一人の戦士、いくつかのアイデンティティ
アレクサンダー大王はレンブラントの作であるとされています:鎧、アイデンティティ、議論
長い間アレクサンダー、マーズ、タイタス、または若い戦士と呼ばれていたこの鎧を着たキャラクターは、今日リスボンでパラス・アテナとして紹介されています。彼のメデューサ盾とヘルメットフクロウは調査を動かしました。
即時の対応
この絵はもはやアレクサンダー大王として提示されていません
現在のグルベンキアン博物館の通知では、この人物がパラス・アテナであると特定され、処刑は「レンブラントと学生」によるものであるとされている。 アレクサンダー大王のタイトルは、作品の移動の歴史に属しています。 盾にメドゥーサの頭とヘルメットに置かれたフクロウは、マケドニアの征服者よりもギリシャの女神の属性がはるかに正確です。
なぜアレクサンダーの名前?
鎧は征服者を作るのに十分ですか?
アレクサンダー大王は、ヨーロッパのコレクターのための最も権威のある古代の英雄の一人でした 若い、勝利としばしば鎧に描かれ、彼は歴史絵画のための理想的な主題を提供しました 無毛の顔、記念碑的なヘルメット、槍と金属の豊かさは、したがって、マケドニア王に向けて最初のカタログを指示することができました。
ファイルは、しかし、最初から不安定です。 CODARTによる作品に捧げられたページは、エルミタージュからのテキストを取り、この博物館の最も古い手書きのカタログがそれに名前を付けたことを示しています パラス アテナ、1780 年のボードウィンの目録が「パラスの鎧を着たアレクサンダーの肖像」について語った一方で、他の著者はその後、火星、タイタス、または若い戦士を提案しました。したがって、単に復元する必要がある単一の古代のタイトルはありません。
この躊躇は、長いヒーローの種類によって支配されている読み方を明らかにします: ハンサムな若者、エキゾチックな鎧、瞑想的な空気 正確な図像は他の場所につながります 神話の図に名前を付けるために、アクセサリーは単純な装飾品ではありません; 彼らは証拠として機能します。
決定的な手がかり
クラゲ、フクロウ、槍:アテナファイル
01 • シールド
ゴルゴンの頭
大きな丸い表面には、ヘビに囲まれたメドゥーサの頭が現れます。このイージスは、アテナの最も特徴的な兆候の 1 つです。キャンバスの元の状態では、盾はさらに見えました。
02 • ヘルメット
知恵のフクロウ
フクロウが兜の上に乗っています。この鳥は、アテネの戦略、知恵、守護者の女神アテナと関連付けられています。この詳細は、アレクサンダーに似ていると思われる以上の重さがあります。
03 • 槍
統制 戦争
槍は戦士の機能を確認しますが、それだけではキャラクターを特定するのに十分ではありません。メドゥーサの盾とフクロウを組み合わせることで、一貫したアテネの属性のセットを補完します。
もう一人のアレクサンダー
アントニオ ルッフォの命令は捜査を曖昧にする
1653 年、シチリアの収集家アントニオ ルッフォがレンブラントから受け取った ホメーロスの胸像を熟考するアリストテレス。 哲学者はかつての教え子であるアレクサンドロス大王のメダリオンが付いた金の鎖を身に着けている。 ルッフォはその後、レンブラントに他の古代の偉人を依頼し、その中には1 人も含まれている ホーマー と 一 アレキサンダー大王.
ルッフォのアレクサンダーは今日では確実に特定されていないため、このギャップを埋めるためにレンブラントの戦士の何人か、リスボンの絵画と鎧を着た男 グラスゴーは歴史的な候補の一つです。形式、時代、主題の類似性により、このつながりは魅力的ですが、来歴を構成するものではありません。
したがって、2 つの質問を分離する必要があります。レンブラントはルッフォのためにアレクサンダーを描きました。それはドキュメンタリーの事実です。グルベンキアの戦士はこの作品ですか?現在の美術館の通知にはこれが記載されておらず、パラス・アテナを好んでいます。可能性を確信に変えることは、類似性によって損失を補うことに相当します。
討論の年表
タイトルの変更から共有アトリビューションへ
帰属
「レンブラントと学生」: この公式は何を意味しますか?
博物館の公式は「レンブラントのワークショップ」でも「レンブラントのもの」でもありません。教師と助手の間で責任を分担します。通知には、この結論がレンブラントの指導方法と一致することが明記されています。つまり、作曲は教師によってデザイン、開始、修正され、その後生徒と開発される可能性があるというものです。
基礎となる設計の検討は、この再評価に役割を果たした。一部の部分はレンブラントに関連する表現力を有している;他の部分は完成にあまり自信がないように見える。 - 完全にサインまたは完全に外部 - 二項判定を強制するのではなく、現在の帰属は共同プロセスを説明します。
このニュアンスは記事のように店内に保管する必要があります。 reproduction corresponds to a museum work cataloged "Rembrandt and a student". representingは、美術館の作品カタログ "Rembrandt and a student". representingは、完全にサインされたレンブラントとして検索結果を消去します; 匿名のコピーに減らすことは、同じように偽になります。
装甲と塗料
金属は説明されていません: それは強調表示されています
レンブラントは工房で武器、ヘルメット、衣装を所有し、使用していました。絵の中の鎧は、紀元前 4 世紀のマケドニアの装備を正確に再構築しようとするものではありません。 17世紀に入手可能な物体、布地、視覚的なお土産から想像上の古代を生み出します。
ヘルメットは最も明るいアクセントを受け取ります金色のハイライトは各レリーフをリストしません: 彼らはエッジ、装飾品、そして前進しなければならない飛行機をぶら下げます金属の下で、髪のカールが赤ワイン色のコートに降りる。 ライオンマスカロンは胸当てに見えますが、ブラシで合計されたままです。
盾は大きな楕円を描き、見る人を寄せ付けません 槍はこの曲線に斜め方向に反応します わずかに傾いた頭とヘルメットの下の小さな顔は、イメージが単純な英雄的なデモンストレーションになるのを防ぎ、戦士は突撃するのではなく考えるように見えます。
比較して理解する
4 つの古代のイメージ、4 つの異なる問題
| 仕事 | 日付 | 現在の識別 | 帰属 | 比較のポイント |
|---|---|---|---|---|
| パラス アテナ、 リスボン | 1657 年頃には | アテナ | レンブラントと学生 | クラゲ、フクロウ、カットキャンバス |
| 鎧を着た男、 グラスゴー | 1655 年頃には | 正体不明の戦士 | コレクションによるとレンブラントに関連しています | アレクサンドルをテーマにした歴史的候補者 |
| アリストテレス ホメロス と、 ニューヨーク | 1653年 | アリストテレス、ホメロス、アレクサンダーのメダリオン | レンブラント | ruffo からの文書化された注文 |
| ホーマー、 ハーグ | 1663年 | ホーマーが口述筆記 | レンブラント | 別の Ruffo コマンド、切断された構成 |
事実と仮定
私たちが言えること、そして何を開いたままにしなければならないか
確立された事実
- グルベンキアン美術館がこの作品のタイトルを付けています パラス アテナ.
- 彼はそれを 1657 年頃のものと推定し、レンブラントと学生の作であると考えています。
- キャンバスのサイズは118×91cmです。
- 盾にはメデューサが、兜にはフクロウが乗っています。
- キャンバスは上部と左側でカットされています。
- 1930 年に購入される前は、ボードワン、カトリーヌ 2 世、エルミタージュ美術館から所蔵されていました。
解釈について議論されました
- キャラクターの名前はアレクサンダー、マーズ、タイタス、または若い戦士でした。
- タイタスは、決定的な証拠がないにもかかわらず、モデルとして提案されることがあります。
- アントニオ・ルッフォが指揮するアレクサンダーとのつながりは確立されていない。
- ヴィーナスとジュノーとの三部作に属するという仮説は依然として支持されており、保存された契約によって全体が文書化されているわけではありません。
読み方
6 つのステップでテーブルを観察します
1
タイトルは先に無視する
匿名の戦士として姿を見てください その年齢、傾き、そして小さな顔と鎧の関係に注目してください。
2
オブジェクトを識別します
槍、盾、メデューサの頭、フクロウの位置を特定します。何が一般的で何が具体的であるかを分類します。
3
台詞を追う
槍は左に押します; 盾は楕円形を形成します; ヘルメットは重さを量ります。これらの方向には図が含まれています。
4
材料を比較してください
コートが広い折り目で光を吸収しながら、いくつかのハイライトが金属にとってどのように十分であるかを見てください。
5
カットを探せ
キャンバスが上部と左側に縮小される前に想像してください。シールドにはより多くのインパクトが必要でした。
6
現在のラベルを読む
最後にカルテルに戻ります。古いタイトルの歴史を消去することなく、研究の現状を要約しています。
作品を見る場所は?
リスボンのカルースト グルベンキアン美術館にて
公式通知には現在、展示されている作品が示されています。博物館は2026年7月まで改修工事のため閉鎖されているため、訪問前に敷地内の吊り下げと時間を確認することが賢明です。敷地内では、特に部分的に切り取られた盾、ヘルメットのフクロウ、顔、金属、より基本的な部分の仕上げの違いを観察してください。
店内
現在の帰属に従って名前が付けられた複製
この絵はすでにレンブラントのコレクションに存在します。この製品のタイトルは正しく「パラス・アテナ - レンブラントと学生、1657 年頃」です。これはグルベンキアンの作品の複製画であり、レンブラントのオリジナルや完全なサインではありません。
よくある質問
FAQ: アレクサンダー、アテナ、レンブラント
その絵はアレキサンダー大王を表していますか?
このタイトルは歴史的に使用されてきましたが、現在のグルベンキアン博物館の通知では、この人物がパラス・アテナであると特定されています。
なぜ識別が変わったのか?
盾にはメドゥーサの頭と兜にはフクロウが描かれており、アテナの 2 つの特定の属性は若い戦士の一般的な外観よりも重いです。
絵は全部レンブラントによるもの?
博物館によると、レンブラントと学生によって作られたとのこと。この公式は、マスターの参加とワークショップの協力を認めています。
作品が描かれたのはいつですか?
グルベンキアンは、年代が議論されたことを思い出しながら、1657 年頃の年代を特定しています。
誰がモデルになったでしょうか?
レンブラントの息子ティトゥスは、彼の年齢とアテナの衣装を着た描写との関連性から提案されましたが、身元は証明されていません。
これはアントニオ ルッフォが指揮するアレクサンダーですか?
この仮説は広まったが、博物館によって確実なものとして受け入れられていない。 『ルッフォのアレクサンダー』は依然として特定が不確実な作品である。
なぜ組成がタイトに見えるのですか?
キャンバスは左端と上部にカットされました。シールドは元の形式でほぼ完全に見えることになっていました。
どこでその絵を見ることができますか?
リスボンのMuseu Calouste Gulbenkianにて。 noticeは、それが現在展示されていることを示します; 訪問前に吊り下げを確認してください。
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