞者を包み込み、礼拝堂、宮殿、市民室、思い出の場所を身体スケールの物語に変えます。

壁画はその大きさだけで定義されるわけではありませんそれは場所の建築、循環、機能との直接的な関係から生じますフレスコ画は顔料をまだ濡れたコーティングに適用します; 他の装飾はテンペラ、乾いた塗料、油または混合メディアを使用する必要がありますすべての場合において、芸術家は開口部、ヴォールト、公衆の視聴距離と動きについて考えなければなりませんルネサンス期には、偉大なイタリアのプログラムがこの制約を力にしましたルネサンス期には、偉大なイタリアのプログラムがこの制約を力にしましたルネサンス期には、偉大なイタリアのプログラムがこの制約を力にしましたルネサンス期には、偉大なイタリアのプログラムがこの制約を力にしましたルネサンス期には、偉大なイタリアのプログラムがこの制約を力にしましたラファエロが組織した『アテネ学派』は、哲学者によって居住される理想的な建築物; 視点が現実の部屋を拡張し、形を与えます 合理的な真実への記念碑的. michelangelo変換システィーナ礼拝堂の金庫室を「アダムの創造」でその後、体のスケールが聖域のそれに応答する最後の審判の祭壇の壁をカバーしますミラノでレオナルドは、最後の晩餐のための技術を実験しましたゆっくりとした繰り返しを許可したが、作品を弱めた他のサイクル, ジョットからロレンツェッティへ, 接続神聖なナレーション, 市民道徳と集団空間. otherサイクル, からジョット, ロレンツェッティ, 接続神聖なナレーション, 市民道徳と集団空間. otherサイクル, からジョット, ロレンツェッティ, 接続神聖なナレーション, 市民道徳と集団空間. 大きい壁の構図は、したがって、単純な拡大絵画ではありません. 彼らは、一度に把握することができないフィールド上の時間と図形を配布します. キャンバス上の複製は、このロジックを尊重する必要があります: プロポーション、を保存します グループの階層、建築軸、パノラマ読書に必要な呼吸空間。 「偉大な壁画」の選択では、特にアテネの学派とアダムの創造を比較しています。彼の読書では細部が好まれています。

大きな壁画は壁を占めるだけではなく、建築を物語空間に、鑑賞者をアクティブな存在に変えます。