トップ100 - 作品の運命
100枚の絵画が盗まれ、紛失、または破壊されました
強盗、戦争、賠償、再発見、破壊など、フレームの後も物語が続く 100 枚の有名な画像。
いくつかの絵画は数時間後に戻ってくる 他のものは1 世紀の間不在のままです; いくつかのものは写真やコピーによってのみ生き残ります 彼らの運命は、美術館の歴史と同じくらい多くのことを伝えます 絵画.
絵画の第二の生涯
作品は目に見えるのに存在しない可能性があります
写真は、物質的な対象が追跡不可能なままである画像を循環させます この親しみやすさは幻想を生み出します: 私たちはフェルメールのコンサートまたはキリスト降誕を知っていると思います Caravage, 今日では誰もその表面を調べることはできませんが、逆に、盗まれて発見された作品には、主題を変えることなく歴史を変える物理的および記録的な痕跡が残っています。
最も壮観なステータスは必ずしも最も正確であるとは限りません。 「盗まれた」、「消えた」、「戻ってきた」、「破壊された」はさまざまな現実を説明します。作品に移る
絵で動作します
壮大な飛行、終わりのない調査、そして不在がイメージとほぼ同じくらい有名になった作品。
#1
の モナリザ
発見。 1911年にヴィンチェンツォ ペルッジャによってルーブル美術館から盗まれた 絵画 1913 年にフィレンツェに再登場し、その後パリに戻りました。 この飛行により、すでに年老いた有名人が世界的に人気の現象に変わりました。2 年以上にわたり、サロン カレ自体の空の壁が訪問者を魅了しました。しかし、この肖像画の持続時間はニュース項目以外のもの、特に顔のほぼ輪郭のないモデリング、非現実的な風景、そして移動性が見る場所に依存しているように見えるこの笑顔によるものです。
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#2 です
の 叫び
発見.1893 年版は1994年2 月にオスロのナショナル ギャラリーから盗まれ、3 ヶ月後に無傷で回収された.この最初のペイント版『叫び』は、ムンクが愛、苦悩、死を関連付けた広大なサイクルである生命のフリーズに属している.斜めの橋は空が色付きの波になる間、オスロフィヨルドに向かって空間を急ぐ; したがって、図は個々の恐怖だけでなく、全世界が神経系を通過した。
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#3 です
マドンナ
発見.ムンク美術館版は、2004年8 月にル クリで武装して持ち去られ、その後2006年8 月に警察によって発見された.ムンクは、ハローとトラップの両方を形成する髪に囲まれた、目を閉じたこの女性のいくつかの欲望、誕生と死を組み合わせた作品、生命のフリーズの中心的なテーマ; 2 年間の失踪中に受けた被害は、現在その物質的な歴史の一部となっている修復を必要とした。
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#4 です
の コンサート
まだ行方不明だ 1990年3月18 日の夜、イザベラ スチュワート ガードナー博物館から誘拐された 絵画 回復することはなかった。 フェルメールは、光、壁、大理石の床に描かれた絵画が静かに距離を調整する部屋に 3 人の音楽家を設置しました。ガードナー美術館に今も飾られている空のフレームは、強盗の最も雄弁な兆候の 1 つとなっています。画像はどこにでも循環しますが、その表面、釉薬、実際の寸法は視界から隠れたままです。
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#5 です
ガリラヤ湖の嵐
まだ行方不明です 1990 年のガードナー博物館強盗の際にフックが外されたこの聖書の海軍は追跡できません 知られている唯一の海軍です Rembrandt. 画家は、跳ねる舟の中で福音のエピソードを集中させ、そこで弟子たちはそれぞれ危険に対して異なる反応を示す; キャラクターは鑑賞者に向かってさえ見ており、しばしば自画像として読まれる細部の消失は、どのようにするかという重要な例を大衆から奪っている Rembrandt 神聖な物語を物理的な経験に変換しました。
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#6
トルトーニ の で
まだ行方不明.マネの小さな肖像画は、1990 年にガードナー美術館から盗まれた13 作品のうちの1 つで、まだ求めています.マネは、小さなフォーマットに即時の存在を与える手段の経済と、社交パリの会合場所であるトルトーニカフェに座っているエレガントな男性を描いています.顔と手の軽いタッチは暗い衣装と対照的です; この落ち着きは、現在の不在をますますイライラさせます, なぜなら、急速な物質性 絵画 写真だけではあまり向いていません。
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#7 です
聖フランシスコと聖ローレンスのキリスト降誕
まだ行方不明. 作品は10 月にパレルモのサン ロレンツォの礼拝堂でフレームからカットされました 1969; 彼の運命は不明のまま. palermoの礼拝堂のために描かれた, 大きなキャンバスは貧しい暗闇の中でキリストの誕生をダウンさせました, 重い体と拘束されたジェスチャーによって人口彼女の誘拐は、彼女の周りに設計された場所の視覚的中心を削除しました; そこ 複製画 今日設置されたものは構成を思い出させますが、スケールや光は思い出しません Caravage 建築に与えられました.
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#8 です
青年の肖像
戦後消息を絶った ドイツ占領下クラクフから運び去られ、1945 年以降は肖像画は見つからなかった。 の作とされる Raphaël そして、しばしば理想化された自画像と考えられている、若い男は暗い毛皮に包まれて、穏やかな自信を持って向きを変えます。 THE 絵画 『白貂を持つ貴婦人』と同様にチャルトリスキのコレクションに属していた。ポーランドにそれが存在しないことは、占領と戦争による避難によって引き起こされた文化的損失の永続的な象徴となった。
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#9
ポピー 花
まだ行方不明.2010年8 月にカイロのモハメド マフムード ハリル博物館で白昼堂々と盗まれた, ゴッホはどこにも見つかりません.小さな花束は一般的にゴッホのパリ時代に関連付けられています, その色は印象派との接触で軽くなるとき, 赤, 黄色と白の花はほとんど装飾的な率直さと暗い背景から出てくる; まだその帰属と日付を取り囲んでいる不確実性は、研究に特に損傷を与える材料の消失を作ります。
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#10 です
オーヴェル=シュル=オワーズ - ラ バリエールの眺め
まだ行方不明です。, 絵画は、新年の間にアシュモレアン美術館から盗まれました 2000 祝典; 彼女は再び現れませんでした. セザンヌは、オーヴェールからの単純な障壁を組成のヒンジに変換します: 家や木がカラフルな計画で一緒に収まる間、水平線は、パスを保持します。.真夜中の数分前に盗まれました, 作品は、年の通過を与えました 2000 運命のない皮肉; 何よりも, その不在は、直接風景の構築の初期段階を観察することを妨げます。
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#11 です
ビールで笑う二人の少年
まだ行方不明です。すでに盗まれて2回発見されています 絵画 2020年8 月に3 度目にリールダムに連れて行かれた。 ハルスは、マグカップ、ピッチャー、そして非常に鮮やかなタッチで、爆笑の中で2 人の少年を掴んだので、視聴者が到着する前にシーンが始まったように見えた。小さなパネルは、この自発性だけでなく、度重なる盗難でも有名になった。その3度目の失踪は、扱いやすい形式でありながら公然と販売することが不可能な作品の脆弱性を強調している。
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#12 さん
羊を借りる羊飼い
賠償契約。 で 腐敗 famille 占領下のマイヤーは、この作品は彼の財産を整理する協定の主題であり、彼の展覧会はフランスとオクラホマで交互に行われた ピサロは、農民の作品を感傷的な装飾に変えることなく、成熟した分割された光と田舎のトーンで羊飼いとその群れを描いた ラウル マイヤーに課された売却をめぐる長い論争は、ラウル マイヤーの存在を示している 絵画 博物館ではその歴史が閉ざされるわけではありません。財産、家族の記憶、一般の立ち入りは緊張したままになる可能性があります。
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#13 さん
青い馬の塔
1945 年以来消えた ナチス政権下で公共のコレクションから削除され、青い馬の塔は第二次世界大戦の終わりに消えた マルクはこの馬にほとんど紋章の記念碑性を与え、風景の赤と黄色とは対照的に、精神的な色として青を表現します 「退廃的な」芸術として非難される前にドイツの表現主義の象徴として提示され、キャンバスは白黒写真と色彩研究、色によって考えられた作品の不完全な目撃者を通してのみ知られています。
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#14 さん
の シュマン ド セーヴル
発見.1998年5月3 日にルーヴル美術館から盗まれ,コローの風景は数週間後に回収された.並木道は,コローがイタリアの記憶とフランスの田園の観察のバランスをとっているそれらの風景に属している.灰色の緑,澄んだ空としなやかな深さは,なぜ一見目立たない作品が数えられるかを示している; 彼のルーヴル美術館への急速な帰還は,この作品を妨げるのに役立った. 絵画 サイレントは警察ファイルの形でのみ存続します。
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#15 さん
The Mystical Lamb
パネルはまだ行方不明です。祭壇画はゲントに保管されていますが、1934 年に盗まれた誠実の裁判官のパネルは決して見つかっていません。ゲントの祭壇画は火災、戦争、移動、修復を経験しましたが、誠実の裁判官の盗難は依然として最も執拗な謎のままです。今日見えるパネルはジェフ ファン デル ヴェーケンによって作成されたコピーです。したがって、全体はほぼ完全に、実質的に切断されたままであり、これは、建国の行為の1つとしては特異な状況です 油絵 西洋.
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#16 さん
アデール ブロッホ=バウアー1 世の肖像
帰還。 で押収 famille ブロッホ=バウアー アンシュルスの後、肖像画は2006 年に相続人に返還され、ノイエ ギャラリーによって取得された クリムトはアデールを正面からの亡霊に変え、金、螺旋、幾何学的な記号のフィールドにほぼ吸収された長い法廷闘争の末にマリア アルトマンによって得られた賠償は、略奪された作品に関する議論に深い影響を与えた; 彼女はモデルの名前、彼女の名前もまとめた famille そして、古い博物館のタイトルが消去するのに役立った政治史。
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#17 さん
アデール ブロッホ=バウアー2 世の肖像
復元.ブロッホ バウアー コレクションとともに没収,アデールの2 番目の肖像画は相続人に2006 年に返され、その後売却されました.2 番目の肖像画は、まばゆいばかりの庭のための大きな黄金の装置を放棄,ライトドレスとカラーで目立つように見えるストレッチシルエットの最初の時に集まりました. 絵画 2006年の賠償の際、彼はクリムトの5人がこう言ったことを思い出した famille ブロッホ=バウアーは共通のファイルを形成しましたが、それぞれが画家の進化の異なる段階を物語っています。
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#18 さん
サントノーレ通り、午後、雨の効果
競合する起源 ナチズムの下で販売することを余儀なくされた、 絵画 ティッセン ボルネミッサ博物館に保管されている; カッシーラー相続人の主張は論争のままだ ピサロは高い窓から、雨の中タクシー、傘、ファサードを観察し、通りを灰色、茶色、ピンクのタッチのネットワークに変えている。論争は、その正体には関係しない 絵画 しかし、1939 年の販売条件については、法的および道徳的に議論の余地がある一方で、出所を記録できるため、この違いは不可欠です。
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#19 さん
ウォーリーの肖像
論争は解決した。 lea Bondi Jarayからナチスによって押収された肖像画は、1997 年に米国に留置され、その後2010 年の合意後にレオポルド美術館に戻された。 schieleは、白で裏打ちされた黒いジャケットと下から頭部を剥がす赤い塊で、視線を固定したウォルブルガ ノイジルを正面から描いた。 1997年の司法押収により、ニューヨークからの融資を受けて、この肖像画は主要な先例となった。 1997年の司法押収により、作品は一時的に撤去され、その出自に長い間埋もれていた腐敗が公に再開される可能性がある。
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#20 です
赤いパンツのオダリスク
発見.カラカス博物館のコピーに置き換え, オダリスクは、フロリダで試みられた販売中に特定されました 2012 そして、ベネズエラに戻っ 細長いモデル, 赤いパンツや装飾的なモチーフは、ボディとテキスタイルが互いに応答する空間のためのマティスの味を凝縮し、粗いコピーへの秘密の置き換えは、しばらくの間気づかれなかったままでした, ほとんどロマンチックなエピソード; 認証は、最終的にオブジェクトだけでなく、博物館に戻ってきました, しかし、模倣再現できなかった表面品質。
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#21 さん
ウェリントン公爵の肖像
発見。 1961年にロンドンのアプスリーハウスから盗まれたこの肖像画は、1965年に匿名化され、博物館の壁で発見された。 Goya マドリード解放後のイギリスの将軍を描写し、彼の顔は勝利ではなく疲れている。 『ドクター・ノー』という映画の中で、盗難はウェリントンの肖像画のコミカルな存在に直接影響を与えた。この人気有名人の背後には、戦争の本当の代償をよく知っていた芸術家によって描かれた、驚くほど地味な軍事力のイメージが残っている。
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#22 に掲載されています
印象、ライジングサン
発見.1985 年の強盗の際にマルモッタン モネ博物館から持ち出された, 絵画 1990 年にコルシカ島で回収された。 「ル・アーブル港」は、そのクレーンとボートが、オレンジ色の太陽が交差する青い霧の中で溶けていく。 1874年に批評家ルイ・ルロワが皮肉を込めて取り上げたこのタイトルは、印象派にその名前を与えた。したがって、この飛行は単純な海軍には影響を与えなかったが、遡及的に運動の洗礼行為となったイメージである。
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#23 さん
スヘフェニンゲンの海の景色
発見.2002 年にゴッホ美術館から盗まれた, 海軍は、ナポリの近くで発見された 2016 消失の十四年後. この若々しい海軍は、スヘフェニンゲンで描かれました 1882, ゴッホはまだ砂を積んだ風下油を習得することを学んでいたときに、材料に捕らえられたまま穀物, ビーチでのセッションの物理的な証拠; その回復は、したがって、その表面は文字通りその作成のための条件を含むオブジェクトを研究者に返しました。
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#24 です
ヌエネン改革派教会を離れる会衆
発見.2002 年にスヘフェニンゲンで海の景色とともに盗まれ,2016 年にイタリアで作品が回収されました.ゴッホは父親が牧師を務めていた教会を描きました, その後、前景に遺族の建物を, famille そして、一見控えめな作品で死に遭遇する。スヘフェニンゲン海軍で発見された彼女は、損傷した資料の一部を持って博物館に戻ったが、これは長期にわたる秘密主義の危険性を具体的に思い出させるものだった。
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#25 さん
春のヌエネン中老会の庭園
発見。 2020年3月の健康診断中にシンガー ラーレンから盗まれた 絵画 2023年9 月に美術探偵に与えられた。 「ニューネン庭園」は、南部の黄色がかった時代よりずっと前に、耳の聞こえない茶色と緑が優勢だったゴッホの最初の風景に属している。美術館の閉鎖中に犯された盗難は、孤独なイメージに予期せぬ反響を与えた。2023年のその返還により、画家の訓練における厳格だが決定的な段階が見えるようになった。
ディスカバー →絵画は数時間または数十年後に戻ってきますが、時には破損し、常に新しいストーリーが満載されます。
#26 です
影と闇
Found.フランクフルトのテートによって貸与され、絵画は1994 年に盗まれた; 複雑な操作は2002 年にその復帰を許可した.Turnerは暗いディスク、聖書の蛇とそれ自身で回転するように見えるライトの周りにキャンバスを整理するカウンターパートとして光と色を提示し、作品はより明るい瞑想と大洪水の夜を対比; 彼らの共通の飛行 その後、彼らの回復は、材料の分離が切断されたであろう対話を保存しました。
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#27 さん
光と色
発見. 影と闇のコンパニオン 1994 フランクフルト飛行で, 作品は回収され、テートに返さ 2002. この太陽のカウンターパートで, ターナーは、洪水後の朝を混ぜる, ゲーテの理論と円形のフォームは、ほとんどストーリーを吸収し、黄色と赤は空を描写するだけではありません: 彼らはまさにの被写体になります 絵画. 彼がテートに戻ってきたことで、私たちは影と闇に直面した二連祭壇画の実験的な野心を再発見することができます。
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#28 さん
赤いベストを着た少年
発見.2008 年にチューリッヒのビュールレ コレクション強盗の際に持ち去られたセザンヌは、2012 年にセルビアで回収された.セザンヌは、朱色のベストでこの若いイタリア人を数回取り上げ、学術的な解剖学に抵抗する色付きの平面で構成されたメランコリックなポーズと計算された空間の不安定さが現代の画家たちを魅了した; セルビアでの回復は、肖像画の絵画建築へのこのゆっくりとした変化において重要なマイルストーンとなった。
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#29 です
ヴェトゥイユ 近く ポピー
発見 2008年2 月にビュールレ コレクションから盗まれたモネの絵は、数日後に車の中で発見された ケシの赤い斑点が、川、丘、空が帯状に反応するヴェトイユの風景を区切る強盗事件のほぼ直後に発見され、この絵は美術品の密売において繰り返し起こる困難も示している。非常に認識できる画像は簡単に持ち去ることができるが、監視された市場で消えるのははるかに難しい。
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#30 です
ルドヴィク レピックとその娘たち
発見.2008 年の同じチューリッヒ強盗でステップアップ, ドガはセザンヌと4 年後に位置していました. ドガは、1 つとしてルドヴィック レピックと彼の2 人の娘を処分します famille 誰がポーズをとることが完全に管理していない: 発散視、興奮犬と斜めの空間は、肖像画の厳粛さを元に戻す この神経質な構造は、その探偵の冒険を超えて作品の価値を説明します; 彼のリターンは、故意に公式の落ち着きのない家族の経験を再現します。
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#31 さん
花に栗の枝
発見.ゴッホは、チューリッヒで盗まれた4 つの絵画のうちの1 つ 2008; 彼は強盗の直後に車の中で放棄されました ゴッホは、植物観察と日本の版画の両方に近い暗いネットワーク上の光のタッチのシャワーのようにサンレミの花の枝をすぐに盗難後に放棄, キャンバスは長い失踪を免れました; その脆弱な表面は、このように他の作品に苦しむ秘密の貯蔵の年を経験しませんでした。
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#32 さん
プールヴィル ビーチ
発見。 2000年にポズナイ国立博物館で額縁から切り取られたもの 絵画 は、2010 年にポーランドで発見された。 monetは、高いポイントからノルマンディー海岸を見て、ビーチ、海と崖を、ウォーカーの小さな数字が交差する色の大きな領域に変換します。 フレームの切り取りは、キャンバスを直接露出; したがって、10 年間の不在も、法的な謎としてだけでなく、保全リスクとしてカウントされます。
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#33 さん
ディエップ近くの崖
発見. 1998 年にニースで盗まれてその後再び2007 年に,絵画は6 月にフランス警察によって回収されました.ディエップの崖は、海洋光のための変化するスクリーンよりもモネのための地質学的記念碑を形成していない.2 つの連続した盗難は、作品を非自発的再犯作りました; その回復 2008 幸いにも美術館の1 を返しました 絵画 素材と色の遷移を正しく判断できない人 複製画.
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#34 さん
ゲイン3 世によるヤコブの肖像
4 回発見。 「」の愛称を持つ Rembrandt 要点ですが、この小さな肖像画はダルウィッチで 4 回盗まれましたが、まだ回収されています。 Rembrandt 彼の彫刻家の友人であるジェイコブ・デ・ゲインを紙よりも小さい形式で描いたことは、彼のニックネームと動きやすさを部分的に説明しています。落ち着いた顔、襟、茶色の背景にもかかわらず、完全な存在感が凝縮されています。 4回連続して戻ってくることで、この肖像画はモデルとほぼ同じくらい記憶に残る物質的な伝記を得ることができます。
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#35 さん
羽根ベレー帽をかぶった自画像
発見される。 小さな自画像は、2000 年にストックホルムの国立博物館で武装強盗が行われた際に持ち去られ、2005 年にコペンハーゲンで回収された。 青年 Rembrandt ベレー帽、ペン、金色のチェーンを着てステージに上がり、すでに歴史的な衣装を着て自分の顔を研究しています。小さな金管には、扱いやすい形式とは対照的な激しさがあります。 5年間の失踪により、アーティストの最も直接的なイメージの1つが、彼の視線が正確に向けられているように見える観客から分離されました。
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#36 です
ザ カンバセーション
発見。 2000年にストックホルムでaと一緒に盗まれた Rembrandt そしてもう一人のルノワール、ラ カンバセーションは、2001 年の麻薬対策調査中に発見されましたルノワールは、主題が意図的に近づきにくいままである会話に2 人の近い人物を配置し、光、布地、ポーズの親密さに直接関係のない調査中に彼の発見により、絵画が再び現れる予測不可能な方法が示されています; そこ 絵画, 彼女は印象派時代の柔軟な言葉遣いに今も執着しています。
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#37 さん
若い パリジャン
再び発見 2000 年の国立博物館の飛行中に持ち去られたジューヌ パリジャンは、2005 年にロサンゼルスで発見され、2006 年にスウェーデンに返還されました 若いパリのモデルは、ルノワールによって、顔と衣服に社会的地位よりも機動性を与える新鮮なタッチで構築されています ストックホルムからロサンゼルスへの道はかなり離れています 絵画 公共の場から;彼の帰還により、美術館がルノワールと他の現代の巨匠との間で維持していた対話の一部が復元されました。
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#38 さん
キリストと不倫女
発見.1982 年にCourtauldギャラリーから盗まれた, ブリューゲルの小さなパネルは、不在の十年後に回収されました.この小さな灰色のパネルで, 告発者が女性の周りに集まる間、キリストは地面に書いています.ブリューゲルは意図的に集団偽善と許しのジェスチャーに注意を集中するために色を減らします; 10 年間の失踪は、その道徳的抑制が、その盗難の壮観さと鋭く対照的な作品を除去しました。
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#39 さん
モレ=シュル=ロワン 周辺 ポプラ 通り
見つかりました シスレーの路地はニースで2007 年に同じ美術館のモネで盗まれ、その後2008 年に回収されました シスレーは縦に幹を繰り返し、最後の年の中心地であるモレに向かって道を逃れることによって路地を明確に光は構造を解消しません: それは通気性になります 同じ美術館から盗まれたモネで見つかり、キャンバスは風景の歴史の中でその場所を取り戻しました あまり有名ではありませんが、印象派に不可欠です。
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#40 にあります
ヴァンパイア
発見。 『吸血鬼』のバージョンは、1988年2 月にムンク美術館から盗まれ、その後、その年の後半に回収された。 『吸血鬼』というタイトルは、画家の友人が最初に提案したもので、愛と痛みとして構想されたイメージの読み方を永続的にガイドした。
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#41 さん
ザ ガーデナー
発見. 、庭師は、他の2 つの傑作と一緒にローマの国立近代美術館から1998 年に盗まれ、その後すぐに回復.サンレミで描かれた肖像画は、おそらく亡命職員を描いて、大きな緑と黄色の塊によってレンダリングされた庭に立っている固体モデルと活気に満ちた背景は、ゴッホがそれらを混同することなく、風景に図を一致させた方法を示しています; 急速な回復は、プロヴァンスの最後の年の重要な証人を保存しました。
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#42 さん
エジプトへの飛行中は休んでください
また発見 1995 年にロングリート ハウスから盗まれた、 Titien 2002年にロンドンのバス停近くのビニール袋から発見された。 Titien 聖人をインストールします Famille 旅の疲れが厳粛なエピソードではなく、親密な瞬間になる広い風景の中で。 バス停近くのバッグの中で発見されたこの作品は、その長い絵画的高貴さと放棄の平凡な条件との間の顕著なコントラストを経験しました。その生存は、物語の 2 番目の奇跡とほぼ同じです。
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#43 さん
スピンドルの聖母、バッククルー版
発見.buccleuchバージョンは、2003 年にドラムランリグ城から盗まれ、2007 年にグラスゴーで回収されました.聖母が、十字架の形をした紡錘で遊ぶ子供を観察します, 情熱の前兆に変換された家庭のオブジェクトの帰属とワークショップの参加は、特に価値のある材料の検査を作る議論のまま; 4 年間の失踪後、パネルの復帰は、オブジェクト自体の前で、この調査を再開することを可能にしました。
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#44 さん
手紙を書く女性と召使い
発見。ラスボロー ハウスで何度か言及された 絵画 は1986 年に顕著に盗まれ、1993 年に回収された フェルメールは、テーブル、カーテン、そしてほとんど演劇的な精度の光で区切られた、書く愛人と待つ使用人の間の行動を一時停止した ラスボローの度重なる盗難は、沈黙に基づくイメージに動揺を加えた; 各リターンは に戻った 絵画 彼の社会的、心理的距離の微妙な関係。
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#45 さん
ドニャ アントニア サラテの肖像
見つかった。 の肖像画 Goya 1974年にラスボロー ハウスの飛行中に持ち去られ、その後アイルランドのコレクションに戻った。 Goya アントニア ザラテに、肌と外観を引き出す黒いマンティーヤで彼女の顔を取り囲む、暗く集中した存在感を与えます。この作品は、画家が気質を捉えるために華やかな雰囲気を超えた肖像画に属しています。彼の帰還により、モデルの悪名だけが説明できるわけではない親密な出会いが保存されました。
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#46 さん
手紙を読む女性
発見. 「手紙を読む女」は1986 年にラスボロー ハウスから盗まれ、その後1993 年に他の絵画とともに回収された。 「メツ」は、使用人が壁に描かれた海兵隊のカーテンを持ち上げている間、女性が読書の中断をしているところを映し、愛についての控えめな解説が遠くにある。手がかりとなるこの構造は、手紙を書く男の対をなすものである。彼らの共通の盗難と回収は、幸いなことに、画家が想像した物語のやりとりを一緒に保っていた。
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#47 さん
手紙を書く男
見つかりました。 「メツ」の読者中に、手紙を書いていた男は 1986 年に同じ盗難に遭い、1993 年にも同じ被害に遭いました。若い男は、地球儀、カーペット、そして期待を長引かせるのと同じくらい内部に位置する物体に囲まれた、開いた窓の近くで手紙を読んでいる女性と一緒にデザインされました 絵画 彼の物語は彼の相手の面前で終わるだけです。したがって、彼らの同時帰還により、2 つの孤立したオブジェクトではなく、絵画的な会話が復元されました。
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#48 さん
雌ライオンと巣の中のライオン
まだ行方不明です ドラクロワの絵は 1972年9 月にモントリオール美術館に運ばれた作品の一つで 見つかりませんでした ドラクロワは野生動物を 筋肉や毛皮や 封じ込められたエネルギーの塊として観察しています 植物園での研究の後継者です 雌ライオンとライオンは 単純なエキゾチックな主題ではありません ロマンチックな画家が 潜在的な動きに形を与えることを可能にします キャンバスが欠けている限り この緊張感は資料に残るだけです。
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#49 さん
シャレーのある風景
まだ消えてる 起因する風景 Rembrandt 1972 年のモントリオール美術館の大窃盗の際に姿を消した; 彼は指名手配されたままである。 に起因するとされるこの風景 Rembrandt 広い空の下、細部よりも光によって空間が構築される茶色の範囲でシャレーを示しています。その消滅は、すでにデリケートな問題、つまりマスターとその側近への風景の帰属の問題を複雑にします。オブジェクトがなければ、サポート、素材、タッチの検査は不可能なままです。
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#50 です
アーミンを持つ貴婦人
戦後回収 ドイツ当局に押収されたエルミンを持つ貴婦人は1945 年にバイエルン州で発見され、1946 年にポーランドに帰国、エルミンが同じ動きに追従する間にチェチーリア ガレラーニが首を回し、宮廷肖像画に異常な活気を生じさせた動物はおそらくルドヴィコ スフォルツァ公爵を指し、モデルの名前にも乗っている; 戦争旅行後に発見された、 絵画 レオナルドの貴重な保存女性肖像画の 1 つをクラクフに返却しました。
ディスカバー →戦争、迫害、強制販売は、作品の所有と正当な所有が 2 つの異なる問題であることを思い出させます。
#51 さん
天文学者は
略奪後に回収された。 で没収された famille ロスチャイルド、天文学者アルタウッセ鉱山で発見され、その後、戦後フランスに戻っ フェルメールは、窓、天球図、地球儀の前に、ちょうどその手が世界を測定しようとしている瞬間に、科学者を配置絵画はアルタウッセに隠される前に、リンツの彼の美術館プロジェクトのためにヒトラーによって選ばれました; ルーブル美術館への彼の復帰は、再び同じオブジェクトに科学、国内の光とヨーロッパの歴史をまとめます。
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#52 さん
善きサマリア人のいる風景
戦後回収 占領下のクラクフから運び出され、の風景 Rembrandt 1945 年以降に発見され、ポーランドに戻りました。 Rembrandt 善きサマリア人のたとえを、黄昏の風景の中でほとんど失われ、そこで負傷した男が宿屋に到着する小さな場面に還元する。 光と対角線は道徳的な物語を二次的だが決定的な出来事にする; 戦後のその回復はクラクフを一つにした 絵画 その裁量そのものが強さを構成します。
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#53 さん
最後の審判の三連祭壇画
旅行後に回収. taken in sea in 15th century, then moved by napoleonic and Soviet armies, the triptych finally returned to Gdaysk. memling organizes the Last Judgment between the Archangel Michael, the elect taken to paradise and the damned rushed to hell. 15 世紀に海上で撮影、その後ナポレオン軍とソ連軍、三連祭壇画は、最終的にグダイスクに戻る. memlingは、フィレンツェのために注文したが、ダンツィヒから船によって海上で押収された、三連祭壇画は、15 世紀からの変位の物語を運んだ; 彼のその後の旅行は、したがって、ほとんど作品と同じくらい古い乱流伝記を拡張します。
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#54 さん
カナでの結婚式
押収、返還せず 1797 年にフランス軍によってヴェネツィアで奪われた『カナの結婚式』は、今もモナリザに面したルーブル美術館に保管されています。 Véronèse サンジョルジョマッジョーレの食堂のために設計された記念碑的なキャンバスに現代の音楽家、使用人、動物やゲストの聖書の宴会を人口. prisへの輸送は、ローリングを必要とし、その後、この巨大な表面を上って; それに直面して、返還の問題は、スケール、起源の場所とナポレオンの歴史から切り離せないままです。
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#55 さん
サルバトール ムンディ(世界の救世主)
再発見、控えめな場所。 長い間失われたと考えられ、20世紀に再び現れました 絵画 was sold in 2017; its current place of conservation is not publicly confirmed.正面キリストは、透明な地球を保持しながら、鑑賞者を祝福し、その処理は、ワークショップと帰属についての長い議論に燃料を供給しているその修復、展示、レコードの販売は、メディアの謎に献身的なイメージを変えました; 安定した公衆アクセスの欠如は、今日、私たちは冷静に塗装面の議論に直面することを妨げます。
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#56 さん
モンマジュールの夕日
再発見し認証しました個人コレクションに保存され長い間全体から排除されていた風景は2013 年に認証されゴッホ美術館に所蔵されていますゴッホはアルル近郊のモンマジュールの遺跡を消すことなく色を疲らせる夕方の光の中で描いた作品は20 世紀初頭に偽として拒否されました; 文字、来歴、キャンバス、文体の分析は20 世紀初頭に最終的に偽として拒否されました; 文字、来歴、キャンバス、文体の分析はついに帰属を許可され、その1 つを思い出しました 絵画 認識されないためにコレクション自体の中で「失われる」可能性があります。
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#57 さん
夜のホワイトハウス
戦後再登場 第二次世界大戦中に押収された『ホワイトハウス、夜』はロシアに再登場し、エルミタージュ美術館のコレクションに入った 深い青空の下にある白い家は、その位置がオーヴェールからのシーンの年代を特定するのに役立った星によって支配されている ゴッホは、建物のほぼ幾何学的な安定性と感動的な夜を対比させている; ロシアでの再登場により、後期の作品が見えるようになったが、1945年以降のソ連の動きの問題も未解決のままになった。
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#58 さん
ガシェ博士の肖像
没収され、その後販売。 「退廃芸術」を宣言し、ドイツの美術館から削除、肖像画は海外に販売; そのその後の軌跡は、個人コレクションにつながる ゴッホは、医師ポール ガシェが傾いている表し、頭を手に、彼の職業に言及するfoxgloveの枝とモデルの憂鬱オーヴェールでの彼の週の間に画家のそれに応答します; ナチス政権によって美術館から削除され、その後販売、ザ 絵画 はドイツ近代美術の組織的分散の主要な例となった。
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#59 さん
扇を持つ女
まだ行方不明。 「扇を持つ女」は、他の4 枚の絵画とともに2010年5 月にパリ近代美術館から盗まれて発見されていない。 「モディリアーニ」はルニア チェチョフスカの顔を伸ばし、頭をわずかに傾け、扇を構図の暗いアクセントとして配置している。 THE 絵画 2010 年の大窃盗に属していましたが、その名声とすぐに認識できるスタイルにより、一般の再販はほとんど不可能になり、何よりもその不在により、美術館はパリ時代の重要な肖像画を奪われました。
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#60 にご案内しております
牧歌的な
まだ行方不明. pastoraleは、2010 年にパリ近代美術館に運ばれた5 枚の絵画のうちの1 枚; 彼らの運命は不明のまま. matisseは、自然から身体を分離することなく、色が体を単純化する風景の中でヌード、木々や牧草地を組み立てる. fauvismの初めに描かれた, pastoraleは、彼が古典的な深さを放棄した自由を示しています; 彼の消失は、他の4 つの傑作と、近代性のいくつかのパスをカバーする美術館の空隙を作成しました。
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#61 さん
リュクサンブール庭園
まだ行方不明.2006 年にリオデジャネイロのチャカラ・ド・セウ美術館から盗まれた, マティスの風景は、求められたまま.マティスのパリの庭園は、緑、シルエット、通路のネットワークとなり、その建設は説明よりも活気のあるモネの作品で盗まれ, ダリとピカソ, 絵画は、美術館となっている個人コレクションは、時にはかけがえのないアンサンブルを保存することを思い出させます; 単一の作品の損失は、それらの歴史的なバランスを変更します。
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#62 さん
マリーン、ル アーブル
まだ行方不明 モネの海軍は、2006 年にセウ城館から奪われ、回収されていません モネは、ル アーブルの港を描いた 印象の場所よりかなり前に、ソレイユレバントは象徴的になり、すでに水、空、海洋活動の関係を研究しています リオでの彼の失踪は、この系図から章を差し引きます; 複製はモチーフを保持しますが、若い画家の作品に従うことを可能にする厚かましいと繰り返しは保持しません。
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#63 さん
ウォータールー橋、ベールに包まれた太陽.
消えた、破壊を恐れた。 2012 年にロッテルダムの美術館から盗まれた、モネは再登場しなかった; 火葬の物語は、その破壊を決定的に確立することを決して可能にしなかった 彼のサヴォイの部屋から、モネは、ウォータールー橋を黄色と藤色の光に溺れた紫色のシルエットに変えます。 ロンドンシリーズは、最小限の大気変動に基づいています; したがって、キャンバスの損失の可能性は重複を除去しませんが、色のこの繰り返しの経験における正確な測定です。
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#64 さん
ロンドン橋(Charing Cross Bridge, London)
消えた、破壊を恐れた 2012 年の同じクンスタール飛行中に運ばれた、ロンドンの橋は行方不明のまま、決定的な証拠なしに燃やされたかもしれない チャリングクロス橋は不安定な線のように霧を横切り、海岸から列車の蒸気と煙突によって中断された モネはロンドンのセッションからワークショップでこれらの見解を作り直した; 破壊が確認された場合、各バージョンが独自の温度を持つシリーズから、記憶と雰囲気のユニークな組み合わせが欠落している。
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#65 さん
バルコニーの女性と子供
発見. morisotは、バルコニーに女性と子供は1985 年にマルモッタン美術館の強盗の間に奪われ、1990 年にコルシカ島の他の絵画と一緒に回収. morisotは、都市の上で開いた欄干の前に女性と子供をインストールし、家族の親密さと現代の空間に反対してドレス、空と建築物をフィギュアを溶解することなく振動させる; マルモッタングループで回収された絵画は、印象派の物語の中でその場所を見つけました長くほぼ男性的な形で語ら長い。
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#66 です
ひまわり
発見. 「ひまわり」は1991年4 月にアムステルダム博物館から盗まれ、その直後に車の中で回収された20 人のゴッホの1 人であった。 「ゴッホ」は、黄色い家のゴーギャンの部屋を飾るためにアルルのひまわりを描き、シンプルな花に集合的な肖像画の記念碑性を与えた。 1991 年の彼らの短い飛行は壮観だったが、幸いにも短かった。; 急速な回復により、特に衝撃に敏感な厚い素材にかかるリスクが制限された。
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#67 さん
ポテトイーターズ
発見. ジャガイモを食べる人 1991 年にゴッホ美術館の大規模な盗難中に持ち去られました, その後、1 時間も経たないうちに発見. peasantsは、ジャガイモ料理の周りに集まったゴッホの野望を具体化せずに田舎の生活を描くために角張った顔, ユニークなランプとアースカラーは、研究によって長さで準備されました; 簡単に盗まれた作品は、したがって、主要なプロジェクトの結果です, アルレジアの画家のより明るいイメージよりずっと前に。
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#68 さん
カラスがいる小麦畑
発見. field of wheat with crows was embody the paintings stolen from the Van Gogh Museum in 1991 and abandoned in the thieves' vehicle.フィールド、パスと空は、反対のジェスチャーで覆われている絵画は、オーヴェールの風景を与えるほとんど物理的な緊張を粘り強い伝説に反して、作品はゴッホの最後の絵画のように確立されていません; その非常に短い飛行は、タイトルの名声がどのように強化することができるかを示しています伝記的な物語その後に芸術の歴史が修飾する必要があります。
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#69 さん
靴、A
見つかりました。 「この靴」は、1991 年の強盗の際にゴッホ美術館から一時的に撤去された作品の 1 つでした。 「ゴッホ」は、履いた靴を隔離することで、日常の物体を仕事、歩行、貧困の間接的な肖像画に変えます。重厚な素材と素朴な色調が、価値がないと思われたものに重みを与えます。したがって、短命の失踪でさえ、それがどのように行われるかについての議論の中心となっている作品に触れています 絵画 意味の積.
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#70 さん
画家としての自画像
発見。 『画家としての自画像』は、ゴッホがイーゼルの前に現れ、青いブラウスとパレットを手に、1991 年にアムステルダムで他の19 点の絵画とともに盗まれ、色が明るくなった瞬間に画家のアイデンティティを主張した。 『自画像』は単なる顔ではない。パリで獲得した新たな実践と自信を記録している。彼のほぼ即時の帰還により、この重要な自伝的シリーズの中断は回避された。
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#71 さん
聖書の中の静物画
発見. 「聖書の中の静物画」は、1991年4 月のゴッホ美術館の飛行中に同じ壮観な往復の旅を追った。 「開いた聖書」は、ゴッホの父親が所有しており、ゴッホは、が作られる数か月前に亡くなった 絵画; その隣には、宗教的権威と現代世界に反対するエミール・ゾラの小説があります。消えた燭台と小さな静物画が、家族の遺産についての親密な瞑想を加えています。この象徴的な密度は、その短い飛行の逸話をはるかに超えています。
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#72 さん
白と赤のカーネーションを持つ花瓶
発見. Stedelijk美術館から盗まれた 1988 他の2 人のゴッホと, カーネーションの花瓶は最終的に回収されました. 赤と白のカーネーションは、シンプルな花瓶から春, ファンゴッホがパリで発見したより大胆な色で描かれた花束は、花が色彩実験室として機能する彼の演習に属しています; その回復は、過渡期を保存しています, ヒマワリよりも有名ではありませんが、彼らの輝きがどのように可能になったかを理解するために不可欠。
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#73 さん
ジャン モネの肖像
発見。 「ジャン モネ」の肖像画は、1985 年のマルモッタン美術館強盗の際に持ち去られ、1990 年にコルシカ島で発見された。 「モネ」は、明るい顔と暗い服を着たまだ子供だった息子のジャンを、a 絵画 家族 大きな連続風景から遠く離れて。 portrait recalls that impressionism was also built in the domestic circle; his return with the Marmottan group gave the museum an intimate presence among his images which has become historic.肖像画は、印象派も構築されたことを思い出させる、家庭の円; マルモッタングループとの彼の復帰は、博物館に歴史的となっている彼の画像の中で親密な存在感を与えた。
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#74 さん
トルヴィルビーチ の カミーユ
見つかりました。 trouvilleビーチ上のカミーユは、1985 年に盗まれたマルモッタンロットの一部であり、5 年後に回復しました. camilleモネが傘で保護され、ビーチに立って、風と光がドレスと空を通過するように見える間、結婚式の開始時にtrouvilleで描かれ、作品は、家族の年代記と海辺のレジャー活動の現代的な観察を組み合わせます; 5 年間の失踪は、一緒に彼らの生活の中でこの脆弱な瞬間へのアクセスを中断しました。
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#75 さん
ポリュの肖像
発見. 「ポリの肖像」は1990 年に回収される前の1985 年の飛行中にマルモッタン博物館から消えた. 「ポリ」はベル イル島出身の漁師で,モネが堅固な姿に変身させ,世俗的な肖像画ではなく海岸の風景に風化した顔と作業服を与えている 絵画 異常な重力;その回復により、特に崖や嵐で有名な時期に、正確な人間との遭遇が明らかになりました。
ディスカバー →火災、爆撃、物的失踪により、塗装面の代わりに写真、コピー、ファイルが残ります。
#76 さん
チューリップ畑 Hollande
見つかりました。 のチューリップ フィールズ Hollande はインプレッション、ソレイユ レヴァントと共に盗まれ、1990 年にコルシカ島で発見された。 に Hollande, モネは巨大な空の下に赤、黄、緑のリボンのようなチューリップのストリップを配布します。 パターンは、旅行体験にアンカーされたままながら、抽象化のポイントにほぼカラフルな組織を押します; 印象で見つかった、日の出、 絵画 観察と建設の間の重要な対話を再統合しました。
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#77 さん
岩の上に座っている水浴者
発見.ルノワールの入浴者は、1985 年にマルモッタン美術館から盗まれた絵画のグループに属し、その後1990 年に回収.ルノワールは、肌、岩、植生の間の柔軟な通路を介して入浴者をモデル化し、風景との官能的な連続性よりも厳密ではない解剖学的構造を追求しています.印象派の年の後に、より古典的な図形への彼の復帰に属している; その回復は、キャンバスを盗まれたロットに属するものに減らすことなく、この進化を追跡することを可能にします。
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#78 さん
の 肖像 Claude Monet
見つかりました。 の肖像 Claude Monet 1985 年の強盗で流され、1990 年の発見後マルモッタン美術館に戻されたルノワールは、第一印象派の展覧会当時の友人モネを描き、彼の直接的な視線と暗いひげを自由なタッチで縁取った肖像画は、顔と同じくらい友情のネットワークを記録しています; モデルの名前を冠した美術館に戻り、モネの物語と仲間の物語の間に特に正確なつながりを再確立しました。
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#79 さん
ボールガウンを着た若い女性
発見. morisotの若い妻は、1985 年にマルモッタン博物館から盗まれ、5 年後にグループの残りの部分と回復. morisotは、若い女性をつかむ夕方着用の布地や顔を凍結することなく、タッチは、おそらくボールにエントリに先行する瞬間を翻訳するために開いて残して、このように光と存在の研究になる世俗的な主題; キャンバスの復帰は、正確に完成したポーズのその拒否による現代性を公衆に与えている。
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#80 にあります
髪に花を挿したマドレーヌは肘にもたれかかっていた
まだ行方不明 ルノワールは2011 年にヒューストンの家から銃を突きつけられて盗まれ、FBIによって指名手配されたままである マドレーヌ キャスタンは、ルノワールがモデルの柔らかさとカラフルな豊かさを兼ね備えた構図で、花を冠した傾いたプライベートハウスからの盗難は、遺産が博物館だけにあるわけではないことを思い出させます; 作品が存在しない限り、その研究は肌のタッチもニュアンスも捉えていない画像に依存しています。
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#81 さん
パドヴァの聖アントニオの幻視
切断後に発見 大きいものから幼子イエスの姿が切り取られました 絵画 in Philadelphia in 1874; the fragment was recovered and restonated. Murilloは、パドヴァのアントニウスに向かって下降する幼子イエスを示し、フィラデルフィアのフランシスコ会礼拝堂のために設計された広大な天体の建築物で、中心人物の切断は、キャンバスを文字通り穴の開いたイメージに変えていました; 断片の再統合は、全体の組成が組織されていた精神的および視覚的な動きを復元しました。
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#82 さん
ギターを弾く女性
見つかった。 ギター奏者は1974 年にケンウッドハウスから盗まれ、数週間後にロンドンの墓地から回収された。 若い音楽家は、コードの途中で中断されたかのように、見る人の方に向きを変え、牧歌的な風景が彼女の後ろの壁を占めている。フェルメールはここで、彼女の静かなインテリアに関連してポーズと光を加速します。墓地で見つかったキャンバスは、放棄された場所と同じくらい奇妙な永続的な消失を免れました。
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#83 さん
The stone breakers
1945 年に破壊 ドレスデンに保存されたストーン ブレイカーズは、1945年2 月の爆撃で破壊された クールベは、絵のように美しいことと英雄的行為の両方を拒否して、石の破壊に忙しい2 人の匿名の労働者に記念碑的なスケールを与え、1850 年に提示され、作品は社会的リアリズムのマニフェストとなった; その破壊により、白黒写真がaの主な証人となった 絵画 それにもかかわらず、その素材と素朴な色調は不可欠でした。
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#84 さん
働きに行く画家
戦時 壊滅 し THE 絵画 ファン・ゴッホは、以前はマクデブルクのカイザー・フリードリヒ美術館に所蔵されていましたが、第二次世界大戦中に破壊されたと考えられています。ファン・ゴッホは、装備を積んで仕事に向かって日焼けした道を前進する姿を後ろから描いています。このイメージは、毎日の旅行を生業のマニフェストにしました。戦争中に破壊されましたが、カラー写真と複製によってのみ知られており、シルエットは伝わりますが、表面の元の振動は伝わりません。
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#85 さん
静物画:五つのひまわりが咲く花瓶
1945 年に破壊されました。 5 つのひまわりの花瓶は日本のコレクションに属し、1945 年 8 月のアメリカによる芦屋爆撃で燃えました。アルルで描かれたこの最初のバージョンのひまわりは、強烈な青色の背景に花瓶に 5 つの花を組み合わせたものでした。日本人コレクターの山本小弥太が入手したが、芦屋爆撃で家とともに消えた。古い写真はその構成を保持しているが、素材の損失により他のバージョンとの技術的な比較は不可能である。
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#86 さん
ピアノ I の シューベルト
1945 年に破壊。 「インメンドルフ城」に他のクリムトとともに保管されていたピアノのシューベルトは、1945年5 月の火災で焼失した。 「クリムト」は、ろうそく、布地、音楽がほぼ静かになる雰囲気の中で、リスナーの輪の前で演奏するシューベルトを描いた。この作品は依然として、とのつながりをマークしていた 絵画 黄金期の装飾的な平坦化前の世俗的な; インメンドルフでの破壊により、今日では主に 1 つによって知られている重要なマイルストーンが削除されました 複製画 カラー化された写真.
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#87 さん
鶏と庭の小道
1945 年に破壊されました. 鶏とガーデン横丁は戦争の終わりにインメンドルフ城の火災で消えました. 小さな道は、果樹、葉、鶏をタイトなパターンでまとめ、庭が装飾的な表面になります. クリムトはすでに観察風景をパターンの正方形に向かって傾けています; インメンドルフで失われた, キャンバスは、自然主義と装飾抽象化の間のこの通路を理解するために失敗します。
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#88 さん
音楽が
1945 年に破壊されました。いわゆるミュージック II バージョンは、インメンドルフに保管されていたクリムト族の一部であり、1945 年 5 月に火災で焼失しました。ミュージック II では、ツィター奏者と象徴的な人物が音を身体、線、色のリズムに翻訳しました。この作品は、クリムトの寓意的な研究を公共の場に拡張しました。火災により、半音階和音に基づいて正確に作曲を完全に復元できない写真が残されました。
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#89 さん
ガルダ湖のマルチェージネ
1945 年に破壊. malcesine風景は、コレクションインメンドルフ城に転送されて失われた, 5 月に焼失 1945. klimtは、家々を圧縮し、密集した植生を介してマルチェジーネのイタリアの村をフレーム、鐘楼と湖の色とりどりのモザイクの正方形のフォーマットと狭い遠近感は、その大きな装飾的な表面に近い風景をもたらした; その破壊は、特に構築地中海対位法の湖のシリーズを奪います。
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#90 にあたる
雪の下の回廊の墓地
1945 年に破壊されました.ベルリンに保存されたフリードリヒの風景は第二次世界大戦中に破壊されました; 彼の複製だけがオリジナルを記録します.フリードリヒはゴシック様式の遺跡と墓を雪の下に置き、道をほとんど消し去り、回廊を記憶と時間についての瞑想に変えます.ベルリンのキャンバスの消失は特に残酷です:過去の痕跡に特化した作品自体は写真とコピーによってのみ生き残ります。
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#91 さん
聖マタイと天使
1945 年 破壊 初代 聖 マシュー of Caravage, 以前はベルリンにいたが、1945年の戦闘で破壊された。 『聖マタイ』の最初のバージョンは、伝道者が裸足で不器用で、天使によってあまりにも直接的に導かれているように見えたため、拒否された。 Caravage その後、コンタレッリ礼拝堂のための2 番目の組成を描きました; 最初の破壊 絵画 したがって、順序、利便性、芸術的改訂に関する比較という重要な用語が奪われます。
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#92 さん
オリーブ山のキリスト
1945 年に破壊されました.ベルリンに保管されているオリーブ山のキリストも,戦争の終わりに破壊されたと見なされます.夜にひざまずいているキリストは,弟子たちが眠っている間に天使の光を受けました,どこに配置 Caravage 精神的な孤独と身体の重さに反対 ベルリンの美術館の他の作品で破壊されたキャンバスは、それを強力にした明るいコントラストを正確に平坦にする写真を通してのみアクセスできます。
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#93 さん
会議の復活
自発的に破壊されました。 1863 年のサロンで拒否され、その所有者であるザ 絵画 1909 年に破壊されました。クールベは、教会会議から戻ってきた酔った司祭たちを表現しており、拒否、スキャンダル、敵意を引き起こした反教権風刺です。自主失踪とされる事件は、この検閲をサロンをはるかに超えて拡大している。この画像はスケッチや証言を通じて知られているが、挑発を裏付ける記念碑的な物体はもはや存在しない。
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#94 さん
割礼
戦時中に失われた。 の割礼 Rembrandt ベルリンの博物館に属していましたが、第二次世界大戦の破壊により消滅しました。 Rembrandt had painted the episode of circumcision in an interior where the light brought the sacred rite closer to a human and domestic scene.ベルリンのキャンバスは、1945 年の混乱の中で消えて、その最後の瞬間について絶対的な確実性を持たずに; この損失の状態は、証明された破壊とは区別され、薄いが生存の可能性を残しますが、検証不可能です。
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#95 さん
の アンギアーリ 戦い
オリジナル 紛失 広大 絵画 壁画はパラッツォ ヴェッキオで始まりました 生き残っていませんでした; コピーと研究は今日レオナルドの組成を送信します レオナルドは、フィレンツェの大評議会ホールのためのこの戦いを引き受けました, のプロジェクトとのライバル関係で Michel-Ange. 彼の実験技術は失敗し、壁は後に作り直されましたが、ルーベンスのコピーは依然として標準の周りの騎手の猛烈な絡み合いを伝えています。したがって、失われた作品は物質的に生き残ることなく、計り知れない影響を及ぼしました。
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#96 さん
レダと白鳥
失われたオリジナル レオナルドが描いたレダは何世紀にもわたって失われています; いくつかのスタジオコピーは、モチーフを知ることができます レオナルドは、古代神話に従って卵から生まれた子供たちに囲まれて白鳥を抱きしめ、立っているレダを想像しました チェーザレ・ダ・セストや他の芸術家によるコピーは、ワークショップでどのくらいの組成物が流通したかを示しています; 彼らは一般的な描画を送信しますが、オリジナルの消失は、マスターの発明を彼の信者の解釈から確実に区別することを妨げます。
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#97 さん
青年の肖像
1945 年から消失 ドイツのコレクションに戦前に文書化、デューラーのこの肖像画は1945 年以来、位置していません デューラーの若いモデルは、正確な図面、正面の存在と髪や衣服に支払われた注意によって戦前に移動された多くの作品と同様に、肖像画は、可能な破壊と秘密の保存の間に横たわっています; オブジェクトの不在は、同定、出所および帰属の検討をブロックします。
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#98 さん
着席した女性
2015 年に返さ. despolished商ポール ローゼンバーグからとGurlittコレクションで見つかった、着席女性は2015 年に彼女の相続人に返さ. matisseは、大きく、しなやかなフラットエリア、収集されたポーズと装飾がボディの完全分離しないスペースで女性を構築する. paul Rosenbergの相続人への復帰は、商人が被ったdispossessionに名前を与えた; 賠償は、このように接続します 絵画 正確な歴史を持つモダン famille そしてその散在したコレクション.
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#99 さん
りんごの木II
間違った賠償その後合意. nora Stiasnyの相続人に2001 年に返さ, ポミエIIは、その後、間違った作品として識別されました; オーストリアとの合意は、2023 年にケースを閉じました. klimtは、植物のタペストリーのように、葉や色のタッチのタイトなネットワークに果樹を変換します, ほとんど深さのない, 返還エラーは、原則として公正な決定は、オブジェクトの識別に欠陥がある場合失敗することができることを示しました; したがって、ファイルは、修復を組み合わせる必要があります, 出所や科学的精度を検索します。
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#100 さん
ビーチにいる2人のライダー
2015 年に復帰。 で押収された famille デビッド フリードマンによって、グルリット コレクションで見つかったリーバーマンは相続人に返還され、その後2015 年に売却されました。リーバーマンは、馬の動きが水と空の動きに反応する北海の海岸に2 人のエレガントなライダーを配置しました。押収された作品はユダヤ人実業家デビッド フリードマンのものでした。グルリット コレクションでのその特定と、その後の返還により、レジャーシーンは中断された家族の歴史の具体的な証人に変わりました。
ディスカバー →ファイル内の単語
盗む、失う、返す、または破壊する
これらの用語は互換性がありません。それぞれが、既知の画像、物質的なオブジェクト、およびその正当な所有者の間の異なる関係を表します。
オブジェクトを見つけます
コレクションに存在するもの、回収されたもの、まだ紛失したもの、またはコピーによってのみ知られているもの。
来歴を定める
所有者、差し押さえ、強制販売、賠償金、裁判所の判決。
不確実性を維持します
推定された破壊は、実質的に確立された破壊とは区別されたままです。
5 つのベンチマーク
最初の大規模なメディア盗難から出所調査まで
彼がルーヴル美術館にいないことが、状況を一変させる 絵画 1913年に帰国するまでの世界的な現象。
迫害、押収、戦争によりコレクション全体が破壊され、多くのオリジナルが全滅しました。
美術館の大規模な盗難により、いくつかの絵画は依然として追跡不能になっています。
ボストンでは13点の作品が消える。空のフレームが部屋の中に留まります。
7 つの作品がロッテルダムに持ち込まれます。それらの破壊の可能性は依然として仮説であり、確実ではありません。
ニュース項目を超えて
博物館の消失が明らかにすること
壮観な盗難は、警報、警備員、避難経路に注目を集めます。しかし、最長作業は多くの場合、その後始まります。つまり、作業の特定、市場の監視、賠償交渉、そして誰が合法的にそれを受け取ることができるかの決定です。
スポリゼーションには別の方法が必要です。 A 絵画 財産紛争の中心に留まりながら、完璧に位置することができます。在庫、通信、販売カタログ、管理文書は、ウェブを調べるのと同じくらい重要になります。
破壊はついに不可逆的な限界をもたらす。 A 複製画 写真に見える形や色を保持しますが、元の素材も悔い改めも変化も復元しません。失われた物体ではなく、イメージを送信します。
このように、これらの百の旅は責任の物語を語ります。公的コレクション、個人所有者、研究者、警察官、家族は全員、ファイルの一部を継承します。作品の記憶は、アーティストの有名人だけでなく、アーカイブの精度にも依存します。
4 つの読み取りキー
出所ファイルを読み込む
いくつかの簡単な質問は、確立された物語と、しばしば繰り返される伝説を区別するのに役立ちます。
オリジナルはある?
公開された画像は、そのことを証明するものではありません 絵画 素材はアクセス可能です.
最後の特定のベンチマークは何ですか?
在庫、写真、記入または検索には日付を記入し、割り当てる必要があります。
正当な所有者は誰ですか?
現在の所有権と過去の所有権が分岐する場合があります。
破壊は確立されているのか?
証言、断片、資料は同じ価値を持ちません。
リソース
調査を続けて
公的機関や機関は、まだ不足している研究、賠償金、著作物を更新しています。
よくある質問
盗難、紛失、破壊、賠償
遺産の言葉にはそれぞれ特定の意味があります。
1 つの違いは何ですか 絵画 盗まれて1つ 絵画 失われた?
一つ 絵画 盗まれた場合は文書化された減算の対象となります。 A 絵画 紛失は、戦争中、収集活動中、または記録が不十分な期間中に消えた可能性があります。
見つかった作品はすぐに再露出されますか?
いいえ 認証され、検査され、時には復元され、その後正当な所有者に返却されなければなりません 法的手続きは盗難自体よりもはるかに長く続く可能性があります。
賠償という言葉の意味は?
賠償は、一人の人、一人の人に作品を返します famille または、特に剥奪、政治的押収、または強制売却によって不法に剥奪された国家。
なぜ一部の破壊が不確実なままなのか?
断片、災害の写真、または強固なドキュメンタリーチェーンがなければ、破壊の証言は必ずしも十分ではありません。その後、賢明な立場は「消滅し、破壊を恐れた」ままになります。
どうして1つがわかるの 絵画 誰の原本が紛失したのか?
古いコピー、彫刻、準備図面、写真、説明を通じて。これらの文書は構成を伝えており、原本の素材を正確に伝えるものではありません。
非常に有名な作品は盗難後に再販されやすいですか?
悪名が高いため、公然と販売することは困難です。しかし、犯罪ネットワークの担保として機能したり、身代金の要求を受けたり、数十年間隠蔽されたりする可能性があります。
なぜ1933-1945 年の期間の起源は、そのように研究されているのですか?
ナチスの迫害は押収、強制販売、大量強制退去を引き起こした。この時期の出所のギャップは、文書化する必要がある剥奪を示している可能性があります。
一つ 複製画 破壊された作品の代わりになるのでしょうか?
いいえ。これにより、画像の送信とその構成の研究が可能になりますが、元の画像、正確なスケール、または物理的な履歴は復元されません。
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