大北欧絵画ルート
百 作品ノルウェー絵画
ダールのロマンチックなフィヨルドからソールベルクの先見の明のある夜、クローグの社会的リアリズムからムンクの激しさまで、1世紀にわたる発明を旅する100の油絵。
領土を描き、外観を発明します
19 世紀から20 世紀初頭のノルウェー絵画は、フィヨルドやエドヴァルド・ムンクの間に限定されるものではなく、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀、19 世紀
ロマンチックな風景は、最初に記念碑的なイメージを与える国 リアリズム次に、仕事、インテリア、ストリートと社会的緊張を観察 1900 年頃、色を強化、輪郭を単純化し、自然は、より多くのインテリア体験のサポートになりました, ソールベルクまでのビジョン, アストルップ, ムンクやカイザー。
創業時の画像・001～020
ノルウェーは絵画になりました
ハラルド ソールバーグ
山の冬の夜
「山の冬の夜」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。ソールベルクは、目に見える世界を紋章に単純化します。鋭い輪郭、集中した色、非現実的な光がその場所を精神的な体験に変えます。
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エドヴァルド ムンク
生命のダンス
「ザ・ダンス・オブ・ライフ」では、集団的なジェスチャー、衣装、人物の配置により、習慣や儀式が完全に構築されたシーンに変わります。線がうねり、色が現実から解放され、空間がほぼ肉体的になった感情を中心に引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
病婦の部屋の死
「病人の部屋の死」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。線がうねり、色が現実から解放され、空間がほぼ物理的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
アドルフ タイデマンドとハンス グーデ
ハルダンゲルフィヨルドの花嫁行列
「ハルダンゲルフィヨルドの乳房行列」では、喫水線、ボート、レリーフが、海の力によって人間の命が測定されたままの空間を構築しています。グーデは、ノルウェーの風景に国民的物語のような地位を与える十分な精度で距離、反射、レリーフを調整しています。
再現→を参照
クリスチャン クローグ
警察医の待合室にいるアルベルティーヌ
"警察の医師の待合室でのアルバーティーン" では、選択された瞬間は、紛争を集中: ルックス、身体と力の行は、その物語を知ることさえする前に、決定や試練を感じることを選択クローグは、直接フレーミングとニスのない素材: 観客は、誘惑しようとしない社会的現実にできるだけ近い位置に置かれていることに気づきます。
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ニコライ アストルップ
庭の春の夜
「庭の春の夜」では、光は時間だけでなく、形を隔離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。アストラップは、山の力強い形と装飾的で官能的な色を組み合わせ、季節、庭園、習慣が親密な神話になります。
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ハリエット バッカー
ブルー インテリア
「ブルーインテリア」では、部屋の構成、見慣れた物体、窓から差し込む光によって、環境の存在感と習慣の両方が明らかになります。バッカーは、カラフルなスポットと発光値でインテリアを構築し、普通の部屋に静かでほとんど音楽の深みを与えます。
再現→を参照
ヨハン クリスチャン ダール
シュタルハイム 眺め
「シュタールハイムの眺め」では、レリーフ、植生、空は舞台として機能しません。彼らの塊は視線の循環全体を組織します。ダールは気象観測と、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造を組み合わせています。
再現→を参照
アドルフ タイドマンド
ザ ファナティクス
「Les Fanatiques」では、集団的なジェスチャー、衣装、人物の配置により、習慣や儀式が完全に構築されたシーンに変わります。タイデマンドは民族誌的な注意を払って衣装、インテリア、ジェスチャーを説明しますが、光を静かに人間関係を整理させます。
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キティ キーランド
イェレンの泥炭湿地
『イェーレンの沼』では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。キーランドは、イェーレンの変化する光と内部の密度を強調せずに観察し、静かな空間に新たな権威を与えます。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
不安
「不安」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。線は起伏し、色は現実から自由になり、空間はほぼ物理的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
思春期
「思春期」では、モデルからの姿勢、視線、距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在を構成します。線がうねり、色が現実から解放され、空間がほぼ肉体的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
タバコを持った自画像
「タバコを持った自画像」では、モデルからの姿勢、視線、距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在を構成します。線がうねり、色が現実から解放され、空間がほぼ肉体的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
窓辺のキス
「窓辺のキス」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。線がうねり、色が現実から解放され、空間がほぼ肉体的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
ラブ アンド ペイン (ヴァンパイア)
「愛と痛み(吸血鬼)」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。線がうねり、色が現実から解放され、空間がほぼ肉体的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
夕方。 憂鬱
「夕方。憂鬱」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。線はうねり、色は現実から自由になり、空間はほぼ肉体的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
The Sick Child
「the Sick Child」では、モデルからの姿勢、視線、距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在を構成しています。線はうねり、色は現実から自由になり、空間はほぼ肉体的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
ガールズ オン ザ ブリッジ
「橋の上の少女たち」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。線がうねり、色が現実から解放され、空間がほぼ物理的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
豊饒
「豊饒」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。線は起伏し、色は現実から自由になり、空間はほぼ物理的になった感情の周りで引き締まります。
再現→を参照
ヨハン クリスチャン ダール
ヴェスヴィオ火山の噴火
「ヴェスヴィオ火山の噴火」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。ダールは、気象観測と、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造を結び付けています。
再現→を参照ロマン主義とアイデンティティ ・ 021 -038
素晴らしい物語としての風景
ヨハン クリスチャン ダール
嵐の中の白樺
「嵐の中の白樺」では、レリーフ、植生、空は設定として機能しません。彼らの塊は視線の循環全体を組織します。ダールは気象観測と、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造を組み合わせています。
再現→を参照
ヨハン クリスチャン ダール
ノルウェー沿岸の難破船
「ノルウェー海岸で沈む」では、水線、ボート、地形が海の力で人間の生命が保たれる空間を構築します。ダールは気象観測と、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造を組み合わせています。
再現→を参照
ヨハン クリスチャン ダール
ドレスデンの月明かりに照らされた眺め
「月明かりのドレスデンの眺め」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。ダールは気象観測と、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造を結び付けています。
再現→を参照
ヨハン クリスチャン ダール
フィレフィエル の ストゥグノーセット
「Stugunoset a Filefjell」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。ダールは、気象観測と、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造を結び付けています。
再現→を参照
ヨハン クリスチャン ダール
虹のあるノルウェーの風景
"ノルウェーの虹の風景" では、レリーフ、植生と空は設定として機能しません: 彼らの大衆は、視線の循環全体を整理します ダールは、気象観測を、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造と結び付けます。
再現→を参照
ヨハン クリスチャン ダール
海上の月光
「海の月光」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。ダールは気象観測と、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造を組み合わせています。
再現→を参照
ヨハン クリスチャン ダール
海辺の母子
「海辺の母子」では、水線、船、地形が海の力で人間の命が測られる空間を構築します。ダールは気象観測と、それぞれの岩、木、雲が風景のドラマに参加するロマンチックな構造を組み合わせています。
再現→を参照
ハンス フレドリック グーデ
ソグネフィヨルドでの葬列
「ソグネフィヨルドの葬列」では、水線、ボート、レリーフが、海の力によって人間の命が測定されたままの空間を構築しています。グーデは、ノルウェーの風景に国民的物語のような地位を与える十分な精度で距離、反射、レリーフを調整しています。
再現→を参照
ハンス フレドリック グーデ
ノルウェーの海岸で新鮮な風
「ノルウェー海岸の涼しい風」では、喫水線、ボート、レリーフが、海の力によって人間の命が測定されたままの空間を構築します。グーデは、ノルウェーの風景に国民的物語のような地位を与える十分な精度で距離、反射、レリーフを調整します。
再現→を参照
ハンス フレドリック グーデ
の サンドビック フィヨルド
「サンドヴィク・フィヨルド」では、喫水線、ボート、レリーフが、海の力によって人間の命が測られたままの空間を構築しています。グーデは、ノルウェーの風景に国民的物語のような地位を与える十分な精度で距離、反射、レリーフを調整しています。
再現→を参照
ハンス フレドリック グーデ
列島 で
「群島にて」では、喫水線、ボート、レリーフが海の力によって人間の命が測られる空間を構築します。グーデは、ノルウェーの風景に国民的物語のような地位を与える十分な精度で距離、反射、レリーフを調整します。
再現→を参照
ハンス フレドリック グーデ
ロムスダールのトロールピーク
「ロムスダールのトロールの峰」では、レリーフ、植生、空は設定として機能しません。彼らの大衆は視線の循環全体を整理します。グーデは、ノルウェーの風景に国民的物語のような地位を与える十分な精度で距離、反射、レリーフを調整します。
再現→を参照
ハンス フレドリック グーデ
ノルウェー 高地
「ノルウェーの高地」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。グーデは、ノルウェーの風景に国民的物語のような地位を与える十分な精度で距離、反射、レリーフを調整します。
再現→を参照
アドルフ タイドマンド
人気 献身
「ポピュラー・ディボーション」では、集団的なジェスチャー、衣装、人物の配置により、習慣や儀式が完全に構築されたシーンに変わります。タイデマンドは民族誌的な注意を払って衣装、インテリア、ジェスチャーを描写しますが、光を静かに人間関係を整理させます。
再現→を参照
アドルフ タイドマンド
ザ フォーチュン テラー
「占い師」では、集団的なジェスチャー、衣装、人物の配置により、習慣や儀式が完全に構築されたシーンに変わります。タイデマンドは民族誌的な注意を払って衣装、インテリア、ジェスチャーを説明しますが、光を静かに人間関係を整理させます。
再現→を参照
アドルフ タイドマンド
The Sick Child
「The Sick Child」では、モデルからの姿勢、視線、距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在を構成しています。タイデマンドは民族誌的な注意を払って衣装、インテリア、ジェスチャーを説明しますが、光を静かに人間関係を整理させます。
再現→を参照
アドルフ タイドマンド
おばあちゃんのブライダルクラウン
「おばあちゃんの花嫁冠」では、モデルからの姿勢、視線、距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在感を構成しています。タイデマンドは民族誌的な注意を払って衣装、インテリア、ジェスチャーを説明しますが、光を静かに人間関係を整理させます。
再現→を参照
クリスチャン クローグ
生存のための闘争
「存在のための闘争」では、選ばれた瞬間が葛藤を集中させます: ルックス、身体、力線は、その物語を知る前に、決定やテストを感じることになります。クローグは、直接的な枠組みとありのままの素材を選択します。観客は、誘惑しようとしない社会的現実にできるだけ近い場所に自分自身を置かれていることに気づきます。
再現→を参照リアリズムと現代光 ・ 039 -060
社会をぶっきらぼうに見る
クリスチャン クローグ
海上の男
「Man overboard」では、水線、ボート、レリーフが、海の力によって人間の命が測定されたままの空間を構築します。クローグは、直接的なフレームと装飾のない素材を選択します。見る人は、誘惑しようとしない社会的現実にできるだけ近いところに置かれていることに気づきます。
再現→を参照
クリスチャン クローグ
日曜日の朝
「サンデーモーニング」では、部屋の構成、見慣れた物体、窓から差し込む光によって、環境の存在と習慣の両方が明らかになります。クローグは、直接的なフレームと装飾のない素材を選択します。観客は、誘惑しようとしない社会的現実にできるだけ近い場所に配置されていることに気づきます。
再現→を参照
クリスチャン クローグ
漁師の少年海、夕日
「海のそばの漁師の少年、夕方の太陽」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。クローグは、直接的なフレームと装飾のない素材を選択します。見る人は、誘惑しようとしない社会的現実にできるだけ近いところに置かれていることに気づきます。
再現→を参照
クリスチャン クローグ
お針子さん
「ラ・クチュリエール」では、部屋の構成、見慣れた物体、窓から差し込む光によって、環境の存在と習慣の両方が明らかになります。クローグは、直接的なフレームと装飾のない素材を選択します。観客は、誘惑しようとしない社会的現実にできるだけ近い場所に配置されていることに気づきます。
再現→を参照
エイリーフ ペテルセン
クリスチャン2世、トーベン オックスの死刑執行令状に署名
"クリスチャンII署名トーベンオックスの死の判断" では、選択された瞬間は、紛争を集中: ルックス、体と力の行は、その歴史を知ることさえする前に、決定やテストフェルトを作るPeterssenは、歴史的構成の堅固さと、ハーフトーン、沈黙や夕方の光に現代の感度を組み合わせます。
再現→を参照
エイリーフ ペテルセン
ノクターン
「夜想曲」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。ピーターセンは、歴史的構成の堅固さと、ハーフトーン、沈黙、夕方の光に対する現代的な感性を組み合わせています。
再現→を参照
エイリーフ ペテルセン
夏 夜
「夏の夜」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。ピーターセンは、歴史的構成の堅固さと、ハーフトーン、沈黙、夕方の光に対する現代的な感性を組み合わせています。
再現→を参照
エイリーフ ペテルセン
アンダンテ。 Askの秋の夕べ
「アンダンテ。 『アスク』の秋の夕べ」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。ピーターセンは、歴史的構成の堅固さと、ハーフトーン、沈黙、夕方の光に対する現代の感性を組み合わせています。
再現→を参照
エイリーフ ペテルセン
イスカリオテのユダ
「イスカリオテのユダ」では、姿勢、視線、モデルからの距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在感を構成します。ピーターセンは、歴史的な構成の堅固さと、ハーフトーン、沈黙、夕方の光に対する現代的な感性を組み合わせています。
再現→を参照
フリッツ タウロー
冬
"冬" では、フレーミングと色の関係は、世界の観察と絵画の構造の間の特定の密度、対象を与える タウローは、水、雪、空気の視線を循環させる; そのタッチは、大気の変化を真の建築に変換絵画の。
再現→を参照
フリッツ タウロー
の ハウグスフォッセン 滝
"The Haugsfossen Waterfall" では、レリーフ、植生、空は設定として機能しません: 彼らの大衆は、視線の循環全体を整理します タウローは、水、雪、空気中の視線を循環させる; そのタッチは、大気の変化を絵画の真の建築に変換します。
再現→を参照
フリッツ タウロー
クラゲロの通り
"Rue a Kragero" では、フレーミングと色の関係は、世界の観察と絵画の構造との間の特定の密度、対象を与える タウローは、水、雪、空気の視線を循環させる; そのタッチは、大気の変化を真の建築に変換絵画の。
再現→を参照
フリッツ タウロー
電車が来ます
"電車が到着" では、フレーミングと色の関係は、世界の観察と絵画の建設の間に、特定の密度、対象を与える タウローは、水、雪や空気の視線を循環; そのタッチは、大気の変化を真の建築に変換絵画の。
再現→を参照
フリッツ タウロー
ノルウェーの1月の日
"ノルウェーの1 月の日" では、フレーミングと色の関係は、世界の観察と絵画の建設の間の特定の密度、対象を与えます.Thaulowは、水、雪、空気の視線を循環させる; そのタッチは、大気の変化を絵画の真の建築に変換します。
再現→を参照
ハリエット バッカー
ランプの光の中で
「ランプの光の中で」では、部屋の構成、見慣れた物体、窓から差し込む光によって、環境の存在と習慣の両方が明らかになります。バッカーは、カラフルなスポットと発光値でインテリアを構築し、普通の部屋に静かでほとんど音楽の深みを与えます。
再現→を参照
ハリエット バッカー
タヌム教会での洗礼
「タヌム教会の洗礼」では、集団的なジェスチャー、衣装、人物の配置により、習慣や儀式が完全に構築されたシーンに変わります。バッカーは、カラフルなスポットと明るい値でインテリアを構築し、普通の部屋に穏やかでほとんど音楽的な深みを与えます。
再現→を参照
ハリエット バッカー
私の所
「シェ・モワ」では、部屋の構成、見慣れた物体、窓から差し込む光によって、環境の存在と習慣の両方が明らかになります。バッカーは、カラフルなスポットと明るい値でインテリアを構築し、普通の部屋に静かで、ほとんど音楽的な深みを与えます。
再現→を参照
ハリエット バッカー
夕べ インテリア
「イブニング・インテリア」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。バッカーは色付きのスポットと発光値でインテリアを構築し、普通の部屋に穏やかで音楽的な深みを与えます。
再現→を参照
ペデル バルケ
海岸沿いの風景の上に広がるオーロラ
「海岸の風景の上にあるオーロラ」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。バルケはパターンをいくつかの暗い塊、白い閃光、光の筋に縮小し、ロマンチックな風景を驚くべき現代性へと押し上げます。
再現→を参照
ペデル バルケ
ノルウェーの海岸にある灯台
「ノルウェー海岸の灯台」では、喫水線、ボート、レリーフが海の力によって人間の命が測定されたままの空間を構築します。バルケはパターンをいくつかの暗い塊、白い閃光、光の筋に縮小し、ロマンチックな風景を驚くべき現代性へと押し上げます。
再現→を参照
ペデル バルケ
霧の中のシュテティント
"霧の中のステティンド" では、レリーフ、植生と空は設定として機能しません: 彼らの大衆は、視線の循環全体を整理します バルケは、パターンをいくつかの暗い塊、白いフラッシュと光の筋に縮小し、ロマンチックな風景を驚くべき現代性に向けて押し出します。
再現→を参照
ペデル バルケ
の 嵐
「嵐」では、レリーフ、植生、空は設定として機能しません。彼らの大衆は視線の循環全体を組織します。バルケはモチーフをいくつかの暗い塊、白い閃光、光の筋に縮小し、ロマンチックな風景を驚くべき現代性へと押し上げます。
再現→を参照サイトからシンボルへ ・ 061 -082
岩、森、田舎の生活
トマス ファーンリー
オレンジツリーパーゴラ
「オレンジ パーゴラ」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間の特定の密度を主題に与えます。ファーンリーは、南の光、岩壁、広大な大気の逃避の間にある、コントラストを増幅させながら、遺跡を正確に観察します。
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トマス ファーンリー
Arco Naturale, カプリ島
"Arco Naturale, Capri" では、レリーフ、植生と空は設定として機能しません: 彼らの大衆は、視線の循環全体を整理します ファーンリーは、それらのコントラストを増幅しながら、正確にサイトを観察します, 南の光の間, 岩壁と広大な大気の脱出。
再現→を参照
トマス ファーンリー
ヴェンゲルンアルプの日の出
"Wengernalpの日の出" では、レリーフ、植生と空は、設定として機能しません: 彼らの大衆は、視線の全体の循環を組織化 ファーンリーは、正確に彼らのコントラストを増幅しながら、サイトを観察し、南の光、岩壁と広大な大気の脱出の間。
再現→を参照
クヌート アンドレセン バーデ
ノルウェーの海岸の月明かり
「ノルウェー海岸の月光」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。バーデは銀色のコントラストで海岸と夜空をドラマ化し、船やレリーフに要素の前で壊れやすい存在感を与えます。
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クヌート アンドレセン バーデ
ノールラン県のトレナ島
『ノールラントのトレーナ島』では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。 『バーデ』では、海岸と夜空を銀色のコントラストでドラマ化し、船やレリーフに要素の前で壊れやすい存在感を与えています。
再現→を参照
クヌート アンドレセン バーデ
日没時のドレスデン
「夕暮れのドレスデン」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間の特定の密度を主題に与えます。バーデは、銀色のコントラストで海岸と夜空をドラマ化し、船やレリーフに要素の前で壊れやすい存在感を与えます。
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アウグスト カッペレン
ホールデン 風景
"ホールデンランドスケープ" では、レリーフ、植生と空は設定として機能しません: 彼らの大衆は、視線の循環全体を整理します カペレンは、テレマルクの森や湖を、植生が独自の記憶を保持しているように見える、密集した湿気の多い古風な世界にします。
再現→を参照
アウグスト カッペレン
テレマルク出身の農民
"Paysanne du Telemark" では、レリーフ、植生、空は設定として機能しません: 彼らの大衆は視線の循環全体を整理します カペレンは、テレマルクの森と湖を、植生が独自の記憶を保持しているように見える、密集した湿気の多い古風な世界にしています。
再現→を参照
アウグスト カッペレン
テレマルク の 湖
"Lake in the Telemark" では、レリーフ、植生、空は設定として機能しません: 彼らの大衆は視線の循環全体を整理します カペレンは、テレマルクの森と湖を、植生が独自の記憶を保持しているように見える、密集した湿気の多い古風な世界にしています。
再現→を参照
Erik Werenskiold
待っている子供たち
「Children Waiting」では、モデルからの姿勢、視線、距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在を構成します。ヴェレンスキオルドは、ジェスチャーの正確な観察と明確な構成を組み合わせており、作品のリズムと領域の範囲を感じることができます。
再現→を参照
Erik Werenskiold
溝のクリーニング
「Curage d'un ditch」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。ヴェレンスキオルドは、ジェスチャーの正確な観察と明確な構成を組み合わせており、作品のリズムと領域の範囲を感じたものにすることができます。
再現→を参照
Erik Werenskiold
冬釣り
「冬の釣り」では、水線、ボート、地形が海の力で人間の命が保たれる空間を構築します。ヴェレンスキオルドは、身振りの正確な観察と明確な構成を組み合わせており、仕事のリズムと縄張りの範囲を感じることができます。
再現→を参照
ラース ヘルターヴィグ
オールド パインズ
「ヴュー・パン」では、レリーフ、植生、空は舞台として機能しません。彼らの塊は視線の循環全体を組織します。ヘルターヴィグは、松、岩、入り江を、非現実的であると同時に正確な光に包まれた内部の風景に変えます。
再現→を参照
ラース ヘルターヴィグ
スコーネヴィク地方の海岸集落
「スコーネヴィク地方の海岸ハムレット」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。ヘルターヴィッヒは、松、岩、入り江を、非現実的であると同時に正確な光を浴びて、内部の風景に変換します。
再現→を参照
ラース ヘルターヴィグ
スコーネヴィク 眺め
「スコーネヴィクの眺め」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。ヘルターヴィグは、松、岩、入り江を、非現実的であると同時に正確な光を浴びて、内部の風景に変えます。
再現→を参照
ラース ヘルターヴィグ
ティスヴェア の 眺め
「ティスヴァールの眺め」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。ヘルターヴィッヒは、松、岩、入り江を、非現実的であると同時に正確な光を浴びた内部の風景に変換します。
再現→を参照
ハルフダン エゲディウス
夏 夕べ
「夏の夕べ」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。エゲディウスは態度の真実を失うことなく形を単純化し、色を緻密にし、田舎の風景に記念碑的な重力を与えます。
再現→を参照
ハルフダン エゲディウス
遊び踊る
「ゲームとダンス」では、集団的なジェスチャー、衣装、人物の配置により、習慣や儀式が完全に構築されたシーンに変わります。エゲディウスは態度の真実を失うことなく形を単純化し、色を緻密にし、田舎のシーンに記念碑的な重力を与えます。
再現→を参照
グスタフ ウェンツェル
朝食 I. アーティストの母親と兄弟
「Breakfast I. The artist's mother and brother」では、部屋の構成、見慣れた物体、窓から差し込む光によって、環境の存在と習慣の両方が明らかになります。ウェンツェルは、素材、用途、小さな心理的逸脱に配慮した自然主義でインテリアと集まりについて説明します。
再現→を参照
グスタフ ウェンツェル
大工 工房
「カーペンターズ ワークショップ」では、部屋の構成、見慣れた物体、窓から差し込む光によって、環境の存在と習慣の両方が明らかになります。ウェンツェルは、素材、用途、小さな心理的逸脱に配慮した自然主義でインテリアと集まりについて説明します。
再現→を参照
グスタフ ウェンツェル
チェスの選手たち
「チェスプレイヤー」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。ウェンツェルは、素材、用途、小さな心理的ギャップに配慮した自然主義でインテリアと集まりについて説明します。
再現→を参照
グスタフ ウェンツェル
セテスダルで踊る
「セテスダルのダンス」では、集団的なジェスチャー、衣装、人物の配置が、習慣や儀式を完全に構築されたシーンに変えます。ウェンツェルは、素材、用途、小さな心理的逸脱に注意を払った自然主義でインテリアと集会について説明します。
再現→を参照20 世紀頃 ・ 083 -100
色、リズム、単純化
アデルスティーン ノーマン
ロムスダルスフィヨルド
「ロムスダールスフィヨルド」では、水線、ボート、レリーフが海の力によって人間の命が測られる空間を構築します。ノーマンは、崖、村、ボートが北部の風景の広大さを測る明るいシーンのようにフィヨルドを展開します。
再現→を参照
アデルスティーン ノーマン
ロフォーテン島への郵便船の到着
「ロフォーテン島への郵便船の到着」では、水線、ボート、レリーフが海の力によって人間の命が測られる空間を構築しています。ノーマンは、崖、村、ボートが北部の風景の広大さを測る明るい風景のようにフィヨルドを展開します。
再現→を参照
アデルスティーン ノーマン
ノルウェー北部の漁村
「ノルウェー北部の漁村」では、喫水線、ボート、地形が海の力によって人間の命が測られる空間を構築しています。ノーマンは、崖、村、ボートが北部の風景の広大さを測る明るいシーンのようにフィヨルドを展開します。
再現→を参照
ルートヴィヒ カルステン
ザ ブルー キッチン
「ブルー キッチン」では、部屋の構成、見慣れた物体、窓から差し込む光によって、環境の存在と習慣の両方が明らかになります。カルステンは神経質なタッチや重ね合わせた透明度で色を放出し、不安定な空間で物体や人物を振動させます。
再現→を参照
ルートヴィヒ カルステン
自画像
「セルフポートレート」では、モデルからの姿勢、視線、距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在感を構成します。カルステンは、神経質なタッチや重ね合わせた透明度で色を放ち、不安定な空間で物体や人物を振動させます。
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クリスチャン スクレズヴィグ
ノルウェーの真夏の夜
「ノルウェーの真夏の夜」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。スクレッズヴィグは、田舎の生活のリズムに注意を払い、拡散する光と詩的な自然主義を通じて、風景に人間の情景を与えます。
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クリスチャン スクレズヴィグ
の 柳笛
「柳の笛」では、フレーミングと色の関係が、世界の観察と絵画の構造の間に、主題に特定の密度を与えます。スクレッズヴィグは、田舎の生活のリズムに注意を払い、拡散光と詩的な自然主義を通じて人間の風景を風景に調和させます。
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ラグンヒルド カイザー
装甲
「鎧」では、パターン認識が平面、垂直リズム、半音階のコントラストのバランスに取って代わられます。カイザーは表面を連動する平面、落ち着いた色、幾何学的な記号に整理し、ノルウェー絵画を構成主義の前衛に位置づけます。
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ラグンヒルド カイザー
構成i
「コンポジション I」では、パターン認識が平面、垂直リズム、半音階のコントラストのバランスに取って代わられます。カイザーは表面を連動する平面、落ち着いた色、幾何学的な記号に整理し、ノルウェー絵画を構成主義の前衛に位置づけます。
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ニコライ アストルップ
コーレン(丘)
"コーレン(丘)" では、レリーフ、植生と空は設定として機能しません: 彼らの大衆は、視線の循環全体を整理します。 astrupは、季節、庭園、習慣が親密な神話になる装飾的で官能的な色と山の強力な形状を組み合わせています。
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ニコライ アストルップ
熱が地球に入る
"熱は地球に入る" では、レリーフ、植生と空は設定として機能しません: 彼らの大衆は、視線の循環全体を整理します。 astrupは、季節、庭園、習慣が親密な神話になる装飾的で官能的な色と山の強力な形を組み合わせています。
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ニコライ アストルップ
3 月の朝
"3 月の朝" では、レリーフ、植生や空を設定として機能しない: 彼らの大衆は、視線の全体の循環を組織する アストルップは、装飾的で官能的な色と山の強力な形状を組み合わせ、ここで季節、庭園や習慣は親密な神話になります。
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キティ キーランド
インテリア
「インテリア」では、部屋の構成、身近な物体、窓から差し込む光によって、環境の存在と習慣の両方が明らかになります。キーランドは、変化するイェーレンの光とインテリアの密度を強調せずに観察し、静かな空間に新たな権威を与えます。
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ハラルド ソールバーグ
漁師の小屋
「漁師の小屋」では、喫水線、ボート、地形が海の力によって人間の命が測られる空間を構築します。ソールベルクは、目に見える世界を紋章に至るまで単純化します。鋭い輪郭、集中した色、非現実的な光がその場所を精神的な体験に変えます。
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ハラルド ソールバーグ
秋の風景
「秋の風景」では、レリーフ、植生、空は設定として機能しません。彼らの大衆は視線の循環全体を組織します。ソールベルクは、目に見える世界を紋章に至るまで単純化します。鋭い輪郭、集中した色、非現実的な光がその場所を精神的な体験に変えます。
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ハラルド ソールバーグ
アーケシュフース要塞の春の夜
「アーケシュフース要塞の春の夕べ」では、光は時間を表すだけでなく、形を分離し、沈黙を深め、風景に内なる緊張を与えます。ソールベルクは、目に見える世界を紋章に至るまで単純化します。鋭い輪郭、集中した色、非現実的な光がその場所を精神的な体験に変えます。
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オダ クローグ
グンナー ハイベルク、著者
「著者、グンナール・ハイベルク」では、モデルからの姿勢、視線、距離が、単純な類似性を超えた心理的な存在を構成しています。オダ・クローグは、肖像画の社会的衣装の背後にモデルの個性が現れる、柔軟でほとんど会話に近い距離を好みます。
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ゲルハルト ムンテ
雨の後、Eidsvollパターン
「雨の後、エイズヴォルのモチーフ」では、レリーフ、植生、空は設定として機能しません: 彼らの大衆は視線の循環全体を組織します。ムンテは風景を帯、対角線、緑のアコードで順序付けし、自然主義から表面のより装飾的な概念への移行を発表します。
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