アルファ 複製 セレクション ・ 20 作品
夜の広がり、霧のシート、または明るい背景は、いくつかの形状に完全な重みを与えることができます。これら 20 枚の絵画により、詳細な領域がコントラストとバランスの構成をいかに不十分に配分しているかを観察することができます。
夜はいくつかのライトの周り
作品1/20
1.青と金の夜想曲 - バタシー オールド ブリッジ - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
古いバタシー橋は、青い表面を暗いシルエットで切り取ります。アーチの下の透明な空間が、この近い形に手を伸ばします。
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作品2/20
2.青と金の夜想曲:バルパライソ - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
バルパライソ湾はいくつかの音色の違いを読み取ることができます。遠くの光が暗い広がりを測ります。
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作品3 /20
3.ノクターン:ブルーとシルバー - バタシー リーチ - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
バタシー リーチでは、水と空が地表の大部分を占めています。海岸の形は、コントラストの低い範囲にランドマークを提供します。
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作品4/20
4.ノクターン:ブルーとシルバー - ボグナー - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
ボグナーでは、海辺のディテールが大きな音色領域に取って代わられます。アクセントのスケールが小さいため、空間の雰囲気が維持されます。
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作品5/20
5.夜想曲:灰色と金、ウェストミンスター橋 - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
ウィスラーは低コントラストによって橋の存在を減らします。希少なライトがその距離を読み取るのに役立ちます。
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作品6/20
6.ノクターン:ブルーとシルバー - チェルシー - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
このチェルシーの夜、海岸はほとんどスペースを占めません。水域が前景と街の間の間隔を作り出します。
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作品7/20
7.ノクターン:ブルー アンド ゴールド - サウサンプトン ウォーター - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
サウサンプトン ウォーターの大きな表面積が光の点を分けています。その希少性により、目は画像を通過する時間が与えられます。
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作品8/20
八、夜想曲:青と銀 - クレモルネ ライツ - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
クレモルヌの光は暗い帯を区切ります。彼らの配置は、形があまり詳細ではない風景をアニメーション化するのに十分です。
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作品9/20
9.ノクターン:ブラック アンド ゴールド - The Wheel of Fire - James Abbott McNeill Whistler
広い夜のエリアで火花が散る。周囲の空隙によって、私たちはその分散を追跡することができます。
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作品10/20
10. 青と銀の夜想曲: ラグーン、ヴェネツィア - ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
ヴェネツィアでは、ラグーンは構築された要素のためのほとんど余地を残しません 青のバリエーションは、輪郭を乗算することなく深さを与えます。
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作品11/20
11.ル マタン、霧の天気、プールヴィルW711 - クロード モネ
ミストはプールヴィル海岸のコントラストを減少させます。計画は輪郭よりも価値の違いで区別されます。
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作品13/20
13.チャリングクロスブリッジ、霧の中で電車 W1548 - クロード モネ
電車と橋は所々霧の中から現れます。空気が絵の目に見える部分を占め、構造の質量を減らします。
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作品15/20
15.山中の朝霧 - カスパー ダーヴィト フリードリヒ
フリードリヒは、霧がレリーフ間の間隔を占めさせます。これらの軽い領域は大衆を分離し、深さを感じさせます。
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図形の周りのスペースをクリアします
作品17/20
17.至上主義構成:飛行中の飛行機 - カジミール マレーヴィチ
マレーヴィチは、明るい背景にいくつかの幾何学的な形をしています。それらの間のギャップは、タイトルが示唆する動きの一部です。
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作品18/20
18.至上主義の絵画:8つの赤い長方形 - カジミール マレーヴィチ
赤い長方形は、向きとサイズで互いに反応します。光の背景により、輪郭と同じくらい明確に間隔を読み取ることができます。
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作品19/20
19. 青い三角形と黒い長方形を備えた至上主義者の構成 - カジミール マレーヴィチ
青い三角形と黒い長方形はフィールドの一部だけを占めます。それらの周囲の利用可能な表面積は、それらの発散する方向を強調します。
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仕事20/20
20.至上主義の絵画(黒い台形と赤い四角形) - カジミール マレーヴィチ
黒い台形と赤い四角形は、光の背景で異なる重みを取ります。それらの配置により、表面を埋めることなく組成物のバランスが保たれます。
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