ライデン ・ 笑い ・ フリータッチ

笑う男: 不安定な表現を捉える

閉じた笑顔を描くことはすでに困難です; 率直な笑いを描くには、顔の建築全体を動かす必要があります 目は狭く、眉毛は上昇し、頬は腫れ、唇は不規則な歯を明らかにします レンブラントはこの非対称性を修正しません: 彼はそれをイメージのエネルギーそのものにします。

マウリッツハイス美術館は、この初期の作品で筆の異常な自由を強調しています。所々で、画家は湿った層を引っ掻き、金箔で覆われた銅を明らかにします。そのため、顔の輝きに貢献します。トロニーは同時に解剖学的研究、物質的な経験、そして小さな貴重な物体になります。

アムステルダム ・ 古い 衣装 ・ オープン アイデンティティ

1633 年の若い女性: 自動的にサスキアと呼ばれることはなくなりました

この人物は長い間サスキア・ファン・ウイレンブルクとして描かれてきた。しかし、この衣装は1630年代の日常的なファッションには属していない。丸い額、わずかに突き出た目、マークされた顎は、レンブラントが描いたヒロインや女神の中に再び現れる。

したがって、アムステルダム国立美術館はそれをトロニー、またはファンタジーの頭として分類しています。この修正により読み方が変わります。それはもはや、画家に近い人物を認識するという問題だけではなく、本物の顔、木製の楕円形、歴史に残る衣服がどのようにしていくつかの役割に利用できる人物を生み出すのかを理解するという問題です。

老年 ・ 鎧 ・ 隠し イメージ

老軍人:二度変身したモデル

男は長い間レンブラントの父親と間違われていたが、説得力のある証拠はなかった。彼のゴルゲット、帽子、ペンはむしろ古代の兵士の性格を構築している。冷たい金属、しわの寄った肌、マットな生地により、画家は光に対するいくつかの反応を比較することができる。

ゲティの研究により、このトロニーの下に最初の人物、コートに包まれた若者が明らかになりました。レンブラントはそのためパネルを再利用しました。目に見える画像は孤立した自発的な表記法ではなく、決定、回復、そして新しい実験の結果です。

架空の兵士・ツイスト・シグネチャー

羽根ベレー帽:俳優が光の中に入ります

モデルは頭を回して肩越しに視線を向けますこの動きは公式肖像画の正面性を打ち破りフレームの外側にあるアクションを暗示しています特大のベレー帽や羽根や金属製のゴルゲットや金の刺繍は古い再構成された衣装に属します。

マウリッツハイス美術館は、肖像画ではなくトロニーとしての地位を主張している。光が顔に当たって金属の上に滑り落ちる; アクセサリーは本物の制服を記録していない、彼らは絵画のデモンストレーションを組織している。 レンブラントはここでファーストネームだけで署名しており、彼の評判が高まっている時期に肯定するジェスチャーとなっている。

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モニュメンタルフォーマット ・ ターバン ・ ジャンルの境界線

東洋の衣装を着た男: トロニーが国家の肖像画になりそうになったとき

このキャンバスの大きなサイズとキャラクターの存在はカテゴリーをぼかします オランダのモデルは、光が金、毛皮、透明な布に変身するターバンとコートを着ています。 「高貴な奴隷」という以前のニックネームによって提案されたアイデンティティは文書化されていません。

私たちはまだトロニーについて話すべきですか? いくつかの専門家は、仕事が小さな頭の研究をはるかに超えているので、慎重さを保つことを好みます それは正確に17 世紀のカテゴリーが気密ボックスではないことを示しています: ファンタジーの肖像画、歴史的な人物、衣装のデモンストレーションをカバーすることができます。

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