Claude Monet ・パリ ・ 1878 年 6 月 30 日
モントルグイユ通り: モネはパリを祝うために絵を描きます
何百もの旗、振動する群衆、窓からの眺め: モネは、色が通りをイベントに変える瞬間に首都を捉えます。
7 月 14 日の場面とよく間違われますが、この作品は実際には 1878 年 6 月 30 日に組織された「平和と労働」の祭典を表しています。その垂直的な形式、急落した視点、そして小さな青、白、赤のタッチにより、この作品は単なる文書のようなものになっています。 絵画 印象派のデモンストレーションとしてパリについて。
有名な画像、デートはよく読まれません
いいえ、モネは7月14日に絵を描きません
モントルグイユ通りはフランスで最も即時の印象派のイメージのひとつです三色旗がファサードに侵入し群衆が車道を埋め遠近法が空の薄い開口部へと導きますすべてが国民の祝日を知らせるようですしかし7月14 日が正式に国民の祝日になったのは 絵画. の実行から2 年後の 1880 年になってからでした
オルセー美術館からの通知は明白です。モネは、1878 年 6 月 30 日、「平和と労働」を祝うという政府の布告を受けたパーティー中に街路を描きました。このイベントは、数週間前に開幕したパリで開催された第 3 回万国博覧会に付随するもので、1870 年の敗北後に回復できるフランスを示さなければなりません。
したがって、絵画 には実際の政治的背景があるが、公式ポスターではない。モネは中央に壇も性格も読みやすい碑文も置いていない。彼は窓から公共空間を観察し、旗、群衆、光が物語を生み出す。彼の距離が出来事を都市の風景に変える。
この位置は2 つの同時読み取りを可能にします 遠くから見ると、 絵画 は大きな三色、ほとんど抽象的な流れです 近くでは、鍵は旗、シルエット、影、ファサード、空の破片になります モネは、すべてのパリジャンについて説明しているわけではありません; それは、動いている通りの集合的な印象を復元します。
スペクタクルと政治の狭間の日
1878年: パリは平和、労働、共和国を祝う
6月30 日の歓喜は中立的なカレンダーには入らない。 それは国民の回復を描き、まだ脆弱な共和制体制を強化する。
敗北と解散
普仏戦争、パリとコミューンの包囲は首都に永続的な痕跡を残しました。
衝突
共和党と保守派は依然として新政権の定義をめぐって争っている。
ユニバーサル エキシビション
パリ、フランス復興のショーケースとなる第3回万国博覧会を開催。
パーティー は
「平和と労働」は旗に覆われた通りで祝われます。
7月14日
この日は2年後に正式にフランスの祝日となった。
個人のヒーローがいない集団イベント
フェスティバルは蓄積を通して街を変えます すべての窓、すべての店頭、すべてのバルコニーはナショナルカラーを着用することができます モネはまさにこの現象を選びました: 孤立した記念碑ではなく、何千もの同様の標識によって修正された通り全体です。
三色旗はここにいくつかの物語をまとめています国家、革命遺産、そして根付く過程にある共和国を想起させますしかし 絵画, ではその強さもまた視覚的な繰り返しから来ています赤が進み青く空洞が白が照らします政治的シンボルは構成的な道具になります。
群衆は匿名のままです 読みやすい顔はありませんが 密度や方向や振動はあります この細かい個体の不在は 場面を冷たくしません それどころか イベントの集合的な性質を表現しています 絵画 が 参加しているのを見ているような印象を与えるのは パリ全体です。
オルセー美術館は、モネを距離を置いた観察者、ほとんど記者として適切に描写しています。この比較は、彼が写真の正確さを求めていないことを覚えておくと便利です。視覚的な感覚、街路のリズム、政治的な現代性の外観を色で報告しています。
群衆の真ん中ではなく、窓から
高さはパーティーを風景に変えます
加速された視点
モネは展望台を通りの上に置きます車道は視覚的にキャンバスの底まで下り、それから空に深く上がりますタイトなファサードが収束し、群衆はそれらの間に暗い流れを形成しますこの組織は、本物の小さなフォーマットにスペースの壮観な感覚を与えます。
画家は完全に規則的な建築を描いているわけではありません線は柔軟で時には旗や光の爆発によって中断されます遠近法は読みやすいままですがそれを邪魔するものによって活気づけられます幾何学的な練習ではなく通りが生きた舞台になります。
窓も逆説的な位置を提供しますモネは見たものを制御せずにイベントを支配します旗はファサードを隠し群衆が合流し動きが細部を不安定にしますどの高さが一般的な組織で明確になるか文字の正確さを低下させます。
縦長のフォーマットがこのダイビングを強調しています。高さ 81 cm、幅 50 cm のキャンバスは、パノラマというよりも開口部のように見えます。視線は通りに沿って落ち、窓から出てくるパビリオンから跳ね返ります。
動く通りの解剖学
パーティーを失うことなく構成を読むための6 つのポイント
このシーンは自然発生的に見えますが、その強さは、軸、2 つの壁、三角形の群衆、すべての平面をつなぐ旗など、正確な構造に基づいています。
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の 狭い 空
小さくて透明な開口部が視点を閉じ、通りの端に向かって目を引きます。
の ファサード
それらは 2 つの収束する壁を形成し、旗の動揺を抑えるのに十分な安定性を備えています。
の 対角線
ポールとパビリオンは通りの軸を横切り、視点が硬くなりすぎないようにします。
赤いリズム
高さ全体に広がり、飛行機を一つにまとめ、カラフルなエネルギーを維持します。
群衆 が
上から見ると、それは一連の肖像画ではなく、暗く動く塊になります。
前景
端でカットされた大きな旗は、装飾された窓のすぐ後ろに見る人を配置します。
青、白、赤など
グレー、黄土色、空のおかげでトリコロールが振動します
パレットは何よりも全国的であるように思えます。しかし、中間色は不可欠です。旗を分離し、建物を建て、ステージがフラットなポスターになるのを防ぎます。
ディープ ブルー
それはパビリオンを中断し、特定の影を掘り、遠くの軸に反応します。
青い雰囲気
より灰色で、空、ファサード、距離の振動を結びます。
暖かい白
決して均一ではなく、クリーム色、グレー、青みがかったノートを受け取ります。
明るい赤
最も近いアクセントが前進し、パーティーのテンポを設定します。
ダーク レッド
彼は単調さを避け、パビリオンを群衆の影に結び付けます。
オーカーグレー
ファサード、道路、影は三色旗に必要な静けさを提供します。
深く分布した色
前景の大きな旗は鋭いコントラストを受けることができます 遠ざかるにつれて 青、白、赤のコンマに縮小されます このように鍵のサイズは 建物の線と同じくらい遠近感に貢献します。
白は光の予備として機能します それは旗の中央の帯を表すだけでなく: それはファサードと空と混ざり合い、全体が呼吸する通路を作ります どこでも繰り返される純粋な白は、表面を小さな硬い部分に切断するでしょう。
グレーもカラフルです。モネは、単一のニュートラルなブレンドではなく、ブルース、アース、温かみのある色調からそれらを構築します。ナショナルカラーを主流にしながら、パリに実質を与えます。
高度に飽和したデジタル 複製画 は画像を壮観にすることができますが、多くの場合、この階層構造を破壊します。忠誠心には、深みを維持する壊れたトーンのいくつかの強い赤、いくつかの青、および大きな famille を保存することが含まれます。
印象派の物質性
フラグをクリックするには、いくつかのタッチで十分です
動きを描かずにペイントします
飛ぶ旗は刻々と形を変える 決定的な輪郭を探すのは矛盾するだろう モネは、それゆえ、短く、向き付けられ、並置されたタッチを使う それらの不規則性は、布が曲がったり、曲がったり、光を捉えたりすることを示唆している。
群衆は同等の扱いを受けます いくつかの垂直方向の兆候は体を彷彿とさせます; より水平方向のタッチはグループを接続します シルエットは時間不足のために未完成ではありません 距離によって課される知覚スケールに描かれています。
オルセー美術館のツアーは、印象派が目に見えるタッチ、つまりペーストの音色とバリエーションの並置を前提としていることを思い出させてくれます。 で モントルグイユ 通り、このマテリアリティは被写体に完全に対応しています。 絵画 は、そのマークが滑らかではないため移動します。
しかし、ランダムに投げられたジェスチャーの神話は避けなければなりません 鍵は方向、密度、コントラストに従います 遠くでは小さくなり、前景では鋭くなり、アーキテクチャを安定させる領域ではより連続的になります 表面の自由度は組織に依存します。
同じ日に窓が2つ
モンルゲイユ通りとサン ドニ通り: 双眼鏡、コピーではありません
モネは、1878 年 6 月 30 日の祭りの 2 つの景色を描きました。それらを比較することで、イベントから何が来るのか、何がフレーミングに依存するのかを区別することができます。
| エレメント | モントルグイユ 通り | サン=ドニ 通り | 目への影響 |
|---|---|---|---|
| 保全 | オルセー美術館、パリ、RF 1982 71. | ルーアン美術館、inv. 909.1.34. | 2 つの機関により、フェスティバルを異なる軸からフォローすることが可能になります。 |
| 視点 | 高い窓、タイトなパース、そして強く垂直. | 暗い三角形の群衆と大きな旗が掲げられた急降下する眺め。 | どちらの場合も、高さは住民を集合的なリズムに変えます。 |
| 登録 | 政治的兆候は全体的な振動に吸収されます。 | 「ヴィヴ・ラ・フランス」や「ヴィヴ・ラ・レップ[ユーブリック]」などの断片は依然として識別可能です。 | ルーアンの絵画は共和制の背景を少し明確にしています。 |
| 旗 | それらは軸に隣接し、ファサードを切断し、すべての平面を結合します。 | 彼らは純粋な色の炎で空間を支配します。 | 同じモチーフがモバイル建築か、ほとんど音楽のスペクタクルになります。 |
| 初期コレクション | ジョルジュ・ド・ベリオは 1878 年 7 月 11 日にモネからこの作品を入手しました。 | 作曲家エマニュエル・シャブリエは 1878 年 8 月 1 日にこの絵を購入しました。 | 両作品の急速な成功は、描かれた出来事に密接に追従しています。 |
モネ 現代都市 の 記者
駅からポンヌフまで:印象派のモチーフとしてのパリ
首都はモネに、田園地帯が彼に与えるもの、つまり光、流れ、建築、雰囲気の変化をあらゆる瞬間に変化させて提供します。
ワークショップから全国コレクションまで
パーティーの11日後に購入した作品
オルセー美術館が発表した来歴は驚くべき正確さを与えています。ジョルジュ・ド・ベリオ博士は、1878 年 7 月 11 日にモネから 絵画 を入手しました。したがって、このイベントと 絵画 の重要な印象派コレクションへの参入は 2 週間も経たないうちに行われました。
その後、作品はいくつかの個人コレクション、特にモンシーの famille ドノップ、ワグラムの王子、アルフレッド・サヴォワール、および Alfred Lindon. に関連するコレクションを通過します。それぞれの転送は、公共コレクションに届く前のその認知度に貢献します。
1982 年、国は相続税の支払いにおける寄付として絵画を受け入れ、オルセー美術館に授与しました この取得方法は、通知に記載されている「Dation, 1982」という言葉を説明しています RF番号1982 71 は、それを明確に識別することを可能にします。
絵画 はすでに古代の公的生活を経験していた。彼は1879 年の第4 回印象派展、オペラ通りに出展している。このプレゼンテーションは、グループの共同プロジェクトにパリのシーンを配置している:現代的で自律的な絵画 を示し、現代の生活に注意を払っている。
手で動きを翻訳します
なんと忠実な複製画 が保存しなければならないことか
このキャンバスはフラグごとにコピーすることはできません。優先度は、遠近法、密度、トリコロールのリズム、キーの種類のバランスです。
縦のフォーマット
比率は 81 × 50 cm にしてください。幅が広すぎると、作物の速度が低くなり、通りがパノラマに変わります。
の 奥行き
各パビリオンの前に、空、収束するファサード、群衆の塊を最初に配置します。
トリコロールのリズム
サイズ、傾き、強度、シャープネスが異なります。同じ旗を掲げると、固定された装飾パターンが生成されます。
素材が
キーは表示したままにしますが、最も鮮明なコントラストは前景の便利なアクセント用に予約してください。
| ステップ | 本質的な質問 | 頻繁なエラー | 望ましい結果 |
|---|---|---|---|
| セットアップ | 軸は明らかに空に通じているのでしょうか? | 遠近感を構築する前にファサードを詳しく説明します。 | 旗がなくても通りは読める状態を保っています。 |
| 価値観 | 群衆はファサードから際立っていますか? | 底全体を均等に暗くします. | 密な三角形は内部の変化を保持します。 |
| 色 | 赤と青は高さ全体を走っていますか? | 各パビリオンを同じレベルで飽和させます。 | アクセントによっては優勢なものもあれば、距離感を高めるものもあります。 |
| キー | マークは布の動きに追従しますか? | どこでも同じコンマを繰り返します. | 各ゾーンには独自の方向と密度があります。 |
| 終了 | 全体が2 メートル先で振動しますか? | すべてのシルエットにシャープな輪郭を追加します. | シーンはアーキテクチャを失うことなく、モバイルなままです。 |
街区街路との暮らし
落ち着いた壁を必要とするエネルギッシュな垂直
絵画 は、カラフルな存在感を強く持っています。その狭いフォーマットは、水平方向の風景が押しつぶされたり、小さすぎたりする空間に特に適しています。
色だけでなく高さを使用します
入り口では、2 つの開口部の間、狭いコンソールの上、または廊下の端で、垂直は自然に建築を伸ばします。大きなリビングルームの壁には、寛大な形式を選択し、フレームの周りに十分な余白を残します。
青、白、赤は愛国的な装飾を強制しません キャンバスの壊れた色調は、ecru、暖かい灰色、ガソリンブルー、ダークウッド、マットブラスとのペアリングを可能にします 多くのアクセサリーでトリコロールを繰り返さないようにするだけです。
柔らかい照明、わずかに上に配置され、表面を平らにすることなくタッチを明らかにします 直射日光は反射とタイヤの色を作ります 遠くから、通りの軸が最初の読み取りのままであることを確認してください。
フレーム
ダークウッド、緑青仕上げのブラック、ミディアムオーク、または非常にマットなゴールドで、落ち着いたモールディングが施されています。
壁
エクリュ、ストーングレー、ミュートブルー、ライトトープは競合することなく深みを強化します。
高さ
中央を目の近くに置き、フレームの底を家具に貼り付けないようにします。
後ろ向き
幅の 2 ～ 3 倍で、まず一般的な動きを確認できます。
ストアで確認した選択
パーティーと現代パリの 3 つのビジョン
これら 4 枚のアクティブなシートは、主要な作品、そのツイン キャンバス、および 2 つの重要な都市景観をカバーしています。
制度上の情報源
日付、作品、およびその双子を確認するための 4 つの参照
カタログの事実と歴史的背景は、オルセー美術館とルーアン美術館に基づいています。
よくある質問
モンルゲイユ通りには 8 つの正確な答えがあります
モンルゲイユ通りは7月14 日を表していますか?
ノー・モネは、1878 年 6 月 30 日に開催された「平和と労働」祭りを描きました。7 月 14 日が正式にフランスの祝日になったのは 1880 年になってからです。
なぜこのパーティーは組織されているのでしょうか?
これはパリでの第 3 回万国博覧会に付随するものであり、依然として脆弱な共和国を強化しながら、1870 年の敗北後のフランスの復興を象徴するものでなければなりません。
モネはどこに立ってシーンを描いているのでしょうか?
彼は高い窓から通りを観察します。この鳥瞰図により、群衆、ファサード、旗を大きな都市景観に変えることができます。
絵画 の寸法は?
「キャンバスに油彩 」は高さ 81cm、幅 50cm です。この垂直フォーマットは、通りの軸と遠近感の深さを強調します。
本日のオリジナルはどこ?
オリジナルは、番号 RF 1982 71 でパリのオルセー美術館に保管されています。正確な吊り下げは、融資と美術館のプログラムに応じて変更される場合があります。
別のバージョンのパーティーはありますか?
はい。 モネも絵を描きます サン ドニ通り、1878 年 6 月 30 日のお祝い、現在はルーアン美術館に保管されている。
モネはこの動きをどのように提案していますか?
方向性のある小さなタッチを並べて、深さに応じて旗のサイズを変更し、群衆をカラフルな標識で区切られた集団に縮小します。
複製画 faithful の選び方?
垂直フォーマット、急降下視点、トリコロールのバリエーション、目に見えるタッチを維持します。飽和しすぎたり、詳細すぎたりするバージョンでは、雰囲気と深みが失われます。
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